具象表現(xiàn)繪畫不是一種風格或流派,沒有一種固定的樣式�！熬呦蟊憩F(xiàn)”一詞最早是法國藝術評論家讓·克萊爾提出的,他的初衷是想表達那些認真洞察真實的事物、注重表現(xiàn)視覺真實與內(nèi)在精神的藝術家的作品特征。具象表現(xiàn)繪畫不是以畫面風格進行區(qū)分,而是觀察方式和作畫方式的轉(zhuǎn)變,具象表現(xiàn)繪畫就是拋棄固有的慣性觀察方式,注重對象的個性,直接的呈現(xiàn),而不是按一種既有的定式作畫。其次具象表現(xiàn)繪畫在作畫過程中會不斷推翻重來,不會一稿到底,所以很多時候畫面會呈現(xiàn)一種未完成的感覺,而且畫面會有新舊交替的繪畫語言。通過對具象表現(xiàn)繪畫的理解,在創(chuàng)作過程中,我更加注重觀察事物的真實性,這種真實性不是事物的客觀存在,也不是我的主觀臆想,而是我的意愿對于事物某一方面的篩選和提煉。正是這種觀察方式,所以我的畫面都是反復涂改,充滿不確定的筆觸。同時我的作畫方式和順序也不是固定的,更傾向于嘗試和探索更加貼切的表達方式。具象表現(xiàn)繪畫讓我畫畫的過程多注重于細致觀察,同時用不同的方式作畫,尋求不同的繪畫語言,也更加主觀地處理畫面,因而有時甚至有些猶豫不決,反復無常,但我覺得這樣的狀態(tài)才是好的,因為繪畫就是一個不斷學習、吸收、否定、重建的過程。
【學位單位】：湖北美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2020
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

4圖1:《StillLife》布面油畫30.5cm×43.2cm莫蘭迪2.2.賈科梅蒂的懷疑性賈科梅蒂認為許多已有的繪畫知識和觀念會阻礙藝術家的自我拓展，所以他在繪畫過程中不斷懷疑否定、不停抹去重來，充滿不確定的繪畫語言，這也是他繪畫最大的特征。他認為真實處于存在和虛無之間，所以他的模糊性和反復性是對真實的探索。他用探索性的筆觸表現(xiàn)自己的視覺世界，體驗尋找真實視覺經(jīng)驗的刺激與不確定性，表達自己最真實的感受。賈科梅蒂繪畫中用凌亂纏繞的線條將畫面中的人物與周周環(huán)境分割又交織在一起，人物和所處的空間處于一種類似分裂卻又融洽，顯現(xiàn)又模糊的生動狀態(tài)，如圖2。他的繪畫表現(xiàn)的是事物在時間中顯現(xiàn)、消散的過程。是一段時間內(nèi)意識對客觀的反映集合。因此他在繪畫語言上表現(xiàn)為涂抹并重新開始，線條層層覆蓋，錯綜復雜，但是他的作品雜而不亂，你可以很清楚的看到所有線條脈絡并借此想象出一些創(chuàng)作者創(chuàng)作時的思考和狀態(tài)。

《Diegoenchemiseécossaise》賈科梅蒂

6行抽象繪畫，所以他的作品中對事物的位置擺放和人物的構(gòu)圖，都有著很強的主觀意識，給人一種與眾不同的感覺。如圖3，這幅作品的構(gòu)成非常特別，人物在畫面一角，白布和背景的大面積占比使畫面簡潔又利落。同時人物處理松動富有變化。圖3：《NudeonaSheet》布面油畫146cm×113cm阿利卡3.具象表現(xiàn)繪畫對我創(chuàng)作的影響3.1.觀察方式的改變，反對經(jīng)驗主義在創(chuàng)作的過程中，我會不時的陷入重復的泥沼，重復相同的題材，重復相同的手法，這經(jīng)常會讓我對創(chuàng)作感到疲倦和厭煩。在對于具象表現(xiàn)繪畫的學習中，我認識到觀察的重要性，觀察方式的轉(zhuǎn)變會直接影響到畫面。在繪畫中，在表現(xiàn)事物
【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 劉紅魁;;從莫蘭迪看具象表現(xiàn)繪畫[J];大眾文藝(理論);2008年12期

相關碩士學位論文 前1條

1 王曉群;傳承與突破—具象表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展[D];南京師范大學;2012年

本文編號：2876383