嚴(yán)歌苓具有編劇和作家的雙重身份,使她一直自由地在小說(shuō)和影視制作之間游走,也取得了一定的成績(jī)。同時(shí),不同的身份也對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響,作品中的視覺(jué)化表達(dá)別具一格。本文通過(guò)對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)造中的視覺(jué)化表現(xiàn)進(jìn)行了分析,從多個(gè)方面探究嚴(yán)歌苓小說(shuō)的表達(dá)藝術(shù),如何使其語(yǔ)言更加生動(dòng),更有畫(huà)面感。在為當(dāng)今視覺(jué)文化為主導(dǎo)的背景之下,當(dāng)代文學(xué)發(fā)展提供新借鑒的同時(shí),也展現(xiàn)出嚴(yán)歌苓與她所處的環(huán)境的文化內(nèi)涵。緒論部分首先介紹了嚴(yán)歌苓小說(shuō)視覺(jué)化表達(dá)的相關(guān)背景,介紹了嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作以及學(xué)者們對(duì)嚴(yán)歌苓作品研究的現(xiàn)狀、探析了本文所涉及的相關(guān)概念和重要影響因素。第二章則是從小說(shuō)場(chǎng)景空間和心理空間兩個(gè)方面分析了其作品中呈現(xiàn)出的圖像感,并且探索了這些空間背后的深刻意蘊(yùn)。第三章聚焦于嚴(yán)歌苓敘事中如利用多種多樣的光和影的變化營(yíng)造敘事氛圍,而后敘述了嚴(yán)氏小說(shuō)中的語(yǔ)言特色,她通過(guò)學(xué)習(xí)繪畫(huà)和影視等視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn),為小說(shuō)增加畫(huà)面感和可讀性。第四章,首先分析了小說(shuō)和影視在敘事視點(diǎn)方面的特色,而后通過(guò)具體作品的分析發(fā)現(xiàn),嚴(yán)歌苓在敘事視點(diǎn)和敘事人稱方面會(huì)比較偏愛(ài)具有鏡頭感的敘事視點(diǎn),比較符合讀者的閱讀口味。最后一章則是對(duì)其視覺(jué)化表達(dá)產(chǎn)生諸多影響進(jìn)行深挖,分析小說(shuō)內(nèi)在的美學(xué)更新訴求和視覺(jué)文化外在的滲透和影響,以及嚴(yán)歌苓本身的創(chuàng)作訴求,進(jìn)而去思考在新的時(shí)代變化之下如何尋求小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展。
【學(xué)位單位】：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：I712.074
【部分圖文】：

碩士學(xué)位論文10圖1-1中國(guó)知網(wǎng)中嚴(yán)歌苓研究論文主題分布圖Figure1-1TheThemeDistributionMapofYanGeling"sResearchPapersinCNKI三是受影視改編影響。嚴(yán)歌苓的小說(shuō)不僅深受讀者的喜愛(ài)，而且不少小說(shuō)被導(dǎo)演看中后改編成影視劇。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前嚴(yán)歌苓有24本小說(shuō)的影視版權(quán)已經(jīng)出售，其中18本已經(jīng)拍攝完畢上映，這些影視劇也都取得良好的收視效果，借著影視的“東風(fēng)”嚴(yán)歌苓的小說(shuō)又重新熱賣(mài)，有的小說(shuō)多次再版，這對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)的研究也有一定的影響，尤其推動(dòng)了學(xué)界對(duì)被改編成影視劇的文本進(jìn)行研究。包括現(xiàn)象研究、跨媒介研究、性別視角研究、小說(shuō)與影視的對(duì)比研究、傳播學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)等諸多方面，例如“嚴(yán)歌苓‘影視改編熱’現(xiàn)象研究”、“嚴(yán)歌苓小說(shuō)與影視的互文性研究”等，可見(jiàn)其研究受影視改編的影響，但是多側(cè)重小說(shuō)對(duì)電影的影響和對(duì)比分析，較少?gòu)碾娪皩?duì)小說(shuō)影響的梳理和思考，僅有少數(shù)作者注意到這部分的研究，部分觀點(diǎn)散見(jiàn)于一些研究之中，從整體細(xì)致分析其寫(xiě)作特點(diǎn)與規(guī)律的文獻(xiàn)較少。此外，對(duì)嚴(yán)歌苓相關(guān)作品的分析還是不夠全面、細(xì)致，對(duì)于其作品中的影視化敘事的部分還是不夠深刻，更側(cè)重于尋找小說(shuō)中和影視敘述相類似的地方，沒(méi)有深入到肌理之中。因此，對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)文本影視化特征的持續(xù)關(guān)注，是有空間的。1.3選題創(chuàng)新點(diǎn)（Innovation）目前對(duì)于嚴(yán)歌苓小說(shuō)的研究已經(jīng)成為學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)之一，但是現(xiàn)有研究也有還未充分挖掘的部分，本文旨在借鑒現(xiàn)有研究的基礎(chǔ)之上，爭(zhēng)取豐富和拓展嚴(yán)歌苓小說(shuō)的研究。首先本文采用跨媒介的視角考察嚴(yán)歌苓小說(shuō)敘事的特點(diǎn)，集作家和編劇雙重身份于一體的嚴(yán)歌苓充分吸收小說(shuō)與視覺(jué)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，尤其是在她的寫(xiě)作中之中融入了很多視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法。在立足文本的基礎(chǔ)之上，本文著重分析了嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的多?
【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 俞秋萍;;“媒介視覺(jué)化理論”探析[J];新聞窗;2009年01期

2 南長(zhǎng)全;;論現(xiàn)代廣告視覺(jué)化表現(xiàn)的本體特征[J];湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2008年12期

3 林子琪;;疫情信息視覺(jué)化的公眾認(rèn)知與情緒引導(dǎo):問(wèn)題、要求與展望[J];傳媒評(píng)論;2020年04期

4 權(quán)維;;特殊時(shí)期視覺(jué)化信息傳達(dá)的平面設(shè)計(jì)思考[J];新聞傳播;2020年07期

5 侯瀟帆;;淺析媒介視覺(jué)化轉(zhuǎn)向?qū)οM(fèi)文化的影響[J];北方傳媒研究;2019年04期

6 顧源媛;;運(yùn)用PowerPoint 2016進(jìn)行生物學(xué)概念的視覺(jué)化處理[J];生物學(xué)教學(xué);2016年09期

7 王暄;;藝術(shù)通感視覺(jué)化符號(hào)轉(zhuǎn)譯研究[J];藝海;2016年11期

8 王薇;;從空間定位到智慧建構(gòu)——技術(shù)革命進(jìn)程中信息視覺(jué)化的功能變遷[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2016年04期

9 王薇;;從歷史視角看信息視覺(jué)化設(shè)計(jì)的價(jià)值轉(zhuǎn)向[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2017年03期

10 周瓊;;電視新聞稿的視覺(jué)化表述[J];傳媒;2016年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 孟欣欣;大眾文化視野下現(xiàn)代體育的視覺(jué)化生存[D];北京體育大學(xué);2011年

2 趙之昂;膚覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與審美意識(shí)[D];山東師范大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張紅玲;論嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)作中的視覺(jué)化表現(xiàn)[D];中國(guó)礦業(yè)大學(xué);2020年

2 武媚;報(bào)紙層級(jí)化與新視覺(jué)化研究[D];廣西大學(xué);2013年

3 李牧遙;“精微生命”信息圖表視覺(jué)化設(shè)計(jì)研究[D];河南大學(xué);2019年

4 張博雅;遼沈地區(qū)方言視覺(jué)化創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究[D];沈陽(yáng)航空航天大學(xué);2019年

5 李雨蒙;交互類聲音視覺(jué)化的設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法研究[D];大連理工大學(xué);2019年

6 許媛;基于通感效應(yīng)的聲音視覺(jué)化研究[D];浙江理工大學(xué);2019年

7 王佳;論圖畫(huà)書(shū)視覺(jué)化敘事[D];蘇州大學(xué);2019年

8 王璐璐;老齡化背景下的醫(yī)療視覺(jué)化設(shè)計(jì)[D];鄭州輕工業(yè)大學(xué);2019年

9 蘭天靜云;基于微電影《第十二夜》的創(chuàng)作實(shí)踐淺析劇情片人物心理的視覺(jué)化表達(dá)[D];上海師范大學(xué);2019年

10 王琪;傳統(tǒng)土布紋樣視覺(jué)化呈現(xiàn)的研究與實(shí)踐[D];河北大學(xué);2019年

本文編號(hào)：2858413