發(fā)布時(shí)間：2017-09-10 00:41

  本文關(guān)鍵詞：論宋代山水畫中景的再現(xiàn)與境的營(yíng)造

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【摘要】：本文將通過對(duì)宋代的代表性山水畫作品進(jìn)行分析，來闡述宋代山水畫中的景再現(xiàn)與境的營(yíng)造這兩個(gè)問題，并對(duì)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行深入分析，來探討宋代山水畫的一些具體問題。補(bǔ)充已有的理論體系，為宋代山水畫的研究盡一點(diǎn)力量。 本文正文分為五大章，分別是宋代山水畫再現(xiàn)風(fēng)格的形成、再現(xiàn)、亦真亦幻的山水造境、宋代代表性畫家重要作品的造境分析和再現(xiàn)與造境的關(guān)系。通過分析比較宋代山水畫中代表畫家的代表作品，進(jìn)而更為深入的研究宋代山水畫中的再現(xiàn)與造境這一問題。 縱觀整個(gè)中國(guó)山水畫發(fā)展史，宋代山水是山水畫的黃金時(shí)期，超一流的山水畫家層出不窮，不同山水畫派粉墨登場(chǎng)，宋代是山水畫的大繁榮時(shí)期。這些山水畫大師大都思維創(chuàng)新，學(xué)習(xí)前人與自身發(fā)展相結(jié)合，相隔一段時(shí)間便出現(xiàn)一種新的畫風(fēng)。從宋代山水畫的創(chuàng)作角度上來看，宋代山水畫作品還是有一定規(guī)律可循的。創(chuàng)作理念上，，畫家們都是以相對(duì)新的觀念帶動(dòng)整體畫面的調(diào)整，對(duì)待自然的不同態(tài)度決定了畫面中不同的山水面貌，整體畫面風(fēng)格上，再現(xiàn)風(fēng)格貫穿于宋代山水畫的不同時(shí)期。從創(chuàng)作者自身的角度去試圖解釋宋代山水畫以再現(xiàn)的方式描寫景物（“局部再現(xiàn)”）以理想化的方式創(chuàng)造意境的特征。畫家們采用了三維與平面兩種觀察與表現(xiàn)方式營(yíng)造畫面，突出單個(gè)物象與整體空間的縱深感都是宋代山水畫作品的重要特征。表達(dá)方式上，宋代畫家通過對(duì)原有作品形狀、空間、技巧一系列圖式上的修正與發(fā)展，完成了畫家貫穿于整幅作品創(chuàng)作過程的造境行為，即一切手段都是為造境服務(wù)。畫家通過營(yíng)造畫面中的完美景色來感染觀者，進(jìn)而達(dá)到畫家的理想化表達(dá)，以便達(dá)到畫家與觀者產(chǎn)生心靈交流的目的，這就是“以情造景，借景達(dá)境”的創(chuàng)作過程。 至此，本文得出這樣一個(gè)結(jié)論，宋代山水畫家通過對(duì)于畫中局部和整體意象上的再現(xiàn)來展開畫家的造境行為，這種再現(xiàn)并沒有限制畫家情感的表達(dá)，而是畫家與觀者交流的視覺基礎(chǔ)，是畫家吸引觀者無(wú)條件參與造境行為的前提和手段，畫家通過一系列的造境行為又使得再現(xiàn)本身變得更加具有意義。在二者的共同作用下，作品中出現(xiàn)了完美的自然，觀者進(jìn)入這個(gè)虛擬的世界，思緒暢游其間，與畫家共同經(jīng)歷了心靈的洗禮。
【關(guān)鍵詞】：宋代山水畫 再現(xiàn) 造境
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 目錄8-11
• 引言11-14
• 第一章 宋代山水畫再現(xiàn)風(fēng)格的形成14-19
• 第一節(jié) 山水畫自身的發(fā)展14-15
• 第二節(jié) 山水畫“臥游”功能對(duì)再現(xiàn)風(fēng)格形成的影響15-16
• 第三節(jié) 宋代社會(huì)與山水畫再現(xiàn)風(fēng)格的興盛16-19
• 第二章 再現(xiàn)19-44
• 第一節(jié) “再現(xiàn)”的解讀19-22
• 一. “再現(xiàn)”的概念19-20
• 二.畫論中的“再現(xiàn)”20-22
• （一）“再現(xiàn)”與“擬”20-21
• （二）“真”21-22
• 第二節(jié) 觀察自然22-24
• 一.宋代山水畫家觀察自然的方式22-23
• 二.觀察方式對(duì)宋代山水畫發(fā)展的指導(dǎo)意義23-24
• 第三節(jié) 表現(xiàn)自然24-36
• 一．山水空間合理化的探討24-25
• 二．造型25-28
• （一）宋代山水畫造型的特點(diǎn)25-26
• （二）宋代山水畫家在畫面中運(yùn)用多邊形來概括物象26-28
• 三．技法28-36
• （一）宋代山水畫技法的發(fā)展29
• （二）筆墨對(duì)于表現(xiàn)物象的能力增強(qiáng)29-30
• （三）皴法的普遍運(yùn)用與發(fā)展30-34
• （四）渲染34-36
• 第四節(jié) 宋代山水畫再現(xiàn)風(fēng)格的具體表現(xiàn)36-44
• 一．宋代山水畫作品局部與照片的對(duì)比圖36-42
• （一）山石對(duì)比圖36-38
• （二）樹木對(duì)比圖38-39
• （三）水口對(duì)比圖39-41
• （四）煙云對(duì)比圖41-42
• 二．“再現(xiàn)”在畫面中的范圍界定42-44
• 第三章 造境44-92
• 第一節(jié) 造境的解讀44-46
• 一．意境的含義44-45
• 二．宋代山水畫中的造境45-46
• 第二節(jié) 理想化的空間46-67
• 一．全景式山水布局46-51
• （一）全景式山水布局的猜想46-47
• （二）本文中“局部”的概念47-48
• （三）前代山水畫空間布局的影響48-51
• 二．全景式山水畫的視點(diǎn)--芥子納須彌51-52
• 三．心變——形變——意變?nèi)笆綐?gòu)圖的變化52-55
• 四．詩(shī)意性山水空間變化與發(fā)展55-64
• （一）云深知處56-57
• （二）身在此山57-60
• （三）山外之山60-63
• （四）平水遙山63-64
• 五．山水空間布局總結(jié)64-65
• 六．物象的最佳視角65-67
• 第三節(jié) 理想化的山水元素67-80
• 一．畫面元素67-69
• （一）畫面元素的合理性67-68
• （二）挑選元素68-69
• 二．造境下的山水元素69-74
• （一）樹70-72
• （二）煙云72-73
• （三）點(diǎn)景人物73-74
• 三．元素組合造境74-76
• 四．山水畫元素在整個(gè)宋代的演化76-80
• （一）單個(gè)元素不斷簡(jiǎn)化77-78
• （二）理78-80
• 第四節(jié) 造境下的筆墨80-85
• 一．筆墨的狀物作用80-81
• 二．筆墨的審美價(jià)值81-82
• （一）自身的審美價(jià)值81
• （二）體現(xiàn)物象的精神81-82
• 三．畫中筆墨與書法的關(guān)系82
• 四．筆墨與觀看維度82-84
• 五．需要澄清的幾個(gè)問題84-85
• 第五節(jié) 宋代山水畫的時(shí)間85-88
• 一．畫外的時(shí)間85-86
• 二．畫里的時(shí)間86-88
• （一）永恒與瞬間86-87
• （二）流動(dòng)的時(shí)間87-88
• 第六節(jié) 造境的心態(tài)88-90
• 一．一甜一苦兩種造境心態(tài)88-89
• 二．不成熟的美89-90
• 第七節(jié) 觀者參與造境90-91
• 第八節(jié) 造境總結(jié)91-92
• 第四章 宋代代表性畫家重要作品的造境分析92-113
• 第一節(jié) 李成92-98
• 第二節(jié) 范寬的大山堂堂98-101
• 第三節(jié) 郭熙的完美畫風(fēng)101-106
• 第四節(jié) 承前啟后的李唐106-108
• 第五節(jié) 馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》108-111
• 第六節(jié) 李嵩的《赤壁圖》111-113
• 第五章 再現(xiàn)與造境的關(guān)系113-115
• 一．再現(xiàn)的意義113
• 二．造境的意義113-114
• 三．以情造景，借景達(dá)境的創(chuàng)作過程114-115
• 結(jié)語(yǔ)115-118
• 參考文獻(xiàn)118-121
• 致謝121-122

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