本文關(guān)鍵詞：文徵明青綠山水研究

  更多相關(guān)文章： 青綠山水 簡(jiǎn)逸 文人畫(huà) 院體畫(huà) 審美取向

【摘要】：明代是繪畫(huà)藝術(shù)史上空前發(fā)展的時(shí)期,以主盟吳中風(fēng)雅數(shù)十載而影響甚大的文徵明為領(lǐng)軍人物,對(duì)被宋元文人畫(huà)所崇尚的筆墨“簡(jiǎn)逸”之大勢(shì)下所冷落的傳統(tǒng)青綠山水,予以了大力的承繼和開(kāi)拓,譜寫了了明一代文人青綠山水畫(huà)風(fēng)的新篇章。然而,未能在美術(shù)史上真正體現(xiàn)其高度的原因,恰恰是在其文藝繁盛的背后,其審美本質(zhì)悄然疏離了傳統(tǒng)文人畫(huà)精神實(shí)質(zhì)以“藝進(jìn)乎道”的核心,走向了脫離本源而陷入偏向于技藝的視覺(jué)效應(yīng),固然與傳統(tǒng)淵藪的博大與龐雜,使明代大批畫(huà)家——無(wú)論是文人畫(huà)還是院體畫(huà),面對(duì)如此仰之彌高的范式文本面前,畫(huà)家們都難以脫出其固有粉本之藩籬,更重要的是整個(gè)明代的繪畫(huà)與政治、社會(huì)、人文環(huán)境之間的密切關(guān)聯(lián),在這個(gè)浸透著將繪畫(huà)藝術(shù)淪為商品活動(dòng)的庸俗化傾向的氛圍中,大批畫(huà)家皆難以有所超越而落入了商品經(jīng)濟(jì)編織的文藝?yán)Ь持W(wǎng)中。本論文以作為文人畫(huà)家身份的文徵明一生孜孜探求的青綠山水為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)其青綠山水的師承、傳統(tǒng)淵源及其繪畫(huà)風(fēng)格的變異和并行展開(kāi)的畫(huà)學(xué)觀念等等進(jìn)行深入剖析,厘清文徵明的畫(huà)學(xué)理想模式及其審美取向的變化。并對(duì)其存世的作品進(jìn)行歸類、整理、分析,揭示其筆墨與色彩語(yǔ)匯結(jié)構(gòu)融匯的繪畫(huà)美學(xué)形態(tài)。以文徵明為一個(gè)視點(diǎn),可以反映出明代繪畫(huà)審美風(fēng)尚對(duì)青綠山水畫(huà)風(fēng)實(shí)踐及其審美意識(shí)的影響,并彰顯出明代青綠山水的整體畫(huà)學(xué)形態(tài)。
【關(guān)鍵詞】：青綠山水 簡(jiǎn)逸 文人畫(huà) 院體畫(huà) 審美取向
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-8
• 緒論8-20
• 一、選題的緣由及其意義8-10
• 二、現(xiàn)有的研究基礎(chǔ)10-17
• 三、研究方法、研究條件及研究的難點(diǎn)、重點(diǎn)17-20
• 第一章 明代青綠山水復(fù)興的背景與條件20-32
• 第一節(jié) 明初宮廷畫(huà)家青綠山水淵源之追溯20-26
• 一、明初宮廷青綠山水的風(fēng)格特征概述20-23
• 二、明初青綠山水風(fēng)格淵源之追溯23-26
• 第二節(jié) 明中期青綠山水復(fù)興的前緒26-32
• 第二章 文徵明青綠山水的師承、傳統(tǒng)淵源與現(xiàn)實(shí)素材32-66
• 第一節(jié) 文徵明所涉?zhèn)鹘y(tǒng)經(jīng)典之辨32-35
• 第二節(jié) 沈周對(duì)文徵明的啟發(fā)與作用35-43
• 一、文人筆墨寄興的自覺(jué)36-40
• 二、遙接院體的技藝40-42
• 三、明代文人青綠畫(huà)風(fēng)的開(kāi)啟42-43
• 第三節(jié) 師其意不師其跡——文徵明青綠山水的傳統(tǒng)淵源及其表現(xiàn)形態(tài)43-57
• 一、師法趙孟，
  
  本文編號(hào)：682805
  boshi