本文關鍵詞：新時期美術創(chuàng)作的審美特征研究（1976-1984），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：文章主要討論新時期美術創(chuàng)作的審美特征。文章將審美語境作為研究的歷史起點,認為它既蘊含歷史性的審美積淀,也呈現(xiàn)在場性的審美實踐;而后進入到審美主體。文章認為作為審美主體的“人”具有三方面涵義：一是社會歷史意義上的“社會主體”；二是美學意義上的“審美主體”;三是藝術行為意義上的“創(chuàng)作主體”。作為特定生命活動和生存方式的社會主體,最終進入到審美主體的創(chuàng)作實踐,外化為有審美意義的物化形態(tài)。這樣的思路將我們從豐富駁雜的藝術行為和藝術作品,引向真實而具體的審美主體,在此基礎上對新時期美術創(chuàng)作展開理性的分析和闡釋。 由此,文章從審美語境——審美主體——美術作品的思維向度展開對新時期美術創(chuàng)作的研究。文章主要分為5部分,導論通過揭示中國當代藝術所面臨的現(xiàn)實困境引出研究新時期美術的必要性,借助對核心概念的界定,選題范疇與研究方法,進而說明選題的可行性。 第一章從“社會審美語境的轉(zhuǎn)型”與“美術體制與運動的恢復”兩個維度描述了新時期美術創(chuàng)作的審美語境,闡釋新舊審美意識形態(tài)的在場性交鋒,并由這種交鋒促發(fā)了審美主體的內(nèi)在變化。 第二章從“審美心態(tài)的轉(zhuǎn)向”、“審美主體的思辨”以及“審美主體對于藝術本質(zhì)的追索”三個維度對新時期審美主體的嬗變作出探究,揭示了經(jīng)由審美語境轉(zhuǎn)型帶來的審美主體對于歷史、社會、藝術和自身的思維變革,并由這種變革影響到審美客體的生成與發(fā)展。 第二章在圖像分析的基礎上,認為新時期美術創(chuàng)作主要可分為三種審美模式,三種審美模式經(jīng)由新時期審美主體的嬗變呈現(xiàn)出不盡相同卻義內(nèi)在相關的審美特征,經(jīng)過對其內(nèi)在關聯(lián)的分析,討論了新時期美術創(chuàng)作的審美精神。 余論在全文研究的基礎上,試圖提出“美術創(chuàng)作”與“審美主體”的多重關系,并建構一種從主體論出發(fā)的美術作品闡釋與評判方法。 文章認為：一、歷史性的審美積淀與經(jīng)由“文革”結束進而生成、發(fā)展的新的審美意識的在場性交鋒促發(fā)了新時期審美主體的覺醒與嬗變；二、新時期美術創(chuàng)作經(jīng)由審美主體的嬗變,呈現(xiàn)出崇高化、悲劇化、感性化的審美特征；三、新時期美術創(chuàng)作體現(xiàn)出“反思性”的審美精神,并貫穿于整個創(chuàng)作歷程的始終；四、“美術創(chuàng)作”與“審美主體”多重關系的建立,有助于從主體論維度對新時期美術展開深入研究。
【關鍵詞】：新時期美術 圖像學 審美主體
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J04
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 導論：美學視野下的新時期美術創(chuàng)作研究9-21
• 第一節(jié) 問題的緣起與選題的意義9-11
• 一、問題的緣起9-11
• 二、選題的意義11
• 第二節(jié) 概念界定11-15
• 一、新時期美術11-12
• 二、圖像學12-13
• 三、審美主體13-15
• 第三節(jié) 文獻綜述、研究思路與研究方法15-21
• 一、文獻綜述15-19
• 二、研究思路19-20
• 三、研究方法20-21
• 第一章 新時期美術創(chuàng)作的生成語境21-43
• 第一節(jié) 社會審美語境的過渡與轉(zhuǎn)型21-27
• 一、“文革”后的審美語境21-23
• 二、社會審美語境的轉(zhuǎn)型23-27
• 第二節(jié) 美術體制的恢復與美術活動的運轉(zhuǎn)27-43
• 一、高考制度的恢復：審美主體人格的恢復27-30
• 二、“星星畫會”：審美主體意識的覺醒30-34
• 三、第六屆全國美展：對于藝術本體的反思34-37
• 四、“85”思潮：從審美主體的理性反思到“美術的反思”37-43
• 第二章 新時期美術創(chuàng)作的審美主體嬗變43-61
• 第一節(jié) 社會審美心態(tài)的轉(zhuǎn)向與訴求43-47
• 一、社會審美心態(tài)的轉(zhuǎn)向43-45
• 二、社會審美心態(tài)的訴求45-47
• 第二節(jié) 社會性與歷史性的審美主體47-54
• 一、社會實踐視域中的主體47-50
• 二、從社會問題到審美主體性反思50-52
• 三、歷史與審美主體動機之間的沖突52-54
• 第三節(jié) 審美主體對于藝術本質(zhì)的追索54-61
• 一、從審美本體論到對繪畫本質(zhì)的追索54-58
• 二、對繪畫的形式美與抽象美的追索58-61
• 第三章 新時期美術創(chuàng)作的審美特征及其審美精神61-93
• 第一節(jié) 作為重要背景的“文革”美術創(chuàng)作61-66
• 第二節(jié) 新時期美術創(chuàng)作的審美模式及其審美特征66-86
• 一、“半神”模式：崇高與人性的糅合66-72
• 二、“主體反思”模式：審美的悲劇力量72-77
• 三、“人性自覺”模式：審美的感性彰顯77-86
• 第三節(jié) 建立于時代哲學基石上的審美精神86-93
• 一、新時期美術創(chuàng)作的時代哲學86-89
• 二、新時期美術創(chuàng)作的審美精神89-93
• 余論：“美術創(chuàng)作”與“審美主體”關系圖示的建構93-99
• 參考文獻99-105
• 致謝105-107
• 在學期間發(fā)表的文章107

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

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4 詹建俊;形式感的探求[J];美術研究;1980年04期

5 ;迎接第六屆全國美展 各地美協(xié)分會組織廣大美術工作者為爭取參加全國美展積極投入創(chuàng)作活動[J];美術;1984年03期

6 易英;;原創(chuàng)的危機——對近三十年油畫創(chuàng)作的反思[J];文藝研究;2009年01期

  本文關鍵詞：新時期美術創(chuàng)作的審美特征研究（1976-1984），，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：406628