設計的發(fā)展變遷與人類社會的思想發(fā)展史、文化發(fā)展史和美學發(fā)展史密切相關。從最初發(fā)端于生存需求的對自然物的簡單加工改造,到有意識、主動地的“人造物”設計,從單個的定制發(fā)展到集中的作坊式的小型批量化生產(chǎn)和制造,繼而是大批量生產(chǎn)與工業(yè)設計的誕生,進一步發(fā)展到今天的數(shù)字虛擬設計——設計發(fā)展的步伐從未停止,對應的審美研究相應地也發(fā)生了巨大的變化。隨著計算機的使用和隨后網(wǎng)絡的出現(xiàn),設計有了新的變化——有了作品或產(chǎn)品不是“實物”的“虛擬設計”,或者設計過程與手段“數(shù)字化、虛擬化”,也就是開始生產(chǎn)數(shù)字虛擬的“產(chǎn)品”了。對數(shù)字虛擬時代的設計,現(xiàn)行的研究止于設計傳播、設計倫理和規(guī)則制定,特別是形而下的方法、手段的研究較多,全方位的、延續(xù)性的設計美學研究零散而寥寥。論文的主要研究就是為了接續(xù)設計美學的研究繼續(xù)向前,由“人造物”的設計美學研究到“數(shù)字虛擬設計”的“虛擬美學”(1)的研究。當前數(shù)字虛擬時代,相較于傳統(tǒng)人造物的設計美學,數(shù)字虛擬設計中審美主體發(fā)生了嬗變,其主要體現(xiàn)在:審美主體的間接知覺——虛實相生;審美主體的沉浸感——物我兩忘之境界;審美主體的實時性——多維度嵌入式;審美主體的自主性——權(quán)威消解;審美...

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【學位級別】：博士

【部分圖文】：

圖1-1：設計美學的發(fā)展

由以上表格不難看出，設計發(fā)展到20世紀中期，出現(xiàn)了很多新類型，尤其是針對20世紀后半葉開始活躍的類型，當前通行的設計美學讀本卻很少涉及或者僅僅以“設計與科學”一個小節(jié)標題，一筆帶過。在這里不妨用一張圖來看看我們當前的設計美學研究大致涉及的范疇（圖1-1）。

圖1-2：常見的數(shù)字虛擬設計

由以上表格不難看出，設計發(fā)展到20世紀中期是針對20世紀后半葉開始活躍的類型，當前通行的者僅僅以“設計與科學”一個小節(jié)標題，一筆帶過看我們當前的設計美學研究大致涉及的范疇（圖1-1圖1-1：設計美學的發(fā)展圖1-1明確顯示，從原始社會的打制和磨制石器業(yè)革命的批量化生....

圖2-1：世界上第一臺計算機ENIAC，圖片來源：http://en.wikipedia.org/wiki/ENIAC

此外，機器如果擁有情感，就會存在倫的數(shù)字虛擬設計，不是討論一臺機器是否應該擁及如何去適應用戶的情感，而不是人造物設計階、完全被動。在這里，智能機被描述為一種機器，機器本身，其實是背后的代碼運算），并且從人機的行為，對人的行為產(chǎn)生回應。人類的情感是人要在機器的設計中得到解決。覺——....

圖2-2)、聲音、動畫、視頻、CD-ROM、DVD-ROM、視頻游戲、網(wǎng)站、算法(及由此產(chǎn)圖2-2：歷史上較早的計算機繪畫，德斯蒙德·保爾·亨利，1960s，圖片來源：http://en.wikipedia.org/wiki/Computer_art

字博物館、數(shù)字全息技術(shù)等。許多傳統(tǒng)統(tǒng)設計作品和使用計算機創(chuàng)造的新媒體計領域的運用之后，各類型的文化形式計算機在藝術(shù)和設計領域的優(yōu)勢變得十約成本（人、財、物成本）；可反復修改：歷史上較早的計算機繪畫，德斯蒙德·保爾，圖片來源：http://en.wikipedia.org/wiki....

本文編號：4017666