本文有感于中國(guó)藝術(shù)史上一個(gè)頗為奇特的現(xiàn)象,花鳥畫進(jìn)入元代后,摒棄了五彩斑斕的院體設(shè)色花鳥畫風(fēng),進(jìn)而文人水墨花鳥畫成為時(shí)代的主流。筆者沿循“水墨”畫風(fēng)的形成及演變,圍繞以下三個(gè)問題開展研究:首先分析了元代水墨風(fēng)行朝野,色彩邊緣化的現(xiàn)象成因;其次研究了元代水墨花鳥畫在技法表現(xiàn)、審美趣味和思想內(nèi)涵等方面產(chǎn)生的變化;最后討論了元代花鳥畫水墨之風(fēng)的變革對(duì)中國(guó)繪畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響和意義。筆者通過對(duì)現(xiàn)有相關(guān)作品及文獻(xiàn)資料的分析,試圖尋找這些議題的答案。本文第一章緒論述了前人在元代水墨花鳥畫風(fēng)格的研究現(xiàn)狀以及研究的不足,并就相關(guān)之不足分析了本文應(yīng)著重研究的內(nèi)容及本課題的研究意義與創(chuàng)新點(diǎn)。第二章,主要敘述了水墨之風(fēng)形成的現(xiàn)象及成因。第三章,分析了元代水墨花鳥畫的形成及演變格局;“墨花墨禽”樣式的形成以及“梅蘭竹”君子畫的流行。第四章,從水墨之風(fēng)的形成分析元代水墨花鳥畫所體現(xiàn)的藝術(shù)精神與思想內(nèi)涵,揭示元人對(duì)自我意識(shí)的覺醒,從而使繪畫風(fēng)格向著意象性符號(hào)與筆墨兩個(gè)趨勢(shì)發(fā)展。第五章揭示了元代水墨花鳥畫的審美意向及情感趣味的轉(zhuǎn)變。元代“逸品”成為最高品評(píng)標(biāo)準(zhǔn),標(biāo)志著文人畫體系成為藝術(shù)的主流�？偨Y(jié)性地概括了元代花鳥...

【文章頁數(shù)】：136 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 元代繪畫研究現(xiàn)狀述評(píng)
    1.2 本課題的研究意義
    1.3 本課題的研究思路
    1.4 本課題的研究方法
    1.5 本課題的創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 水墨之風(fēng)的興起及成因
    2.1 水墨之風(fēng)興起的現(xiàn)象
        2.1.1 水墨之風(fēng)興起的時(shí)代背景
        2.1.2 兩宋至元花鳥畫水墨形態(tài)的轉(zhuǎn)變
    2.2“水墨之風(fēng)”盛行的原因
        2.2.1 趙孟頫的“貴古”思想與水墨之風(fēng)
        2.2.2 水墨中的隱逸思想
        2.2.3 老莊思想與水墨
        2.2.4 元代繪畫材料的改變
第三章 元代水墨花鳥的形成及演變
    3.1 院體花鳥畫的衰敗
    3.2“墨花墨禽”藝術(shù)樣式的形成
        3.2.1“墨花墨禽”筆墨形式的變革
        3.2.2“墨花墨禽”藝術(shù)風(fēng)格的形成
    3.3“梅、蘭、竹”君子畫的盛行
        3.3.1 傳承有序的“墨竹”興盛
        3.3.2 元代“墨梅、墨蘭”的流行
第四章 元代水墨花鳥畫的藝術(shù)精神與思想內(nèi)涵
    4.1 元代畫家對(duì)自我意識(shí)的覺醒
    4.2 元代水墨花鳥畫之“意象性”探析
    4.3 元代水墨精神的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)
    4.4 元人追求“畫品”的精神境界
第五章 元代水墨花鳥的審美意向及情感趣味
    5.1 從“狀物精微”到“逸筆草草”審美情趣的轉(zhuǎn)變
    5.2 對(duì)“意趣”的表現(xiàn)與“逸趣”的追求
    5.3“書畫同源”審美體系的構(gòu)建
    5.4 元代水墨花鳥畫中“詩”與“畫”的融合
第六章 元代花鳥畫承上啟下的影響及意義
    6.1 對(duì)宋代花鳥畫的繼承與改革
    6.2 對(duì)明清寫意花鳥畫的影響
    6.3 元代花鳥畫對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的啟示
第七章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
發(fā)表論文和參加科研情況說明
畢業(yè)創(chuàng)作及獲獎(jiǎng)作品
致謝



本文編號(hào)：3819353