本論文以河南墜子演唱藝術(shù)為研究對(duì)象,主要研究河南墜子演唱特色和唱腔風(fēng)格,以豐富民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)實(shí)踐,促進(jìn)民族聲樂(lè)藝術(shù)的傳承發(fā)展。河南墜子形成于清道光時(shí)期,后形成東路、西路(中路)和北路三大流派。民國(guó)時(shí)期形成了女性藝人與男性藝人并存的二元化發(fā)展格局,唱腔體系逐漸成熟定型。新中國(guó)成立初期,河南墜子演出以唱新說(shuō)新為主;改革開(kāi)放以后呈現(xiàn)雙軌制的發(fā)展格局。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),河南墜子在面臨諸多困難的同時(shí),也面臨著難得的發(fā)展機(jī)遇。河南墜子的演唱風(fēng)格受到河南方言的決定性影響,其“字-聲”關(guān)系應(yīng)以河南方言為核心,遵循唱詞的河南方言及其字調(diào)變化規(guī)律。演唱語(yǔ)言既要突出特色,又要突破地方局限性,可以試行語(yǔ)言的適應(yīng)性變易,允許藝人和演員采用當(dāng)?shù)胤窖曰蚱胀ㄔ捬莩捅硌?只要演員主體仍以河南方言為基礎(chǔ),就可以保證河南墜子表演藝術(shù)的地方特色持續(xù)得到強(qiáng)化和突出。河南墜子的道白手法,強(qiáng)調(diào)“評(píng)、解、表、敘”四字,起到標(biāo)識(shí)河南墜子文化身份的重要作用。河南墜子演唱還需要處理好“腔”和“韻”的關(guān)系,探索自己獨(dú)特的潤(rùn)腔規(guī)律,要體現(xiàn)在音色造型、節(jié)奏造型和潤(rùn)腔手法等方面。文中筆者首次嘗試尋找河南墜子特色潤(rùn)腔的旋律規(guī)律,并根據(jù)各潤(rùn)腔特點(diǎn)...

【文章頁(yè)數(shù)】：170 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣起與意義
        (一)選題緣起
        (二)選題理論意義
        (三)選題現(xiàn)實(shí)意義
    二、研究現(xiàn)狀與趨勢(shì)
    三、研究思路
第一章 河南墜子概述
    第一節(jié) 產(chǎn)生源頭與背景
        一、張履謙:源于道情
        二、張長(zhǎng)弓:源于鶯歌柳與道情
        三、張凌怡等:源于三弦書(shū)與道情
    第二節(jié) 發(fā)展歷程
        一、融合定型期:道光至清末
        二、繁榮發(fā)展期:民國(guó)時(shí)期
        三、功能轉(zhuǎn)型期:建國(guó)以后至20世紀(jì)末
        四、挑戰(zhàn)機(jī)遇期:新世紀(jì)以來(lái)
    第三節(jié) 河南墜子的審美流變
        一、地域?qū)徝里L(fēng)格
        二、個(gè)人審美風(fēng)格
第二章 河南墜子的“字-聲”規(guī)律
    第一節(jié) 河南方言中的字調(diào)處理
        一、唱詞的字調(diào)
        二、唱詞的尖團(tuán)音
        三、常見(jiàn)問(wèn)題及處理
    第二節(jié) 吐字發(fā)音的普適性對(duì)接
        一、普通話的字調(diào)處理
        二、五音、四呼和三音
        三、字頭、字腹與字尾
        四、演唱中的十三轍應(yīng)用
        五、演唱中的其他不良現(xiàn)象
    第三節(jié) 道白的雙軌并行
        一、河南墜子的道白技巧
        二、道白的河南方言基礎(chǔ)
        三、說(shuō)白的適應(yīng)性變易
第三章 河南墜子的潤(rùn)腔規(guī)律
    第一節(jié) 聲腔造型
        一、音色造型
        二、節(jié)奏造型
    第二節(jié) 潤(rùn)腔手法
        一、連提腔
        二、連滑腔
        三、磨腔
        四、疊韻
        五、拖腔換韻
        六、倒字
第四章 河南墜子唱腔的藝術(shù)風(fēng)格
    第一節(jié) 作為曲種的唱腔風(fēng)格辨識(shí)
        一、唱腔風(fēng)格:曲種存在之本
        二、區(qū)域發(fā)展:唱腔差異化之基
        三、跨域發(fā)展:唱腔風(fēng)格之源
    第二節(jié) 基于流派的唱腔風(fēng)格呈現(xiàn)
        一、流派的形成與區(qū)別
        二、河南墜子唱腔的地域流派
        三、河南墜子唱腔的個(gè)人流派
    第三節(jié) 河南墜子唱腔的審美表達(dá)
        一、雅與俗并行
        二、莊與諧并重
        三、巧與拙互融
第五章 河南墜子表演藝術(shù)的轉(zhuǎn)型發(fā)展
    第一節(jié) 發(fā)展與創(chuàng)新
        一、已有探索與經(jīng)驗(yàn)
        二、學(xué)理思考與啟示
        三、創(chuàng)新重心與舉措
    第二節(jié) 對(duì)象與風(fēng)格
        一、演出對(duì)象分化導(dǎo)致的受眾主體遷移
        二、城鎮(zhèn)化發(fā)展導(dǎo)致的文化階層變遷
        三、國(guó)際化交流導(dǎo)致的受眾品味提升
    第三節(jié) 創(chuàng)作與演藝
        一、文化發(fā)展戰(zhàn)略與曲藝創(chuàng)作
        二、市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制與曲藝演藝方式
        三、新媒體發(fā)展與傳播方式革新
    第四節(jié) 傳承與人才培養(yǎng)
        一、傳統(tǒng)曲藝教育
        二、學(xué)校曲藝教育
        三、人才培養(yǎng)的多元建構(gòu)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3758639