本課題以地處嶺南地區(qū)的“二居”作為主要的研究對(duì)象,試圖將其貫穿于整個(gè)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)中,追溯其對(duì)于沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展所產(chǎn)生的影響與意義,從而探索出他們對(duì)于現(xiàn)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的一點(diǎn)啟示。本文將“二居”作為分水嶺,認(rèn)為“二居”之前的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式是屬于傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)概念的,“二居”之后的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)是現(xiàn)代沒(méi)骨的主要表現(xiàn)形式。圍繞這一點(diǎn)展開(kāi),筆者試圖探討以下內(nèi)容:首先,對(duì)“二居”和“沒(méi)骨”的概念作出明確的定義,“沒(méi)”即可以理解為“沒(méi)有”也可以理解為“弱化”,“骨”即是造型輪廓的“白描線”也可以是水色碰撞的“色線”;其次,對(duì)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式的演變與發(fā)展作出系統(tǒng)性的梳理,大體可以概括為由“凹凸法”-“沒(méi)骨花”-“書(shū)寫(xiě)性沒(méi)骨”-“工寫(xiě)結(jié)合沒(méi)骨”的表現(xiàn)形式;再次,對(duì)“二居”的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)與審美作詳細(xì)的論述,總結(jié)其獨(dú)具特色的美學(xué)特質(zhì);最后,探索“二居”的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)之所以可以成為現(xiàn)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)起點(diǎn)的幾點(diǎn)原因,并結(jié)合現(xiàn)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)家的個(gè)案作比較說(shuō)明。本課題在研究過(guò)程中,首次論證了“沒(méi)骨元素”的最初表現(xiàn)形式可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期的巖畫(huà),其剪影式的平涂效果應(yīng)該是早期的“沒(méi)骨元素”;并對(duì)前人研究不足的“二居”... 

【文章頁(yè)數(shù)】：177 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 研究綜述
    1.2 本課題研究意義
    1.3 本課題的研究思路
    1.4 本課題的研究方法
    1.5 本課題的創(chuàng)新點(diǎn)
第2章 幾個(gè)概念的界定
    2.1 對(duì)“二居”的解讀
    2.2 對(duì)“沒(méi)骨畫(huà)”的概念界定
        2.2.1 傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)的概念
        2.2.2 現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)的概念
    2.3 沒(méi)骨的筆墨體現(xiàn)
        2.3.1 沒(méi)—溶于水的隱藏
        2.3.2 骨—以色造型的色骨
    2.4 花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)與發(fā)展
    本章小結(jié)
第3章 “二居”之前沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)流變及藝術(shù)特色
    3.1 由“凹凸花”到“沒(méi)骨法”
        3.1.1 沒(méi)骨法的原始形態(tài)
        3.1.2 沒(méi)骨法的前身為“凹凸花”
    3.2 由“徐黃異體”到“書(shū)寫(xiě)性沒(méi)骨畫(huà)”
        3.2.1 徐崇嗣創(chuàng)“沒(méi)骨圖”
        3.2.2 “書(shū)寫(xiě)性沒(méi)骨畫(huà)”的出現(xiàn)
    3.3 由“寫(xiě)性賦彩”到“粗筆色墨沒(méi)骨畫(huà)”
        3.3.1 文人“水墨沒(méi)骨畫(huà)”的先導(dǎo)作用
        3.3.2 “色墨沒(méi)骨畫(huà)”與孫隆的“粗筆沒(méi)骨”藝術(shù)
    3.4 沒(méi)骨畫(huà)發(fā)展的新巒峰
        3.4.1 惲氏“舍山水而改畫(huà)花卉”的緣由
        3.4.2 惲氏“工寫(xiě)結(jié)合”的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)
    本章小結(jié)
第4章 “二居”清新潤(rùn)澤的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)
    4.1 “二居”沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的形成因素
        4.1.1 “二居”所處的嶺南文化背景
        4.1.2 “二居”所處的嶺南地域背景
    4.2 從“翰墨書(shū)香”到“十香園時(shí)光”
        4.2.1 “二居”鄉(xiāng)土繪畫(huà)的形成
        4.2.2 “二居”沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的黃金期
        4.2.3 十香園里的繪畫(huà)時(shí)光
    4.3 “二居”清新潤(rùn)澤的圖式語(yǔ)言
        4.3.1 “宋人骨法元人韻”
        4.3.2 “以水為媒,水色一天”
        4.3.3 小品形制的極致與局限
    4.4 “二居”花鳥(niǎo)畫(huà)的美學(xué)特點(diǎn)
        4.4.1 自由超脫的出世思想
        4.4.2 淡淡情趣的即興之作
        4.4.3 詩(shī)心畫(huà)意的意境追求
        4.4.4 水色碰撞的生動(dòng)氣韻
    本章小結(jié)
第5章 “二居”沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的影響及啟示意義
    5.1 “二居”沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作革新
        5.1.1 “二居”沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)所隱現(xiàn)的突破觀念
        5.1.2 對(duì)近現(xiàn)代嶺南花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生的影響
        5.1.3 “二居”的門生高劍父對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的革新
    5.2 啟示當(dāng)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展
        5.2.1 啟示我們對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨法則的思考
        5.2.2 “現(xiàn)代沒(méi)骨”的現(xiàn)狀與意義
    本章小結(jié)
第6章 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄A 對(duì)中國(guó)藝術(shù)研究院林若熹教授的專訪摘要
附錄B “二居”藝術(shù)活動(dòng)及社會(huì)背景簡(jiǎn)譜
發(fā)表論文和參加科研情況說(shuō)明
致謝



本文編號(hào)：3726033