李青萍,中國第一代從事現代繪畫藝術探索并長期堅持的藝術家。早年接受西方藝術教育,并取得了相當高的藝術成就,20世紀40年代,活躍于藝術界,熱心革命和教育事業(yè)。20世紀50年代,因政治、社會原因從中國美術史上“消失”,之后一直蟄居于家鄉(xiāng)湖北荊州,生活艱辛。20世紀70年代末,政治自由后,消失了近30年的李青萍綻放了其第二次藝術生命。其晚期的作品以早年接受的西方現代主義藝術思想為基礎,根植于中國傳統文化、荊楚地域文化、民間藝術,結合自己對生命的深刻體驗和感悟,形成了獨具特色的抽象表現主義繪畫。李青萍的藝術創(chuàng)造,不僅成為中國現代藝術史上的一個重要代表,而且成為整個女性文化史上的一個個性鮮明、極具典范意義的藝術個案�？v觀20世紀中國藝術史,時代和認識的局限,遮蔽了一代與李青萍人生、藝術經歷類似的藝術家,也遮蔽了他們的藝術史地位。作為學術研究對象,對李青萍及其繪畫藝術的專題探究有著特別重要的意義,對其獨特的藝術風格形成的原因盡可能全面、系統的探尋,有助于充分展示西方繪畫藝術在中國的傳播、接受和演進軌跡。本文在對李青萍的藝術生涯與藝術觀念梳理、勾勒和開掘的基礎上,盡可能全面、系統、深入地研究李青萍... 

【文章頁數】：233 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題的價值和意義
    二、相關研究成果綜述
    三、研究的思路與方法
    四、研究的創(chuàng)新點
第一章 不斷超越,為美而生:李青萍的藝術人生與藝術觀念
    第一節(jié) 與苦爭渡,托之丹青:李青萍的藝術人生
        一、藝術起步期(1911——1941年)
        二、藝術發(fā)展期(1942——1952年)
        三、藝術沉寂期(1952——1978年)
        四、藝術恢復期(1979——1986年)
        五、藝術黃金期(1986——2004年)
    第二節(jié) 從“工具”到“表現”:李青萍的藝術觀念
        一、李青萍早期的革命英雄主義藝術觀:“藝術是具有深刻社會性質的工具”
        二、李青萍晚期的藝術思想及其蛻變——“為藝術而生,為自由而死”
第二章 大象無形,道通為一:李青萍抽象表現主義繪畫的藝術風格
    第一節(jié) 李青萍抽象表現主義繪畫的題材內容
        一、記憶重組的風景、人物與花卉題材作品
        二、亦虛亦實的純抽象作品
    第二節(jié) 李青萍抽象表現主義繪畫的主題和價值取向
        一、宇宙輪回,生生不息:李青萍抽象主義繪畫的主題
        二、天人合一,主客融通:李青萍抽象主義繪畫的價值取向
    第三節(jié) 李青萍抽象表現主義繪畫的藝術形式
        一、婉約松動,渾厚老辣的筆觸
        二、水墨氤氳,浪漫凝重的肌理
        三、譎詭奇瑋,異彩紛呈的色彩
        四、浩瀚莫測,馳騁無邊的構圖
    第四節(jié) 李青萍繪畫藝術的整體風貌
第三章 兼收并蓄,同于大道:李青萍抽象表現主義繪畫藝術風格的成因
    第一節(jié) 知人論世,相生相成:社會時代的原因
        一、西方藝術與藝術思想的傳播
        二、現代新美術教育的興起
        三、社會生活因素
    第二節(jié) 融匯中西,法天象地:歷史文化的原因
        一、中西藝術文化的滋養(yǎng)
        二、地域文化和民間藝術
        三、女性意識與女性主義
    第三節(jié) 薪火相傳,博采眾長:師承和學養(yǎng)
        一、早期的教育
        二、師承授受
    第四節(jié) 超越自我,藝術重生:個人因素
        一、“深海體驗”的精神狀態(tài)
        二、自身主體性的超越
第四章 特色獨具,實現超越:多維比較視野中的李青萍繪畫藝術
    第一節(jié) 西方繪畫語言的中國化:與西方抽象表現主義的比較
        一、形成比較的根據
        二、與杰克遜·波洛克之比較
    第二節(jié) 苦難與創(chuàng)造:與同時代的中國抽象主義藝術家之比較
        一、與吳大羽之比較
        二、與沙耆之比較
        三、與趙無極、朱德群之比較
    第三節(jié) 超越性別:與同時代中國女性藝術家之比較
        一、繪畫題材之比較
        二、藝術風格之比較
        三、審美觀念之比較
第五章 超以象外,得其圜中:李青萍繪畫藝術的歷史地位與當代啟示
    第一節(jié) 苦心孤詣,卓然而立:李青萍繪畫藝術的歷史地位
        一、中國抽象藝術之先驅
        二、中國現代藝術之女性代表
    第二節(jié) 畫無定法,融合轉換:李青萍繪畫藝術的重要貢獻
        一、李青萍繪畫藝術的社會文化意義
        二、李青萍繪畫與中國油畫藝術的發(fā)展
        三、融合中西的藝術創(chuàng)造
        四、獨具特色的女性藝術
    第三節(jié) 自我超越,離形去知:李青萍繪畫藝術的當代啟示
        一、關于“李青萍現象”
        二、李青萍繪畫藝術的當代意義
結語
參考文獻
附錄
致謝
攻讀博士學位期間研究成果


【參考文獻】：
期刊論文
[1]抽象表現繪畫在中國的學脈 吳大羽和他弟子的創(chuàng)作及影響研究[J]. 徐振庭.  新美術. 2016(07)
[2]李青萍的富士山系列作品闡釋[J]. 仰琦.  東方收藏. 2015(12)
[3]中國抽象畫的女性先行者——李青萍[J]. 林陽.  連環(huán)畫報. 2015(11)
[4]怎樣讀懂李青萍[J]. 保文.  收藏投資導刊. 2015(Z2)
[5]永遠的李青萍[J]. 水天中.  美術文獻. 2015(09)
[6]李青萍的意義[J]. 皮道堅.  美術文獻. 2015(09)
[7]再談李青萍[J]. 嚴善錞.  美術文獻. 2015(09)
[8]李青萍的藝術[J]. 彭德.  美術文獻. 2015(09)
[9]《青萍畫集》自序[J]. 李青萍.  美術文獻. 2015(09)
[10]歷史漩渦下潛藏的火焰——李青萍的繪畫藝術及市場價值分析[J]. 楊艷麗.  收藏投資導刊. 2014(16)

博士論文
[1]民國時期留歐女性藝術家西畫創(chuàng)作研究[D]. 陳明園.上海大學 2016
[2]象外之象—朱德群抽象藝術研究[D]. 劉峰.上海大學 2015
[3]油畫筆觸研究[D]. 韓洪偉.中國藝術研究院 2009

碩士論文
[1]“八五”以后中國的抽象主義繪畫[D]. 張研.河北大學 2008
[2]20世紀初年的中國女性解放運動[D]. 楊正梅.貴州師范大學 2007
[3]從新寫實到抽象表現[D]. 張希丹.中央美術學院 2006



本文編號：3703305