本文是對(duì)英國畫家弗朗西斯·培根肖像畫創(chuàng)作方法論的研究。本文通過研究其創(chuàng)作中的偶然性、感覺的真實(shí)和時(shí)間性三要素以及它們之間的關(guān)系,來理解畫家對(duì)當(dāng)代人的存在狀態(tài)的藝術(shù)性揭示。并以期解決圖像媒體時(shí)代繪畫所面臨的困境,為當(dāng)代繪畫的發(fā)展提供新的思路。本文由四個(gè)部分構(gòu)成。第一部分是分析培根與世界美術(shù)史上肖像制作傳統(tǒng)的關(guān)系,按照歷史時(shí)期的順序研究其所受的幾個(gè)主要方面的影響以及活化吸收的方式。第二部分是分析培根對(duì)復(fù)制圖像和影像的借用,主要包括對(duì)電影影像、照片、畫冊(cè)圖片以及各類其它書籍和報(bào)刊雜志上的復(fù)制圖像的嫁接挪用的手法,初步分析這種借用背后的創(chuàng)作意圖。第三部分是對(duì)培根的繪畫方法和畫面中的形式因素進(jìn)行分析。包括培根的畫室空間的研究,畫面中筆觸與媒材的運(yùn)用,色彩構(gòu)成和空間表現(xiàn)的研究。第四部分是關(guān)于培根肖像畫創(chuàng)作中時(shí)間性的研究。首先通過對(duì)培根在創(chuàng)作中所依賴的偶然性和感覺的含義的分析,引出其真正目的是對(duì)于真實(shí)的把握,這種真實(shí)超越了對(duì)象表象客觀的符合一致,而達(dá)到了對(duì)于對(duì)象精神能量的捕捉。綜合而言,培根在肖像畫中是通過運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)以及其中包含的時(shí)間性來達(dá)到對(duì)于人的存在狀態(tài)的表現(xiàn),同時(shí)也在當(dāng)代藝術(shù)的語境中,實(shí)現(xiàn)了繪... 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：131 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

培根《釘刑圖片斷》，1950 年，油彩和棉

膀的白，有一地鐵中大面積古雅，幅畫面種暴力和諧相畫家是這幅作)圖2）粗劣的在巴黎館觀看的魅力，的地鐵圖 1.培根《釘刑圖片斷》，1950 年，油彩和棉絨于布面，140×108.5 厘米，倫敦漢諾威畫廊與荷蘭 Van Abbe 博物館共有。

培根,毀壞的畫布，1964年


本文編號(hào)：3594514