“風(fēng)景”（landscape）,是人類對(duì)自然的經(jīng)驗(yàn)和想象,是意識(shí)形態(tài)之所在,是文化之所在。電影導(dǎo)演通過鏡頭對(duì)大自然進(jìn)行“取景（框架）”,從而在銀幕上制造出風(fēng)景,這些風(fēng)景既能提供審美愉悅,又能完成概念超越。華語電影史上,費(fèi)穆、胡金銓、李安等幾代影人在其電影作品中均承襲古典美學(xué)傳統(tǒng),突出景物描寫的重要性。1984年,影片《一個(gè)和八個(gè)》與《黃土地》橫空出世,“風(fēng)景”一躍成為影片的主體,自此,“風(fēng)景”在中國大陸電影中以前所未有之勢(shì)形成了不間斷的、變奏的、獨(dú)特的美學(xué)和文化系統(tǒng)。然而“風(fēng)景與電影”迄今仍然是電影研究中一個(gè)尚未被開發(fā)的領(lǐng)域。本文將西方風(fēng)景理論與中國古典美學(xué)中的“景”進(jìn)行合理嫁接,探討自1984年以來中國大陸電影中的風(fēng)景如何通過詩意審美、民族記憶、現(xiàn)實(shí)批判、奇觀物戀等層面,呈現(xiàn)中國社會(huì)的真實(shí)圖景,進(jìn)而超越人物和情節(jié),對(duì)構(gòu)建中國現(xiàn)實(shí)影像產(chǎn)生決定性作用。論文主體部分包括四章內(nèi)容:第一章圍繞風(fēng)景的“詩意審美”功能,論述它如何被運(yùn)用到中國電影美學(xué)的建構(gòu)過程中。風(fēng)景在中國電影中呈現(xiàn)出兩大審美形態(tài)——“荒寒”與“婉約”,這對(duì)概念是基于王國維提出的“壯美”與“優(yōu)美”發(fā)展而來,亦是對(duì)古代畫論的一次電影... 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：156 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖１－１??《冬》并未刻意選擇黑白膠片拍攝，但因長(zhǎng)白山的冬日本來就是素白蒼茫一??片，焦黑樹木點(diǎn)染，因此影片天然地呈露古代水墨畫的質(zhì)地

?陜西師范大學(xué)博士學(xué)位論文??急速抽扯，待它們平靜些許后，畫面顯示老人正在一段陡坡上艱難行走，雪在風(fēng)??的作用下貼地舞動(dòng)，冰雪覆蓋下是萬仞高山，遠(yuǎn)不是王維《雪溪圖》中沖淡、平??和的入禪之處，而是朔風(fēng)呼嘯、天寒地凍的寂寞之地。??

第一章風(fēng)景與中國電影的詩意審美??出一枝虬屈的枯木，其余皆空白，可正是這空白凸顯出石與木“要以空中得盡年”??的生命力。??元好問的詩句“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”也是一派空曠渺遠(yuǎn)的意境，正與??馬遠(yuǎn)的《水圖》（圖１－６）相貼合，水以細(xì)長(zhǎng)彎曲的線條簡(jiǎn)單勾勒，近處曲線清晰，??越到遠(yuǎn)處線條越淡，直至漫漫空白，正是從線條到空白的空間過渡才形成煙波浩??渺之勢(shì)。由貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，庭院里白色的山墻就像山水畫中大片的留??白，似天邊的云，勾勒得近前的枯淡假山層層疊疊，水墨杳渺。??［?“空白”理應(yīng)被運(yùn)用到中國電??影美學(xué)的建構(gòu)當(dāng)中去。在敘事層??面，看似與劇情無關(guān)的“閑筆”便??是在虛處見功夫，《三峽好人》里??唱流行歌曲《兩只蝴蝶》的小孩和??？?編－醫(yī)字形移賴《??獅＇酸外，概延ｗ謂??［：丨丨，胡，＜突出?ｒ?九丈丨」咕幻??圖１－６馬遠(yuǎn)《水圖》由十二冊(cè)頁成卷?ｋ?—，，人？丄，巾ｎ??并存的復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在電影構(gòu)圖??中，空白是描寫風(fēng)景，營(yíng)造意境的靈魂所在。為了在銀幕上制造出古代詩畫一般??的意境，藝術(shù)家通常會(huì)對(duì)背景進(jìn)行“凈化”處理。在外景選擇上，以沙漠、草原、??湖泊、天空等曠闊、純凈的風(fēng)景為框取對(duì)象，以“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的構(gòu)圖法??則進(jìn)行空間布局，使用大景別為純凈的風(fēng)景留出空間，人物湮沒在風(fēng)景中用以“點(diǎn)??景”。??《雙旗鎮(zhèn)刀客》（１９９１）講述一個(gè)流傳在西北民間的刀客傳奇，在上世紀(jì)八九??十年代所謂“中國西部電影”掀起“黃土”美學(xué)狂潮的時(shí)期，導(dǎo)演何平將一個(gè)非??典型的武俠片放置在“黃土”以西的沙漠背景中。影片伊始，畫外音借“河西的??老漢們”之口完成傳奇刀客孩哥的出場(chǎng)式，孩哥騎馬奔馳在沙漠上

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]再好的智慧也需要方法——《阿拉姜色》導(dǎo)演松太加訪談[J]. 松太加,崔辰.  當(dāng)代電影. 2018(09)
[4]一路走下去——關(guān)于《阿拉姜色》的一次對(duì)談[J]. 松太加,杜慶春,祁文艷.  電影藝術(shù). 2018(05)
[5]長(zhǎng)安畫派與中國西部電影的主流成就[J]. 裴亞莉.  文藝研究. 2018(06)
[6]中國電影學(xué)派:一種基于國家電影品牌建構(gòu)的戰(zhàn)略設(shè)想[J]. 賈磊磊.  當(dāng)代電影. 2018(05)
[7]“風(fēng)景”與李睿珺電影中的西部鄉(xiāng)村真實(shí)呈現(xiàn)[J]. 張文琪.  當(dāng)代電影. 2018(05)
[8]表征再造現(xiàn)實(shí):四部藏地影片的人類學(xué)分析[J]. 鄭少雄.  電影藝術(shù). 2018(03)
[9]《不成問題的問題》:新學(xué)院派的可能性[J]. 蘇七七.  電影藝術(shù). 2018(01)
[10]動(dòng)畫電影《大魚海棠》的藝術(shù)內(nèi)涵與氣質(zhì)[J]. 徐坤芳.  四川戲劇. 2017(10)

博士論文
[1]論中國洪水故事圈[D]. 陳建憲.華中師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3526617