從戲劇存在和傳播方式來說，小劇場(chǎng)話劇是相對(duì)于傳統(tǒng)大劇場(chǎng)而言的一種具有現(xiàn)代性意義的當(dāng)代話劇演出形式，表演空間較小、演員與觀眾貼近是其最突出的特點(diǎn)，而這一存在方式也促使小劇場(chǎng)話劇本身具有先鋒性。從戲劇藝術(shù)的文化源流來說，小劇場(chǎng)話劇最早出現(xiàn)在歐洲，20世紀(jì)初傳播到中國(guó)，宋春舫、徐半梅等人積極向國(guó)人翻譯和宣傳小劇場(chǎng)話劇。1921年，汪優(yōu)游等人針對(duì)文明戲過于商業(yè)化的弊病首次提出“愛美劇”的設(shè)想，這是中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的雛形，《民眾戲劇社宣言》中提出“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)旨在反對(duì)資本家通過票房控制戲劇的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，倡導(dǎo)業(yè)余戲劇活動(dòng)”。田漢、歐陽予倩和洪深等人也通過南國(guó)社大力發(fā)展小劇場(chǎng)話劇，《父歸》《潘金蓮》等都是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的小劇場(chǎng)戲劇作品。1926年，余上沅、趙太侔等人發(fā)起了強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)本身的主體性、號(hào)召對(duì)傳統(tǒng)戲曲重新評(píng)估的國(guó)劇運(yùn)動(dòng)，力圖使西方戲劇形式與中國(guó)民族戲曲形式高度融合，在這一努力下，大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)出現(xiàn)快速合流的趨向。30年代的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)服從于激進(jìn)的階級(jí)斗爭(zhēng)和宣傳革命的需要，話劇藝術(shù)進(jìn)一步“大劇場(chǎng)”化。其后出現(xiàn)的以“國(guó)防戲劇”和新編歷史劇為代表的抗戰(zhàn)戲劇，張揚(yáng)民族意識(shí)，在內(nèi)容和形式上進(jìn)一步融... 

【文章來源】：吉林大學(xué)吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：225 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論 為中國(guó)小劇場(chǎng)話劇“尋根”
    第一節(jié) 中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的源流與背景
    第二節(jié) “文學(xué)性”與“劇場(chǎng)性”關(guān)系的研究意義
第一章 小劇場(chǎng)話劇的“文學(xué)性”問題
    第一節(jié) 文學(xué)史與戲劇史的關(guān)系演變
    第二節(jié) 辨析戲劇的“文學(xué)性”及與之相關(guān)的屬性
    第三節(jié) 小劇場(chǎng)話劇的“文學(xué)性”
第二章 從“泛文學(xué)化”到“去文學(xué)化”
    第一節(jié) 戲劇文學(xué)性的“泛化”與“稀釋”
    第二節(jié) 戲劇的“去文學(xué)化”傾向
    第三節(jié) 對(duì)小劇場(chǎng)話劇“文學(xué)性”的繼續(xù)追求
第三章 國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)話劇的題材拓展
    第一節(jié) 當(dāng)下的題材危機(jī)
    第二節(jié) 形式創(chuàng)新的有限性
    第三節(jié) 題材拓展的瓶頸
第四章 劇場(chǎng)性與闡釋空間
    第一節(jié) “劇場(chǎng)性”的涵義與性質(zhì)
    第二節(jié) 大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)的“劇場(chǎng)性”辨析
    第三節(jié) 劇場(chǎng)的可闡釋空間
第五章 小劇場(chǎng)中的模式化元素
    第一節(jié) 舞臺(tái)假定性
    第二節(jié) 導(dǎo)演中心制
    第三節(jié) 娛樂元素的過量滲透
第六章 表現(xiàn)形式的不斷突破與戲劇交流的態(tài)勢(shì)
    第一節(jié) 戲劇與影視的結(jié)合
    第二節(jié) 與行為藝術(shù)無限接近的小劇場(chǎng)話劇樣本
    第三節(jié) 中國(guó)新興的電視話劇
    第四節(jié) 國(guó)內(nèi)外戲劇交流的整體狀態(tài)
結(jié)語 中國(guó)小劇場(chǎng)話劇與文學(xué)的發(fā)展版圖
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介及攻讀博士期間所取得的科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3500584