近數(shù)十年來中國現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩藝術(shù)的盛大繁榮局面,與潘絜茲先生以及他所帶領(lǐng)的一大批工筆重彩畫家的大力提倡和辛勤工作有密不可分的關(guān)系。本文以研究潘絜茲先生在中國現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩藝術(shù)發(fā)展歷程中所起到的奠基人作用為主要論題,以發(fā)掘和論證潘絜茲先生在藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)理論和社會(huì)活動(dòng)中所展現(xiàn)出來的思想內(nèi)涵和歷史意義為主要論述內(nèi)容。潘絜茲先生是中國現(xiàn)代美術(shù)史中的重要工筆重彩畫家、美術(shù)理論家、敦煌學(xué)專家和編輯家,被公認(rèn)為學(xué)者型畫家和工筆重彩畫界的領(lǐng)袖,他為發(fā)展中國工筆重彩藝術(shù)而投入畢生精力,有力地推動(dòng)和影響了現(xiàn)當(dāng)代中國工筆重彩事業(yè)的活躍與發(fā)展。潘絜茲先生對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩藝術(shù)的開拓和引領(lǐng)作用,體現(xiàn)在他的創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究和社會(huì)活動(dòng)（主要是藝術(shù)編輯工作）三個(gè)方面:他在創(chuàng)作上能融合傳統(tǒng)卷軸繪畫和壁畫的技巧,并吸收西畫之長,有絢麗多彩、剛?cè)嵯酀?jì)、明麗典雅的個(gè)人風(fēng)格;他在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域提出“大中國”觀念,提倡在以工筆重彩為中心詞,從宮廷和文人向民間擴(kuò)展,從卷軸畫向壁畫擴(kuò)展,堅(jiān)持工寫并舉、彩墨同輝和漢唐風(fēng)范,其提倡大俗大雅,曲高和眾的審美理想已經(jīng)成為中國當(dāng)代工筆重彩藝術(shù)發(fā)展的客觀現(xiàn)實(shí);他在以藝術(shù)家和編輯家身份參與的眾多社... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：172 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

潘絜茲學(xué)生時(shí)代1935年Figure1-1Panjie-zi's（Schooldays）1935

之前的畫家身份，也不是學(xué)生身份，而是現(xiàn)實(shí)的軍人身份；不到前線殺，關(guān)鍵是要融入部隊(duì)的各個(gè)生活層面；哪怕是生活習(xí)慣、思考方式和日發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折。從潘絜茲的回憶和當(dāng)時(shí)的日常生活來看，此時(shí)潘絜茲。而且，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)環(huán)境所限，他不得不對(duì)自己的身份進(jìn)行了重新思考。圖 1-2 潘絜茲（左二）與朱保明、袁世昌、方啟田 （約 1939 年）Figure 1-2 Pan jie-zi's（Left two） Zhu bao-ming Yuan shi-chang Fang qi-tian 193

茲的藝術(shù)生平1946 年職業(yè)生涯的第一年，潘絜茲在蘭右任的幫助，到南京研究整理敦煌美術(shù)資京舉辦過一次個(gè)人展。[44]在潘絜茲看來，筆重彩人物畫，這在當(dāng)時(shí)畫壇是個(gè)冷門，為敦煌畫家。1947 年潘絜茲在家鄉(xiāng)接到）就職邀請(qǐng)，春節(jié)過后，攜妻小啟程。在眾教育館藝術(shù)部主任，管理一個(gè)電影隊(duì)，班的教具。這并不是嚴(yán)格意義上職業(yè)畫家覽，展出敦煌藝術(shù)和工筆人物畫。后來，辦了個(gè)人展覽。在金華時(shí)期，潘絜茲還基傳等創(chuàng)作。1949 年 7 月中旬初，潘絜茲曾


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