發(fā)布時間：2021-09-19 06:29

　　從廣義的學(xué)科角度著眼,本文隸屬于中國當(dāng)代音樂研究范疇;從狹義的個案立場微觀,本文隸屬于文化當(dāng)事人個體研究范疇。具體選定的研究對象為中國當(dāng)代作曲家:陳其鋼。作為以文化當(dāng)事人及其音樂作品、創(chuàng)作風(fēng)格為核心的論題,文章將針對陳其鋼“中國式表達”的相應(yīng)樣式,及其當(dāng)代音樂創(chuàng)作中“風(fēng)格趣向”的相關(guān)意象展開。為論證這一問題,本文將首先進入中國當(dāng)代音樂歷史敘事相關(guān)探討,對“新音樂”和“新潮音樂”的概念與脈絡(luò)予以厘清、梳理,以確立其學(xué)理定位及對后世中國當(dāng)代音樂在風(fēng)格、觀念上產(chǎn)生的影響;在此基礎(chǔ)上,切入人文論域,挖掘華夏音樂美學(xué)基本特征在陳其鋼音樂內(nèi)涵中的顯現(xiàn)。其次,本文將密切關(guān)聯(lián)時代現(xiàn)實與個人經(jīng)歷對作曲家產(chǎn)生的影響,針對其作品展開體裁樣式、形式結(jié)構(gòu)、音響形態(tài)等相關(guān)技術(shù)分析,了解其個性化音樂語言體系建立的過程;同時,也將收集關(guān)于陳其鋼三十余年來的訪談、講座等內(nèi)容,歸納總結(jié)作曲家的創(chuàng)作觀念,從中探究其寫作趣向偏好與音樂美學(xué)思想。最后,本文將選取最能體現(xiàn)作曲家主觀情思與寫作意趣的聲樂體裁進行內(nèi)涵性探究,并以此為連接路徑,尋找他與北宋文人蘇東坡的精神共通;進一步,將視角從個體擴大至群體,對“第五代作曲家”展開現(xiàn)象... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：145 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
凡例
摘要
abstract
引論
    一、論題的相關(guān)學(xué)術(shù)背景及學(xué)科范疇
    二、論題的研究現(xiàn)狀與問題所在
    三、研究策略和研究程序、章節(jié)安排
    引用參考文本
第一章 歷史風(fēng)潮與人文風(fēng)格
    第一節(jié) “新音樂”與“新潮音樂”的學(xué)理定位
        一、“新音樂”:中國當(dāng)代音樂的肇始
        二、“新潮音樂”:中國當(dāng)代音樂的動因
        三、以人為本:中國當(dāng)代音樂的內(nèi)涵與外延
    第二節(jié) “中國式表達”與“風(fēng)格趣向”的文化剖析
        一、“表達”與“趣向”詞意解析
        二、華夏音樂美學(xué)基本特征及在陳其鋼音樂人文風(fēng)格中的顯現(xiàn)
    本章小結(jié) 內(nèi)外因素 相生相協(xié)
    引用參考文本
第二章 作曲家生平及作品、訪談概述
    第一節(jié) 陳其鋼生平概述
        一、少年初長成:國內(nèi)成長背景(1951-1983)
        二、職業(yè)化確立:海外求學(xué)經(jīng)歷(1984-1992)
        三、藝境風(fēng)格化:三部經(jīng)典之作
        四、唯樂不可偽:面對真我敞開
    第二節(jié) 陳其鋼作品、訪談概述
        一、從作品樣式看基本寫作偏好
        二、從訪談觀點探音樂美學(xué)思想
    本章小結(jié)：潛心理想 中得心源
    引用參考文本
第三章 假謝赫“六法”勾繪中國式表達
    第一節(jié) 氣韻生動——情景交融
    第二節(jié) 骨法用筆——主題手法
        一、骨法架勢:以《逝去的時光》主題手法為例
        二、骨質(zhì)筆力:以《蝶戀花》之《多愁善感》為例
    第三節(jié) 應(yīng)物象形——標題意象
        一、“花鳥命題”的直覺與想象
        二、標題的內(nèi)容與題材暗示
    第四節(jié) 隨類賦彩——配器音色
        一、色彩之時空流動
        二、音色之性格標簽
    第五節(jié) 經(jīng)營位置——結(jié)構(gòu)布局
        一、旋律發(fā)展利用調(diào)式游移展開
        二、半音化進行的蒙太奇暈染法
        三、段落銜接與背景鋪陳之手法
    第六節(jié) 傳移模寫——承續(xù)傳揚
    本章小結(jié) 情在理中 氣韻生動
    引用參考文本
第四章 音樂樣式、代際群體及跨文化語境
    第一節(jié) 聲樂作品的內(nèi)涵性研究
        一、從人聲體裁挖掘主觀情思
        二、蘇軾與陳其鋼的思想共通
    第二節(jié) 第五代作曲家現(xiàn)象研究
        一、于無聲處聽驚雷:“崛起的一代”
        二、個體比較性研究:以譚盾為例
        三、跨文化語境下的中國作曲家
    本章小結(jié) 回溯開篇設(shè)問
    引用參考文本
結(jié)論
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國交響曲之六法[J]. 梁晴.  音樂探索. 2019(02)
[2]被凝視的花朵——陳其鋼《蝶戀花》中的女性性別刻板印象修辭[J]. 何弦.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2018(03)
[3]音樂寫作風(fēng)格探索——陳其鋼講座實錄[J]. 陳其鋼,張問.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2017(03)
[4]聲音盡頭與美聽仙境——韓鍾恩教授的當(dāng)代音樂追尋[J]. 孫慧.  當(dāng)代音樂. 2017(13)
[5]中國當(dāng)代音樂史的歷史分期及其依據(jù)[J]. 居其宏.  當(dāng)代音樂. 2015(01)
[6]試從中國的“意境”理論看西方音樂[J]. 于潤洋.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2013(03)
[7]現(xiàn)代性進程中的音樂家社會身份建構(gòu):觀察與反思[J]. 楊燕迪.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2012(01)
[8]五聲性調(diào)式和聲的調(diào)性擴張技法研究——以中國當(dāng)代作品為例[J]. 樊祖蔭.  音樂研究. 2011(05)
[9]經(jīng)過新音樂實驗的元點走向中國文化實質(zhì)的探索與實踐——論“新潮”音樂及當(dāng)代音樂創(chuàng)作的方向[J]. 王萃.  中國音樂. 2011(03)
[10]大器晚成一“文人”——對陳其鋼的音樂史學(xué)研究[J]. 明言.  交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報. 2007(01)

博士論文
[1]中國現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化思想辨析[D]. 臧恒.南京藝術(shù)學(xué)院 2019
[2]論陳其鋼音樂創(chuàng)作中對戲曲元素的運用[D]. 朱玫玫.南京藝術(shù)學(xué)院 2018
[3]音樂視野中的觀念藝術(shù)研究[D]. 溫展力.中國音樂學(xué)院 2011
[4]譚盾歌劇研究[D]. 楊和平.上海音樂學(xué)院 2009
[5]斷裂與失衡[D]. 葉松榮.福建師范大學(xué) 2007



本文編號：3401203