閩劇唱腔音樂的形成,既含有唱腔類別各部分的衍化,也包含兩次“三合響”促成的這一地方戲曲唱腔的定型。本文通過研究閩劇唱腔音樂的形成,對(duì)其“合響”這一歷史事件進(jìn)行闡釋,進(jìn)而挖掘地方戲曲唱腔音樂形成中的特殊性與深刻的人文內(nèi)涵。論文首先闡述了閩劇形成的概況,交代閩劇產(chǎn)生的社會(huì)背景,簡(jiǎn)要介紹了閩劇的產(chǎn)生與發(fā)展,并根據(jù)其形成脈絡(luò),梳理閩劇唱腔音樂的構(gòu)成,提出唱腔組成各類別以及總的歷時(shí)性的基本衍化途徑。第二章至第五章為閩劇唱腔音樂各類別的衍化與風(fēng)格形成的闡述。逗腔是曹學(xué)佺創(chuàng)立的儒林家樂;洋歌是在本地“土腔”基礎(chǔ)上融合曲藝、傀儡“景戲”以及外來曲調(diào)而成的;“江湖”中則有外來戲曲聲腔與本地民歌的交融;“小調(diào)”與雜腔等外來曲調(diào)與聲腔具有本地化、戲曲化加本地化的特征。第六章闡述了閩劇的“合響”以及藝術(shù)衍變的特殊性,并闡釋了衍化與形成閩劇唱腔音樂統(tǒng)一風(fēng)格的主要成因,包括語(yǔ)言與音樂兩大主要內(nèi)因,以及戲劇化、個(gè)性化、審美觀、社會(huì)歷史與政治變遷等外因。閩劇唱腔音樂各類別的衍化有“創(chuàng)腔”、“借腔”、“補(bǔ)調(diào)”三個(gè)層次,對(duì)應(yīng)三種不同的衍化程度。本文認(rèn)為,閩劇唱腔音樂的形成具有體裁之化、階層之化、時(shí)代之化三個(gè)特征,并提出“... 

【文章來源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：227 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

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本文編號(hào)：3270367