發(fā)布時(shí)間：2021-07-07 11:44

　　五代、兩宋時(shí)期,以“瀟湘”為題的山水畫開(kāi)始盛行,它涉及的畫家之廣、表現(xiàn)的形式之豐富,成為了這一時(shí)期山水畫創(chuàng)作的重要表現(xiàn)主題和一種文化現(xiàn)象。以“瀟湘”為題的山水畫,其繪畫樣式和審美觀念對(duì)這一時(shí)期山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。本文將研究的時(shí)間范圍限定在五代、兩宋期間,主要是基于:其一,這段時(shí)期是以瀟湘為主題的山水畫創(chuàng)作最為興盛的時(shí)期。其二,這段時(shí)期正好處在具有獨(dú)特歷史性意義的文人畫興起的節(jié)點(diǎn),其審美品格和繪畫理念上極具開(kāi)創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性,在中國(guó)山水畫的發(fā)展演變過(guò)程中具備特殊的歷史地位和美學(xué)價(jià)值。其三,在這一時(shí)期,以“瀟湘”為題的山水畫表現(xiàn)出了比以往任何時(shí)期更為強(qiáng)烈的隱喻性、抒情性和人文意趣,對(duì)這一現(xiàn)象的深入思考,對(duì)研究中國(guó)山水畫的美學(xué)價(jià)值和個(gè)人繪畫理念的形成有很好的啟發(fā)性。全文除緒論外分四章展開(kāi):第一章追溯瀟湘山水的地理特征及人文淵源。第一節(jié)“地理資源考察”,考察瀟湘山水從最初神秘而朦朧的意象到其獨(dú)特的地理資源被逐漸認(rèn)識(shí)發(fā)掘的過(guò)程。通過(guò)考察調(diào)研,發(fā)現(xiàn)了水資源觀念以及它獨(dú)特的構(gòu)成體系對(duì)形成瀟湘地貌特征的重要性;以“湘江”為主線,來(lái)帶動(dòng)對(duì)整個(gè)瀟湘流域山水面貌的了解,重點(diǎn)論述了“瀟湘二水”之間的關(guān)系... 

【文章來(lái)源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：139 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

五代董源《瀟湘圖》北京故宮博物院

幕?∩希??品?送賈小叭宋鎦塾斡詮睦種?小蔽?叭?婦”的場(chǎng)景，而是取自南朝謝眺《新亭渚別范云陵》中“洞庭張樂(lè)地，瀟湘帝子游”的詩(shī)意。所畫山水就是瀟湘洞庭湖一代的景致。董其昌從史料考證與景畫對(duì)照兩個(gè)層面來(lái)認(rèn)定董源的《瀟湘圖》,強(qiáng)調(diào)其具備的文人畫審美品格。這比周密等顯得更為真實(shí)和高遠(yuǎn)，能得到更為廣泛的認(rèn)同。因此，在歷代的文獻(xiàn)史錄中，幾乎都采納了董其昌的鑒定結(jié)果。他立董源為南宗正脈，還以此圖為其山水畫風(fēng)格和成就的代表之作，這與對(duì)他推行“南北宗論”和提倡文人審美品格有著十分緊密的聯(lián)系。圖2-3宋范寬《溪山行旅圖》臺(tái)北故宮圖2-2五代荊浩《匡廬圖》臺(tái)北故宮

之中”為“娶婦”的場(chǎng)景，而是取自南朝謝眺《新亭渚別范云陵》中“洞庭張樂(lè)地，瀟湘帝子游”的詩(shī)意。所畫山水就是瀟湘洞庭湖一代的景致。董其昌從史料考證與景畫對(duì)照兩個(gè)層面來(lái)認(rèn)定董源的《瀟湘圖》,強(qiáng)調(diào)其具備的文人畫審美品格。這比周密等顯得更為真實(shí)和高遠(yuǎn)，能得到更為廣泛的認(rèn)同。因此，在歷代的文獻(xiàn)史錄中，幾乎都采納了董其昌的鑒定結(jié)果。他立董源為南宗正脈，還以此圖為其山水畫風(fēng)格和成就的代表之作，這與對(duì)他推行“南北宗論”和提倡文人審美品格有著十分緊密的聯(lián)系。圖2-3宋范寬《溪山行旅圖》臺(tái)北故宮圖2-2五代荊浩《匡廬圖》臺(tái)北故宮

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]米芾《瀟湘八景圖詩(shī)并序》真?zhèn)慰糩J]. 彭敏,冉毅.  中國(guó)文學(xué)研究. 2020(01)
[2]從山水畫“隱逸”主題的演變窺探藝術(shù)史的變遷[J]. 赫云,李倍雷.  藝術(shù)百家. 2017(05)
[3]宋迪其人及“瀟湘八景圖”之詩(shī)畫創(chuàng)意[J]. 冉毅.  文學(xué)評(píng)論. 2011(02)
[4]日本葛飾北齋風(fēng)景版畫與中國(guó)瀟湘“八景”畫題[J]. 高云龍.  藝術(shù)百家. 2009(02)
[5]中國(guó)繪畫史上的《瀟湘圖》(上)[J]. 趙啟斌.  榮寶齋. 2003(06)
[6]虛實(shí)之境——中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫空間語(yǔ)境的審美特征[J]. 高飛.  文藝?yán)碚撆c批評(píng). 1999(04)
[7]揮毫當(dāng)?shù)媒街?不到瀟湘豈有詩(shī)——試論瀟湘山水對(duì)唐宋文學(xué)創(chuàng)作的影響[J]. 劉汾,胡朝雯.  中國(guó)文學(xué)研究. 1999(02)
[8]性靈學(xué)說(shuō)與地域文化[J]. 吳兆路.  文學(xué)評(píng)論. 1995(04)
[9]沈約·八詠詩(shī)·八詠樓[J]. 陳冬輝.  浙江師范學(xué)院學(xué)報(bào). 1982(01)

博士論文
[1]南宋禪宗繪畫研究[D]. 李靜.山東大學(xué) 2017
[2]五代兩宋山水畫“畫題”之研究[D]. 王平.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2017
[3]宋代繪畫對(duì)宋詞的影響研究[D]. 谷青.陜西師范大學(xué) 2016
[4]生態(tài)視野下的宋代繪畫[D]. 張濯清.華中師范大學(xué) 2016
[5]中日文化交流史上的“瀟湘八景”[D]. 程茜.北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 2016
[6]明末清初董巨山水畫的鑒藏研究[D]. 劉春.南京藝術(shù)學(xué)院 2012

碩士論文
[1]絢爛之極，歸于平淡—米友仁山水畫中淡墨的運(yùn)用與意境的營(yíng)造[D]. 王娜.中國(guó)藝術(shù)研究院 2017
[2]宋代題山水畫詩(shī)中的儒道精神[D]. 趙二照.暨南大學(xué) 2014
[3]《瀟湘奇觀圖》筆墨現(xiàn)象研究[D]. 籍洪達(dá).中國(guó)藝術(shù)研究院 2013
[4]米友仁山水畫藝術(shù)研究[D]. 王彥彥.河南大學(xué) 2011
[5]論中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的瀟湘情結(jié)[D]. 張海燕.揚(yáng)州大學(xué) 2011
[6]“瀟湘八景”繪畫對(duì)日本風(fēng)景與枯園的影響研究[D]. 臧曉琳.中南大學(xué) 2012
[7]唐代洞庭詩(shī)歌研究[D]. 陳艷琦.暨南大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3269572