發(fā)布時(shí)間：2021-05-10 16:51

　　在20世紀(jì)80年代中國(guó)兩岸三地的電影發(fā)展格局中,臺(tái)灣新電影與大陸第五代導(dǎo)演電影、香港新浪潮電影共同構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的華語(yǔ)電影發(fā)展景觀。臺(tái)灣新電影以其寫(xiě)實(shí)性的表現(xiàn)手法和突出的本土性經(jīng)驗(yàn)表達(dá),成為區(qū)別于大陸第五代導(dǎo)演的“影像寓言”和香港新浪潮商業(yè)美學(xué)電影的重要電影形態(tài)。臺(tái)灣新電影的發(fā)展包含了臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)（1982-1987）及臺(tái)灣“解嚴(yán)”后的延續(xù)發(fā)展（1987-1989）兩個(gè)階段。臺(tái)灣新電影的文化藝術(shù)內(nèi)涵豐富,不過(guò)臺(tái)灣新電影的特殊性與價(jià)值不僅在于其文化藝術(shù)層面上,而且還在于其具有地域性特征的電影生產(chǎn)實(shí)踐中。影像意義的生成是生產(chǎn)實(shí)踐的結(jié)果,對(duì)臺(tái)灣新電影生產(chǎn)實(shí)踐的考察將為認(rèn)識(shí)臺(tái)灣新電影帶來(lái)新視角,也有助于將電影文化藝術(shù)價(jià)值的思辨性研究引向更具實(shí)證性的探討中。論文嘗試從“藝術(shù)界視角”與“文化生產(chǎn)視角”來(lái)考察臺(tái)灣新電影的生產(chǎn)實(shí)踐問(wèn)題,并將臺(tái)灣新電影生產(chǎn)的集體性、進(jìn)程性與物質(zhì)性同臺(tái)灣新電影文化經(jīng)驗(yàn)中的本土性、主體性與現(xiàn)代性問(wèn)題共同納入到對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代化社會(huì)的情境中進(jìn)行考察。論文著力探究,在經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化程度高、市場(chǎng)開(kāi)放度大而政治上因循守舊的臺(tái)灣社會(huì),臺(tái)灣新電影如何在與既有的臺(tái)灣文化政治體制的周旋與協(xié)商下,進(jìn)而利... 

【文章來(lái)源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：194 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣起與研究背景
    二、臺(tái)灣新電影研究現(xiàn)狀
    三、研究目標(biāo)與意義
    四、研究?jī)?nèi)容與方法論
    五、本論文各章涉及的問(wèn)題及框架結(jié)構(gòu)
第一章 臺(tái)灣新電影生成的歷史場(chǎng)域與社會(huì)條件
    第一節(jié) 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、威權(quán)政治與文化訴求
        一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)推動(dòng)社會(huì)轉(zhuǎn)型與電影市場(chǎng)發(fā)展
        二、威權(quán)政治擠壓本土電影發(fā)展空間
        三、文化發(fā)展滯后及文化訴求受限
    第二節(jié) 臺(tái)灣本土電影業(yè)的困境與突圍
        一、臺(tái)灣本土電影制片業(yè)的困境
        二、本土電影在實(shí)踐中探索新制片模式
第二章 臺(tái)灣新電影的發(fā)展形態(tài)與文化命運(yùn)
    第一節(jié) 臺(tái)灣新電影的肇始
        一、臺(tái)灣新電影的由來(lái)
        二、《光陰的故事》的雙重收獲
        三、新電影的另一來(lái)源之說(shuō)及早期改革嘗試
    第二節(jié) 臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的內(nèi)涵與發(fā)展歷程
        一、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的基本內(nèi)涵
        二、臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程
    第三節(jié) 臺(tái)灣新電影的后續(xù)發(fā)展及其“終結(jié)”
        一、臺(tái)灣新電影創(chuàng)作的延續(xù)
        二、輔導(dǎo)金制度與新電影的“終結(jié)”
第三章 新電影的生產(chǎn)實(shí)踐、話語(yǔ)建構(gòu)與傳播策略
    第一節(jié) 電影管理政策與制片策略的聯(lián)動(dòng)
        一、政策機(jī)構(gòu)變動(dòng)引發(fā)電影改革
        二、中影公司制片策略的變化風(fēng)向
        三、多重變革力量催生臺(tái)灣電影新形態(tài)
    第二節(jié) 公民營(yíng)電影公司的生產(chǎn)實(shí)踐
        一、中影公司的電影生產(chǎn)
        二、民營(yíng)電影公司的制片實(shí)踐
    第三節(jié) 新電影思潮的涌動(dòng)與新電影話語(yǔ)的建構(gòu)
        一、新電影思潮：從“觀眾影評(píng)”到“作者影評(píng)”
        二、作者影評(píng)與新電影話語(yǔ)的建構(gòu)
    第四節(jié) 海外影評(píng)與影展對(duì)新電影的塑型與傳播
        一、海外影評(píng)為新電影確立國(guó)際合法性身份
        二、影展助力新電影跨文化傳播與體制化發(fā)展
第四章 新電影生產(chǎn)的“隱喻性”：本土經(jīng)驗(yàn)及其文化“調(diào)性”
    第一節(jié) 文本與本土經(jīng)驗(yàn)：故事類(lèi)型與主題表達(dá)
        一、青春成長(zhǎng)故事：認(rèn)同與反叛
        二、現(xiàn)代都市情感/生活故事：沖突與異化
        三、傳統(tǒng)婚姻/家庭故事：女性身份的省思與男性形象的重構(gòu)
        四、歷史題材故事：個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)變遷
    第二節(jié) 文化“調(diào)性”：本土意識(shí)下的主體性建構(gòu)與現(xiàn)代性反思
        一、本土意識(shí)下的個(gè)體表達(dá)與主體性建構(gòu)
        二、人本主義立場(chǎng)的價(jià)值追求與現(xiàn)代性顯影
        三、反思的現(xiàn)代性：對(duì)社會(huì)現(xiàn)代性的批判
    第三節(jié) 新電影的“調(diào)式”形態(tài)：歷史性與社會(huì)性的寫(xiě)實(shí)主義
        一、新電影寫(xiě)實(shí)主義的歷史性?xún)?nèi)涵
        二、新電影寫(xiě)實(shí)主義的社會(huì)性指向
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
參考影片
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的論文
作者在攻讀博士學(xué)位期間所主持的項(xiàng)目
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的反思與啟示[J]. 周斌.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(05)
[2]用個(gè)人風(fēng)格書(shū)寫(xiě)光影的電影作者——淺析臺(tái)灣新電影時(shí)期作者電影的風(fēng)格[J]. 繆苗.  大眾文藝. 2016(14)
[3]臺(tái)灣“新電影”的表演美學(xué)述評(píng)[J]. 厲震林,羅馨兒.  電影新作. 2016(02)
[4]臺(tái)灣新電影與華語(yǔ)導(dǎo)演關(guān)系初探——以臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢為例[J]. 馬喬川子.  視聽(tīng). 2015(06)
[5]王菊金:臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的先行者[J]. 黃今.  電影藝術(shù). 2014(05)
[6]二十世紀(jì)中國(guó)的現(xiàn)代主義和全球化的現(xiàn)代性:三位臺(tái)灣新電影導(dǎo)演[J]. 張誦圣,張清芳.  海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(08)
[7]20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義和全球化現(xiàn)代性——以臺(tái)灣新電影的三位作者導(dǎo)演為考察中心[J]. 張誦圣,金林.  福建論壇(人文社會(huì)科學(xué)版). 2013(08)
[8]侯孝賢作品的人文親和力及其文化品格——兼議臺(tái)灣“新電影”的崛起及其人文脈理[J]. 黃式憲.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2013(02)
[9]臺(tái)灣新電影的大小傳統(tǒng)與新世紀(jì)臺(tái)灣電影[J]. 李曉紅.  當(dāng)代電影. 2012(08)
[10]解讀當(dāng)代臺(tái)灣新電影的美學(xué)價(jià)值——以《那些年我們一起追過(guò)的女孩》為例[J]. 何丹.  北方文學(xué)(下半月). 2012(07)

博士論文
[1]1987～2012臺(tái)灣電影研究[D]. 孟巖.上海戲劇學(xué)院 2013
[2]論臺(tái)灣電影的國(guó)族認(rèn)同觀之變遷[D]. 王雁.上海大學(xué) 2011

碩士論文
[1]近年來(lái)臺(tái)灣電影新美學(xué)傾向探究（2008年以來(lái)）[D]. 夏萌萌.山東師范大學(xué) 2015
[2]臺(tái)灣“新電影”和大陸“第六代”電影紀(jì)實(shí)美學(xué)比較研究[D]. 章雪雯.四川師范大學(xué) 2015
[3]精神上的返鄉(xiāng)與懷舊時(shí)尚的消費(fèi)[D]. 齊燕敏.南京師范大學(xué) 2015
[4]商業(yè)意識(shí)的重建[D]. 王凱.南京師范大學(xué) 2015
[5]新世紀(jì)臺(tái)灣電影的創(chuàng)作主旨與審美風(fēng)格研究[D]. 劉靜.陜西科技大學(xué) 2015
[6]喧嘩與蛻變—論新世紀(jì)臺(tái)灣電影的轉(zhuǎn)型與復(fù)興[D]. 歐陽(yáng)龔平.重慶大學(xué) 2014
[7]臺(tái)灣電影“太超過(guò)世代”導(dǎo)演現(xiàn)狀及發(fā)展研究[D]. 汪羽佳.西南大學(xué) 2014
[8]青春電影里那抹“黑色”[D]. 董蘊(yùn).曲阜師范大學(xué) 2014
[9]21世紀(jì)初臺(tái)灣電影中主要國(guó)家和地區(qū)的銀幕形象研究[D]. 齊文忠.南京師范大學(xué) 2014
[10]臺(tái)灣電影中父親形象的嬗變[D]. 王宇.云南藝術(shù)學(xué)院 2013



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