【摘要】：除了某些特定的時期(如明初推行朝貢體制,鄭和下西洋),我國陶瓷的大規(guī)模海上輸出主要是通過民間私人的海外貿(mào)易活動進(jìn)行的,它的興衰直接受到不同時期的政府對外貿(mào)易的態(tài)度影響,或開放和寬容,或限制和排斥。因此,我國瓷器的海上對外輸出活動,具有明顯的階段性。在不同的歷史時期,外銷瓷既受到自身生產(chǎn)水平的限制,同時也受到同時代海外貿(mào)易政策等外界因素的影響。 瓷器是古代中國的一項重大發(fā)明,在對外輸出的活動中起著重要的媒介作用。東南亞作為古代中國瓷器外銷的重要市場之一,中國瓷器對當(dāng)?shù)氐挠绊懯巧钸h(yuǎn)的。但當(dāng)前較多的著作、論文只是關(guān)注某一個方面,而對中國古外銷瓷與東南亞陶瓷發(fā)展關(guān)系較少涉及或只是蜻蜒點水般提及。全面對中國與東南亞地區(qū)的陶瓷文化交流情況的研究較少,尚有較為廣闊的空間。本論文結(jié)合海交史、中外關(guān)系史等內(nèi)容,從美術(shù)考古與藝術(shù)史的角度,并吸收考古資料、文獻(xiàn)資料等多種資源對中國古外銷瓷與東南亞陶瓷進(jìn)行比較性的研究,即是結(jié)合不同歷史背景,從多角度對古代中國不同時期外銷東南亞的陶瓷及對東南亞造成的影響進(jìn)行綜合性探討。本論文著重發(fā)掘中國外銷瓷對東南亞制瓷工藝方面的影響,試圖解讀我國外銷瓷與東南亞陶瓷之間的關(guān)聯(lián)。通過對不同階段特征的歸納,找尋古代中國瓷器外銷東南亞,對其社會造成的影響,以及背后所體現(xiàn)的歷史、經(jīng)濟(jì)、文化因素。同時,以各個歷史朝代為界限,通過對陶瓷考古資料的綜合整理和研究,對我國各個不同歷史階段外銷東南亞的陶瓷情況進(jìn)行相對全面的梳理。本論文的主要內(nèi)容如下： 唐、五代,是中國陶瓷外銷東南亞的第一個高峰期。早在漢時期,中國產(chǎn)的陶瓷器在人們的日常交往中已被帶到了東南亞。國外雖出土了不少唐以前的中國瓷器,但是這并不是有意的貿(mào)易行為所致。唐朝開始,陶瓷開始有規(guī)模地輸出東南亞,為東南亞當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ钐峁┍憷?并與當(dāng)?shù)厣鐣某錾�、結(jié)婚、死亡等重大事件有密切聯(lián)系,深受當(dāng)?shù)厝藗兊臍g迎。9世紀(jì)前后創(chuàng)燒的高棉陶瓷的燒制技術(shù)是多方影響的結(jié)果。在東南亞一些深受印度教影響的古寺廟、古佛塔的浮雕上,我們可以發(fā)現(xiàn)一些與高棉瓷器形相似的器物。而中國陶瓷在9～10世紀(jì)才首次大量涌入東南亞。高棉瓷的起源很可能是受到印度的影響,在發(fā)展的過程中也吸收了古代中國先進(jìn)的制瓷工藝,最終燒制出具有高棉文化的高棉瓷。 宋元時期,是中國陶瓷外銷東南亞的第二個高峰。宋元政府對海外貿(mào)易持支持的態(tài)度,在各方有利條件的推動下,中國開啟了大航海時代。宋元兩朝海外貿(mào)易的重點市場是東南亞,中國陶瓷的輸入進(jìn)一步改善了東南亞地區(qū)的物質(zhì)生活條件。陶瓷的外銷活動同時也促進(jìn)了中國東南沿海港市的經(jīng)濟(jì)及中國東南沿海窯業(yè)的發(fā)展。雖然,東南亞的越南、泰國陶瓷與中國磁州窯生產(chǎn)的瓷器風(fēng)格相似,但是越南在10世紀(jì)獨立后,大量輸入中國陶瓷的同時也開始獨立制作具有地方特色的陶瓷,而泰國素可泰窯受高棉瓷的影響而創(chuàng)設(shè)的可能性更大。當(dāng)然越南與泰國窯業(yè)在發(fā)展的過程中受到中國宋元時期磁州窯等窯口的制瓷技術(shù)影響則是不爭的事實。 明代初期,中國瓷器外銷對東南亞陶瓷的發(fā)展起到推動作用。明初推行海禁與朝貢政策,中國瓷器的外銷活動受到嚴(yán)重影響,明初中國陶瓷供應(yīng)不足促使東南亞一些國家大力發(fā)展本國的陶瓷業(yè)以填補(bǔ)市場需求的缺口。但是由于他們的陶瓷生產(chǎn)技術(shù)相對落后,在制作的過程中經(jīng)常模仿中國陶瓷或聘請中國工匠進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)。因此東南亞陶瓷無論在造型、紋飾、釉色還是窯爐結(jié)構(gòu)和裝燒方式上,都與中國瓷器非常相似。隨著技術(shù)的成熟,東南亞當(dāng)?shù)靥沾傻纳a(chǎn)也融入更多當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、生活和文化思想等因素。15世紀(jì)中期到16世紀(jì)初,越南燒制的陶瓷,越南化風(fēng)格進(jìn)一步加強(qiáng)。雖然大多紋飾仍借鑒于13-14世紀(jì)元末明初景德鎮(zhèn)青花瓷,但在器形和紋飾細(xì)節(jié)上還是有所區(qū)別。這個階段的越南陶瓷不再是中國陶瓷的附屬品,而是在整個亞洲市場,尤其是東南亞市場都占有一席之位。泰國宋加洛青瓷的創(chuàng)燒受到龍泉窯青瓷的影響,其裝飾及器形等與浙江龍泉青瓷相似,但其窯爐結(jié)構(gòu)、窯具等又與中國南方窯系不同。云南與越南兩者均在景德鎮(zhèn)青花瓷的影響下燒制出具有當(dāng)?shù)厣实那嗷ù善�。兩者是平行發(fā)展的關(guān)系,在互相交流中互相影響。 明末清初,是中國陶瓷外銷的黃金時期,中國外銷瓷重新主導(dǎo)東南亞的市場。明末清初對外政策的重大調(diào)整——隆慶開海、康熙開禁和西方商人東來對當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展均產(chǎn)生了重大的影響,促使中國陶瓷外銷活動的復(fù)蘇。中國與東南亞之間的瓷器貿(mào)易大大促進(jìn)了中國東南沿海普通民窯粗瓷的發(fā)展。同時,歐美市場的巨大需求推動了明清時期陶瓷業(yè)的創(chuàng)新,除典型的中國傳統(tǒng)器物外,還有按照來樣訂制的以適應(yīng)歐洲生活習(xí)俗的瓷器,帶有消費地濃厚的文化色彩。而中國陶瓷的全面復(fù)蘇,使得越南、泰國等地的陶瓷外銷市場日漸縮小,只能以滿足當(dāng)?shù)匦枨蠖a(chǎn)。 文化交流始終是雙向的,中國陶瓷文化在東南亞的傳播過程中,與當(dāng)?shù)氐奈幕�、社會�?xí)俗、宗教信仰融合,促進(jìn)了東南亞陶瓷文化的發(fā)展。而中國陶瓷在被效仿和學(xué)習(xí)的同時,也吸收外來文化因子,并以各種形式融入在我國悠久的陶瓷發(fā)展歷程之中。
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：K866.3

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2751313