【摘要】：臺(tái)灣電影從1980年代開始衰退,青釋成長(zhǎng)電影卻在低迷的臺(tái)灣電影市場(chǎng)一技獨(dú)秀,長(zhǎng)期受到觀眾歡迎,這與臺(tái)灣電影年輕的創(chuàng)作群體、以年輕人為主的人口結(jié)構(gòu)、不夠健全的電影工業(yè)和文化懷舊的社會(huì)心理相關(guān)。在分析青春成長(zhǎng)電影流行臺(tái)灣社會(huì)原因的基礎(chǔ)上,論文從1982年新電影的青春成長(zhǎng)片切入,以臺(tái)灣電影三十年歷史發(fā)展為縱軸,把臺(tái)灣青春成長(zhǎng)電影按時(shí)間順序依次歸類為80年代新電影、90年代新新電影和新世紀(jì)后新電影,研究臺(tái)灣青春成長(zhǎng)電影與社會(huì)的關(guān)系,以文化視角挖掘青春成長(zhǎng)電影隱含的文化現(xiàn)象,分析臺(tái)灣地區(qū)在不同世代社會(huì)政治體制、意識(shí)形態(tài)語(yǔ)境下影片的文化意蘊(yùn)以及電影對(duì)社會(huì)的引導(dǎo)作用。在國(guó)民黨專制統(tǒng)治下新電影借用青少年個(gè)體的自我成長(zhǎng)以及伴隨自我意識(shí)覺醒而崛起的女性主義暗示了80年代臺(tái)灣社會(huì)正在形成的反對(duì)國(guó)民黨威權(quán)統(tǒng)治、追求民主自由的社會(huì)主體性。這種不斷生成的社會(huì)主體性讓臺(tái)灣民眾開始劉國(guó)民黨宣傳的大中華身份認(rèn)同表示懷疑,本土意識(shí)和反對(duì)美日新殖民的民族主義有所顯現(xiàn)。由于獨(dú)立的主體意識(shí)的追求和反感西方新殖民主義,新電影有意與現(xiàn)代文化保持距離,這使它在審美旨趣上偏向于傳統(tǒng)的東方主義美學(xué),然而難以回避的現(xiàn)代文明又讓新電影徘徊于現(xiàn)代與傳統(tǒng)的矛盾之間。1980年代末期臺(tái)灣社會(huì)發(fā)生巨大變化。一方而現(xiàn)代負(fù)而文化顛覆了傳統(tǒng)價(jià)值體系和道德倫理觀念,社會(huì)變得唯利是圖、世風(fēng)日下；另一方面臺(tái)灣解嚴(yán)后政治體制的轉(zhuǎn)變使臺(tái)灣社會(huì)的秩序遭到破壞,社會(huì)陷入政經(jīng)混亂。新新電影著重表現(xiàn)亂象紛呈下的臺(tái)灣都市青少年的犯罪、暴力等越軌行為,關(guān)注他們?cè)谕䴔?quán)崩潰、家國(guó)解體的語(yǔ)境中青少年個(gè)體頹廢、迷茫的精神世界以及無(wú)處逃遁的囚徒困境。新新電影的這種“反成長(zhǎng)”敘事雖然終結(jié)了經(jīng)典成長(zhǎng)電影給人的正面引導(dǎo),但并不意味教育意義的消亡。影片中時(shí)間的壓縮停滯、空間的變形以及青少年被社會(huì)機(jī)器撕裂的命運(yùn)昭示了影片在哲學(xué)層而叩問(wèn)了人的存在本質(zhì)和生命的本真,賦予影片另一層面的成長(zhǎng)意義。然而新新電影缺少對(duì)青少年越軌等偏差行為背后人性方面的深入剖析,留下藝術(shù)缺陷,而且它過(guò)度的自我重復(fù)和強(qiáng)烈的作者論風(fēng)格把自己帶入了死胡同。新世紀(jì)后本土主義勢(shì)力不斷強(qiáng)大,臺(tái)灣社會(huì)表現(xiàn)出“去中國(guó)化”跡象。本土主義抬頭與臺(tái)灣民眾盲目熱愛本土島嶼影響了后新電影的創(chuàng)作。后新電影通過(guò)影片畫面木土符號(hào)(地理、人文景觀)視覺元素的呈現(xiàn)、切割與中國(guó)大陸的聯(lián)系和塑造標(biāo)志臺(tái)灣在地人身份的“臺(tái)客’人物,寄寓意欲政治獨(dú)立的意識(shí)形態(tài)。此外后新電影通過(guò)敘述青年人在臺(tái)灣這片土地上的自強(qiáng)不息、奮發(fā)拼搏,再次把青年人的成長(zhǎng)與在地意識(shí)的臺(tái)灣精神聯(lián)系起來(lái),這種排斥大陸強(qiáng)調(diào)本土的臺(tái)灣意識(shí)與臺(tái)獨(dú)主張不無(wú)耦合。同時(shí)以多元文化為借口,后新電影描寫臺(tái)灣社會(huì)的親日媚日以及原住民、同性戀等亞文化現(xiàn)象,其實(shí)質(zhì)前者恰好反映了臺(tái)灣的后殖民心結(jié)和企圖在政治上拉攏日本對(duì)抗中國(guó)的目的,后者因?yàn)榛乇芰藖單幕c主流文化的對(duì)抗,使亞文化只成了多元文化的補(bǔ)充；或者把亞文化轉(zhuǎn)化成消費(fèi)元素,讓亞文化難以充分傳達(dá)出顛覆與解構(gòu)的力量,青少年的成長(zhǎng)意味有所淡化�？傊�,臺(tái)灣青春成長(zhǎng)電影一方面和現(xiàn)實(shí)社會(huì)、意識(shí)形態(tài)保持了聯(lián)結(jié),另一方而卻回避一些社會(huì)敏感問(wèn)題,不敢直面現(xiàn)實(shí)矛盾,而且越往后越喪失殘酷青春物語(yǔ),導(dǎo)致電影由輕淺滑向浪漫唯美。臺(tái)灣電影應(yīng)放下形塑“國(guó)家”形象的政治文化包袱,放寬視野制作更多類型、更多題材面向大陸、東南亞國(guó)家的影片,而不是充滿本上主義傾向的在地化電影,這才是臺(tái)灣電影的未來(lái)之路。
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【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J909.2
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本文編號(hào)：2454622