表現(xiàn)與觀看:郭熙《早春圖》研究
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表現(xiàn)與觀看:郭熙《早春圖》研究
論文目錄
附表第1-6頁
論文摘要第6-8頁
Abstract第8-14頁
緒論第14-36頁
一、研究意義第14-15頁
1、研究的必要性第14頁
2、研究對象的選擇原因第14-15頁
二、文獻梳理及研究現(xiàn)狀第15-32頁
1. 國內(nèi)學(xué)者的研究成果第16-26頁
2. 國際學(xué)者的研究成果第26-30頁
3. 相關(guān)博士論文及優(yōu)秀碩士論文第30-32頁
三、研究方案第32-36頁
1、研究目標、研究內(nèi)容和關(guān)鍵問題第32-33頁
2、研究方法及可行性分析第33-34頁
3、本論文的特色與創(chuàng)新之處第34-36頁
第一章 、《早春圖》相關(guān)背景第36-87頁
第1節(jié)、《早春圖》的鑒藏等相關(guān)問題第36-54頁
一、歷代典籍中的相關(guān)記錄第36-38頁
二、收藏印鑒考第38-47頁
三、款識考第47-50頁
四、近代《早春圖》的流傳、展覽情況第50-54頁
第2節(jié)、郭熙生平考證第54-80頁
一、生卒年考第54-62頁
二、身份考第62-68頁
三、交游考第68-80頁
第3節(jié)、《早春圖》創(chuàng)作年代及隱含的社會、文化因素第80-86頁
一、士人階層發(fā)展與壯大的時代第80-82頁
二、北宋社會的文藝風(fēng)氣第82-84頁
三、綱常倫理與社會格局第84-86頁
小結(jié)第86-87頁
第二章 、《早春圖》的圖像系統(tǒng)第87-131頁
第1節(jié)、《早春圖》的筆墨語言第87-101頁
一、《早春圖》山石的筆墨特征第88-92頁
二、《早春圖》樹木的筆墨特征第92-95頁
三、《早春圖》中“三家山水”筆墨語言的融通第95-101頁
第2節(jié)、《早春圖》思景、空間的布置第101-117頁
一、雙松、山石構(gòu)成的《早春圖》前景第102-105頁
二、中景“景趣”與可游、可居的意境第105-111頁
三、遠景及《早春圖》對“遠”的塑造第111-117頁
第3節(jié)、《早春圖》的“氣”“韻”表現(xiàn)第117-130頁
一、《早春圖》氣韻的時代內(nèi)涵第117-120頁
二、從“嶷”到“不滯”,山水氣韻的演變第120-124頁
三、《早春圖》山水形象的“人格化”傾向第124-130頁
小結(jié)第130-131頁
第三章 、《早春圖》視覺構(gòu)成要素的意象內(nèi)涵第131-180頁
第1節(jié)、“雙松”系統(tǒng)的意象第131-159頁
一、《早春圖》“雙松”的審美形象溯源第132-137頁
二、《早春圖》中“松”形象與“松”題材繪畫的形成第137-145頁
三、《早春圖》中“雙松”含義第145-151頁
四、君子意象在《早春圖》中呈現(xiàn)的變化第151-159頁
第2節(jié)、山水系統(tǒng)的意象第159-178頁
一、“高遠”與主峰的威儀第159-165頁
二、“平遠”與北宋文人的詩愁第165-171頁
三、建筑群與空亭第171-178頁
小結(jié)第178-180頁
第四章 、《早春圖》的山水觀第180-208頁
第1節(jié)、畫“理”,郭熙對山水的認識第180-190頁
一、“常理”的恪守第181-186頁
二、“理趣”的追尋第186-190頁
第2節(jié)、畫“法”,《早春圖》與山水的法度第190-199頁
一、“縱橫中度”創(chuàng)新中對于格法的信守第190-193頁
二、集大成中“己格”的形成第193-199頁
第3節(jié)、畫“意”,《早春圖》中山水感悟的傳達第199-206頁
一、“以此意造”表現(xiàn)過程的要求第199-203頁
二、“以此意求”觀看者的定位第203-206頁
小結(jié)第206-208頁
結(jié)語第208-209頁
參考文獻第209-215頁
附錄第215-240頁
研究中相關(guān)表格第215-224頁
郭熙相關(guān)作品圖錄第224-230頁
重要資料全文第230-240頁
作者簡歷及在學(xué)期間所取得的科研成果第240-241頁
后記第241頁
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本文編號:205275
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