本文選題：敘事模式 + 影戲　； 參考：《上海大學(xué)》2016年博士論文

【摘要】：新時(shí)期以來中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)變發(fā)生在特定的歷史時(shí)期,在追求電影語言現(xiàn)代化的潮流中,中國(guó)電影敘事模式在敘事時(shí)間、敘事空間、敘事視點(diǎn)以及結(jié)構(gòu)模式等形式層面不斷尋求突破。在追求藝術(shù)形式創(chuàng)新與熱切呼喚現(xiàn)代性的新時(shí)期,中國(guó)電影敘事模式中出現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)、多視點(diǎn)敘述、限知視點(diǎn)、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等形式轉(zhuǎn)變,沖擊著傳統(tǒng)單一視點(diǎn)、線性時(shí)間的敘事模式,電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向給中國(guó)電影的藝術(shù)表現(xiàn)增添了活力。但是,中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)向是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、形式與內(nèi)容二元對(duì)立的觀念下發(fā)生的。重新審視傳統(tǒng)“影戲”敘事模式與現(xiàn)代敘事模式的歷史淵源,筆者發(fā)現(xiàn)新時(shí)期以來中國(guó)電影敘事模式轉(zhuǎn)向中,由于過分強(qiáng)調(diào)形式,忽視形式背后的復(fù)雜生成機(jī)制以及形式背后的價(jià)值訴求,從而導(dǎo)致敘事主體走向“為藝術(shù)而藝術(shù)”的敘事探索誤區(qū)。本文主要通過具體的文本細(xì)讀,在敘事學(xué)理論視野中研究“敘述什么”“如何敘述”的問題,更牽涉“為何如此敘述”的深層次問題。論文分為四個(gè)部分:一、“影戲”傳統(tǒng)下電影敘事模式的轉(zhuǎn)變:早期傳統(tǒng)敘事模式嬗變與謝晉的漸進(jìn)式敘事探索。筆者將新時(shí)期電影敘事模式轉(zhuǎn)變的研究起點(diǎn)置于早期中國(guó)傳統(tǒng)電影敘事模式的思考之上,立足電影敘事理論,具體梳理早期“影戲”敘事模式的敘事表現(xiàn)形式,同時(shí)關(guān)注上世紀(jì)30年代費(fèi)穆、程步高、劉吶鷗等人在電影敘事領(lǐng)域的探索,謝晉電影在新時(shí)期初期接續(xù)“影戲”傳統(tǒng)所做出的努力。在此基礎(chǔ)上筆者也試圖開掘早期電影敘事轉(zhuǎn)向中,本土實(shí)踐所產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值和理論意義,客觀理性考察謝晉導(dǎo)演在新時(shí)期初期在敘事領(lǐng)域的種種努力:以“漸進(jìn)的和積累性的藝術(shù)變革方式”推動(dòng)了中國(guó)電影敘事系統(tǒng)的穩(wěn)健發(fā)展,并且不失時(shí)機(jī)的推動(dòng)中國(guó)電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。二、現(xiàn)代意識(shí)對(duì)傳統(tǒng)電影敘事模式的改變�！暗谒拇睂�(dǎo)演在敘事領(lǐng)域中轉(zhuǎn)向激進(jìn)的探索路徑,在與歷史和現(xiàn)實(shí)的對(duì)話中尋找屬己的話語表述機(jī)制。落實(shí)到具體敘事觀念與技巧層面,即是“意識(shí)流”表現(xiàn)技巧與“紀(jì)實(shí)風(fēng)格”文本的陸續(xù)到場(chǎng),通過對(duì)“關(guān)于時(shí)間的倒敘與創(chuàng)傷敘事”、“紀(jì)實(shí)性追求向度中的情節(jié)淡化”、“電影的‘素描’”等敘事形式問題的梳理,結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史語境,進(jìn)一步反思這一時(shí)期對(duì)西方電影理論的誤讀,以及現(xiàn)代敘事方式在本土化移植中再生的可能性(如吳貽弓導(dǎo)演創(chuàng)造性處理的“心理主觀視點(diǎn)”)。在此基礎(chǔ)上,筆者試圖在后經(jīng)典敘事學(xué)以及敘事倫理的理論架構(gòu)中考量敘事觀念的嬗變與時(shí)間轉(zhuǎn)變的價(jià)值訴求。三、敘事反叛:形式革命與空間革新。將視線轉(zhuǎn)向“影像”與“敘事”的探討之中,通過古典敘事語法中敘事空間的結(jié)構(gòu)方式與現(xiàn)代電影敘事空間的對(duì)比分析,筆者發(fā)現(xiàn):在《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《黑炮事件》等影片中,空間不再表現(xiàn)為對(duì)劇情的依附,也不單單以造型的姿態(tài)滿足于環(huán)境的交代,而是追尋電影特性的“尋根”�！安灰�(guī)則構(gòu)圖”以及“畫外空間意識(shí)”的崛起標(biāo)示出第五代導(dǎo)演對(duì)影像空間的獨(dú)特意識(shí),影像美學(xué)的追求既不同于早期“影戲”傳統(tǒng)中的封閉空間意識(shí)(如空間的“透明性”與敘事的“透明性”保持一致),也不同于此后新生代導(dǎo)演對(duì)景深鏡頭以及場(chǎng)面調(diào)度更為自覺的藝術(shù)實(shí)踐。以突破封閉性的敘事結(jié)構(gòu),拓展了中國(guó)電影空間敘事的表現(xiàn)空間。四、聚焦九十年代多元化的敘事探索�！靶律睂�(dǎo)演在“第五代”導(dǎo)演的敘事探索上獲益匪淺,在賈樟柯、王超等人的場(chǎng)面調(diào)度中,形式語言的探索已經(jīng)自覺地與自身的生命體驗(yàn)結(jié)合在一起,影像中的人物關(guān)系、人物走位以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式,實(shí)質(zhì)上不僅僅具有了時(shí)間上和空間上的意義,也同時(shí)具有了巴贊意義上的“人道主義”關(guān)懷。姜文、李少紅、婁燁、管虎、王全安等電影人積極嘗試不同的敘事形態(tài),現(xiàn)代電影的限知視點(diǎn)與多視點(diǎn)敘事、第一人稱主體自敘、不可靠敘事者、“復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)”等紛至沓來,這一時(shí)期的敘事探索呈現(xiàn)出多元化的特征。總體而言,新時(shí)期以來中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)變,是在傳統(tǒng)影戲敘事模式與外來電影觀念的合力下發(fā)生的。中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在敘事時(shí)間、敘事空間、敘事視點(diǎn)以及敘事結(jié)構(gòu)等形式層面,電影敘事形式的不斷突破實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)出電影本體意識(shí)的萌發(fā),具有積極的美學(xué)意義。但某種唯“形式革命”的觀念和實(shí)踐,同樣需要引起學(xué)界的反思,本文在考察電影敘事模式轉(zhuǎn)化的歷史進(jìn)程中,發(fā)現(xiàn)早期敘事傳統(tǒng)的割裂以及現(xiàn)代敘事模式強(qiáng)勢(shì)話語所帶來的弊端。筆者在肯定敘事形式開拓的積極意義的同時(shí),指出從歷史語境、敘事倫理層面審視“形式革命”的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力,進(jìn)而反思將中國(guó)電影敘事模式轉(zhuǎn)換置于線性進(jìn)化論的狹隘觀念,并期待西方現(xiàn)代主義美學(xué)觀念與中國(guó)本土經(jīng)驗(yàn)、本民族文化心理的進(jìn)一步融合。
[Abstract]:In this paper , the author tries to explore the narrative form of the narrative mode of the Chinese film in the early period of the new period . On this basis , the author tries to find out the unique consciousness of the concept of narration in the later classical narratology and the theory of narrative ethics . In this paper , the author tries to find out the unique consciousness of the concept of narration in the later classical narratology and narrative ethics . On the whole , the transformation of the narrative pattern of Chinese films has taken place in the form of narrative time , narrative space , narrative viewpoint and narrative structure .

【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
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本文編號(hào)：1861554