本文選題：新世紀(jì)　切入點(diǎn)：芥川獎(jiǎng)　出處：《東北師范大學(xué)》2015年博士論文

【摘要】：芥川獎(jiǎng)是日本文壇有影響的純文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一,是日本現(xiàn)當(dāng)代純文學(xué)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)與高度靈敏的晴雨表。在其80年的歷史發(fā)展中,男性作家一直是獲獎(jiǎng)的主力軍,然而,新世紀(jì)的15年中卻有16位女作家折桂,占同期獲芥川獎(jiǎng)總?cè)藬?shù)的48.5%,呈現(xiàn)出集中獲獎(jiǎng)的態(tài)勢(shì),在日本文壇形成了女作家領(lǐng)跑的局面。女作家之所以能夠頻頻摘取芥川獎(jiǎng)與她們創(chuàng)作的作品的新鮮度和正能量有關(guān),與她們對(duì)現(xiàn)實(shí)的日本社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的日本人的內(nèi)心世界和身份追尋的全方位描寫有關(guān)。始于上個(gè)世紀(jì)90年代初的泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰,使日本從“最完善的”工業(yè)社會(huì)跌入“失去的十年”。1998年的金融大爆炸宣告了日本群體社會(huì)的瓦解,隨之而來的是各項(xiàng)制度逐步向個(gè)體社會(huì)過渡。而2002年國(guó)民個(gè)人身份號(hào)碼的編成象征了日本個(gè)體社會(huì)的開始。對(duì)突如其來的前所未有的歷史巨變,日本人幾乎沒有做好任何心理準(zhǔn)備,對(duì)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展方向表現(xiàn)出迷茫,出現(xiàn)了自我價(jià)值感迷失、自我意義感喪失的自我認(rèn)同危機(jī),急于尋找心理的安慰和精神的寄托。正是在這樣的背景下,新世紀(jì)獲獎(jiǎng)女作家用比較寬泛的視點(diǎn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了多角度的掃描與透視,通過自己的“眼睛”與“手指”從不同側(cè)面書寫了叛逆與成長(zhǎng)、性別角色認(rèn)知、婚戀與家庭、職場(chǎng)人際關(guān)系、愛的歸屬、價(jià)值追求等多種社會(huì)現(xiàn)象,在文本與現(xiàn)實(shí)之間書寫著當(dāng)下日本人的身份追尋。本論文通過文本細(xì)讀,精讀日文原版小說,對(duì)2000年—2014年期間獲得芥川獎(jiǎng)的16位女作家及其獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行研究。通過探討16部小說創(chuàng)作的核心主題、語言風(fēng)格、敘事特征等來揭示當(dāng)代女作家對(duì)“日本人”以及對(duì)人的精神世界的思考。并以女作家和主人公們的身份追尋為主線,對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了主題分類,試圖探討日本當(dāng)下社會(huì)個(gè)體面臨的身份迷茫、焦慮和認(rèn)同危機(jī),析清“我是誰”、“我走向何方”、“我”的屬性與特征如何,以及運(yùn)用什么方式與手段來表現(xiàn)“我”的屬性和特征的身份認(rèn)同問題。本論文由三編七章組成。第一編的主題是“‘我’從哪里來”,由第一章“成長(zhǎng)中的自我迷失”、第二章“成長(zhǎng)中的自我探尋”構(gòu)成。該部分通過對(duì)綿矢莉莎的《欠踹的背影》、金原瞳的《蛇舌》、青山七惠的《一個(gè)人的好天氣》和赤染晶子的《少女的告密》的評(píng)析,探討了群體社會(huì)向個(gè)體社會(huì)過渡的過程中,社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境及人際關(guān)系的變化對(duì)青少年成長(zhǎng)的影響�！肚孵叩谋秤啊分械某砷L(zhǎng)是在“同一性”中尋找的“生存感”,在“他者”的確認(rèn)中獲得成長(zhǎng);《蛇舌》中的成長(zhǎng)是通過身體改造,期待在與“他者”建立聯(lián)系、引起“他者”的重視中獲得成長(zhǎng);《一個(gè)人的好天氣》中的成長(zhǎng)是自我成長(zhǎng)的告白;《少女的告密》中的成長(zhǎng)是在努力拼搏的“自我”中戰(zhàn)勝了強(qiáng)大的“他者”而完成的。第二編的主題是“‘我’是誰”,由第三章“性別角色的認(rèn)知”、第四章“家庭歸屬與女性角色裂變”、第五章“職場(chǎng)女性的掙扎與調(diào)適”構(gòu)成。該部分通過川上未映子的《乳與卵》、藤野千夜的《夏天的約會(huì)》、津村記久子的《綠蘿之舟》、大道珠貴的《咸味兜風(fēng)》、藤野可織的《指甲與眼睛》和絲山秋子的《在海浪上等待》的評(píng)析,探討了群體社會(huì)向個(gè)體社會(huì)轉(zhuǎn)型的過程中,女作家及其筆下的主人公對(duì)“我”是誰的追問,對(duì)自我身份的追尋與確立�！度榕c卵》通過描寫不同年齡段女性對(duì)“乳”、“卵”、“初潮”等身體特征的認(rèn)識(shí)與處理態(tài)度,揭示出了在個(gè)性化社會(huì)里作者及其筆下的主人公的女性身體意識(shí)及自我身份的認(rèn)知;《夏天的約會(huì)》反映了當(dāng)今日本社會(huì)男同性戀、變性人等一群現(xiàn)代人的日常生活,作家試圖以“他者”的角度給予這群人一種認(rèn)同感與存在感;《綠蘿之舟》展示了單身女性對(duì)婚姻的選擇,在沖出婚姻圍城、自我奮斗、尋找幸福的過程中,在挑起自己和孩子的未來的同時(shí),還追求著自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn);《咸味兜風(fēng)》表現(xiàn)了偏離家庭角色、消費(fèi)身體而獲得生存的變態(tài)家庭中的溫情,探討了女性婚姻角色認(rèn)知的變化軌跡;《指甲與眼睛》描寫了變形的家庭組合引發(fā)的心靈的空虛與寂寞,揭示了日本女性追求由現(xiàn)實(shí)生存空間向精神情感空間轉(zhuǎn)換的必然,預(yù)示了日本家庭主婦真正實(shí)現(xiàn)隱性價(jià)值路途的遙遠(yuǎn)與艱辛;《在海浪上等待》描繪了日本現(xiàn)代企業(yè)男女職員之間出現(xiàn)的充滿人類原初自然“人情”的新型的人際關(guān)系,同時(shí)也表現(xiàn)出了他們的擔(dān)憂與迷茫,以及在夾縫中試探性地進(jìn)行著自我身份確認(rèn)的心態(tài)。第三編的主題是“‘我’要走向何方”,由第六章“女性情誼與自我建構(gòu)”、第七章“敘事話語與自我建構(gòu)”構(gòu)成。該部分通過朝吹真理子的《貴子永遠(yuǎn)》、鹿島田真希的《冥土巡游》、黑田夏子的《分枝的珊瑚》、楊逸的《浸透陽光的早晨》、小山田浩子的《洞穴》和柴崎友香的《春之庭》的評(píng)析,探討了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的痛苦改造與艱難適應(yīng)的過程,并在此基礎(chǔ)上,追尋“我”要走向何方。《貴子永遠(yuǎn)》描寫了流淌在空間以外的時(shí)間里的愛,它不需要客氣,也不需要溝通,質(zhì)量是不變的,人與空間是糅合在一起的,展現(xiàn)了現(xiàn)代日本女性對(duì)自身的認(rèn)知與愛的探索;《冥土巡游》描寫了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人的本來的樣子與人應(yīng)當(dāng)有的樣子,用愛心的保持,愛幸福與愛不幸的心向讀者傳遞著“正能量”,完成自我價(jià)值的建構(gòu)與自我身份的認(rèn)同;《分枝的珊瑚》從文字書寫入手,在強(qiáng)烈的歷史感與時(shí)代感中確立女性言說的姿態(tài),重述人的成長(zhǎng)和成熟過程;縱觀新世紀(jì)獲獎(jiǎng)女作家的創(chuàng)作,有一個(gè)共性的關(guān)注,即對(duì)當(dāng)今年輕一代普遍存在的失語癥問題的關(guān)注,她們不約而同地從改變小說言語形式與敘事技巧入手,用組合式的語言與多種創(chuàng)作模式的敘事話語詮釋著對(duì)“‘我’要走向何方”的理解,詮釋著對(duì)“自我建構(gòu)”的認(rèn)知。新世紀(jì)芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)女作家在對(duì)當(dāng)代人性、人情與人的價(jià)值的抽取與凝練中,以“母性”所特有的柔性與韌性釋放著社會(huì)久違了的、正能量的人文精神,表現(xiàn)出了為建立一種新的現(xiàn)代倫理與價(jià)值體系所進(jìn)行的不懈努力。在她們運(yùn)用新的思想觀念、新的生活觀、新的倫理書寫的故事里,折射出尋求歸屬感的普遍心態(tài),詮釋了回歸意識(shí)與回歸原點(diǎn)的深刻文化內(nèi)涵。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I313.074

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1661571