本文關(guān)鍵詞： 空間 視覺(jué) 觀看 圖像　出處：《西安美術(shù)學(xué)院》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：論文圍繞繪畫(huà)空間展開(kāi)論述,從視覺(jué)呈現(xiàn)的角度闡述了古埃及到現(xiàn)代主義期間不同的繪畫(huà)空間特征,并以此為基礎(chǔ),對(duì)比總結(jié)了賈科梅蒂在繪畫(huà)空間表現(xiàn)方面的獨(dú)特之處。繪畫(huà)空間表征背后隱藏的乃是畫(huà)家對(duì)世界的視覺(jué)認(rèn)識(shí),賈科梅蒂在現(xiàn)代主義的背景之下離群索居,試圖通過(guò)一種絕對(duì)的追尋來(lái)發(fā)掘視覺(jué)的內(nèi)涵,讓繪畫(huà)回歸到觀看行為本身,以此恢復(fù)人與自然之間密不可分的關(guān)系,從這一點(diǎn)上來(lái)看,賈科梅蒂與塞尚遵循的是同一途徑。賈科梅蒂追求絕對(duì)的目標(biāo)雖然遙不可及,但并非不可接近,這也是米歇爾·�？滤J(rèn)為的知識(shí)分子應(yīng)有的使命。現(xiàn)代圖像文化導(dǎo)致了視覺(jué)以及人本身在現(xiàn)實(shí)世界中的隱退,因此,重提賈科梅蒂,重提繪畫(huà)背后的視覺(jué)問(wèn)題就具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。論文主要分為四個(gè)部分:第一部分:現(xiàn)代主義語(yǔ)境下的賈科梅蒂。以現(xiàn)代主義為背景,介紹了賈科梅蒂的繪畫(huà)歷程,以及他同超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義之間的歷史淵源。第二部分:賈科梅蒂繪畫(huà)空間分析研究。從視覺(jué)呈現(xiàn)的角度闡述了從古埃及到現(xiàn)代主義期間不同的繪畫(huà)空間特征,并通過(guò)對(duì)比論述了賈科梅蒂繪畫(huà)空間的四個(gè)基本特征。第三部分:賈科梅蒂的視覺(jué)追尋。提出了繪畫(huà)表象背后隱藏的視覺(jué)立場(chǎng),并以此引出繪畫(huà)中的視覺(jué)問(wèn)題。其中通過(guò)分析賈科梅蒂對(duì)埃及藝術(shù)、塞尚繪畫(huà)的追溯與傳承,來(lái)了解賈科梅蒂的繪畫(huà)視覺(jué)觀念的形成線索,同時(shí)以梅洛·龐蒂的哲學(xué)觀念來(lái)分析賈科梅蒂尋找視覺(jué)真實(shí)的可能性。第四部分:賈科梅蒂繪畫(huà)研究的現(xiàn)實(shí)意義。以圖像時(shí)代的繪畫(huà)危機(jī)研究為主,論述了繪畫(huà)以及人在圖像時(shí)代的沉淪,同時(shí)通過(guò)論述賈科梅蒂繪畫(huà)在中國(guó)這片土壤上的勃然生機(jī),來(lái)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)回歸視覺(jué)的重要意義。
[Abstract]:The paper discusses the painting space from the angle of visual presentation, expounds the different characteristics of painting space during the period from ancient Egypt to modernism, and based on this, This paper contrasts and summarizes the unique features of Giacometti's painting space. Behind the representation of painting space is the painter's visual understanding of the world, and Giacometti lives alone in the background of modernism. From this point of view, I try to find out the connotation of vision through an absolute pursuit, and let the painting return to the viewing behavior itself, so as to restore the close relationship between man and nature. Giacometti and Cezanne follow the same path. Giacometti's pursuit of absolute goals, though remote, is not inaccessible. And that's what Michele Foucault sees as the mission of intellectuals. Modern image culture has led to the retreat of vision and human beings in the real world, so, again, to Giacometti. The paper is divided into four parts: the first part: in the context of modernism, Giacometti introduces the painting process of Giacometti in the background of modernism. And his historical origin with surrealism and existentialism. The second part: the space analysis of Giacometti's painting. From the angle of visual presentation, this paper expounds the different characteristics of painting space from ancient Egypt to modernism. The third part: the visual pursuit of Giacometti. Through the analysis of Giacometti's tracing and inheritance of Egyptian art and Cezanne's painting, we can understand the clues of Giacometti's visual concept of painting. At the same time, we use Melo Ponty's philosophy to analyze the possibility that Giacometti is looking for visual reality. Part 4th: the practical significance of Giacometti's study of painting. This paper discusses the depravation of painting and man in the image age, and emphasizes the important significance of painting returning to vision by discussing the brilliant vitality of Giacometti's painting in the soil of China.
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J205

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李力;賈科梅蒂:廣場(chǎng)上的孤獨(dú)者[J];美術(shù)觀察;2001年09期

2 李婷;;相像：現(xiàn)出和消失之中的模棱兩可——賈科梅蒂后期人像分析[J];美苑;2007年06期

3 李婷;;直觀和現(xiàn)象——賈科梅蒂的視覺(jué)概觀[J];同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年06期

4 滕小松;;賈科梅蒂雕塑草稿的“瞬間疊加”[J];雕塑;2010年03期

5 趙楠楠;;賈科梅蒂的藝術(shù)隱喻[J];太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2013年04期

6 陳克;;瘋癲的審視 賈科梅蒂創(chuàng)作心理探視[J];藝術(shù)界;2006年04期

7 張盼;;賈科梅蒂的世紀(jì)之影[J];頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊;2012年12期

8 連醒;歐陽(yáng)冬華;;淺析賈科梅蒂之《藝術(shù)家的母親》[J];青春歲月;2013年04期

9 王琴;;瞬間與永恒——淺談賈科梅蒂的藝術(shù)特色[J];美術(shù)大觀;2006年04期

10 李鵬;;賈科梅蒂的距離[J];商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年06期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前1條

1 鐘禾;1.043億美元 全球最貴藝術(shù)品誕生[N];中國(guó)商報(bào);2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李秦;視覺(jué)的追問(wèn)—賈科梅蒂繪畫(huà)空間研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2016年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 楊延?xùn)|;賈科梅蒂的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)[D];河北師范大學(xué);2014年

2 葉霞;談繪畫(huà)空間的建構(gòu)—賈科梅蒂式的存在與羅斯科式的虛無(wú)[D];杭州師范大學(xué);2015年

3 衛(wèi)瑞國(guó);賈科梅蒂與塞尚繪畫(huà)藝術(shù)之比較[D];山西大學(xué);2014年

4 鄔彥君;淺談賈科梅蒂的創(chuàng)作方式[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2015年

5 王翠霞;回到視覺(jué)本身[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2010年

6 宮磊磊;試比較羅丹和賈科梅蒂之素描藝術(shù)[D];南京師范大學(xué);2011年

7 李秦;賈科梅蒂與具象表現(xiàn)繪畫(huà)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2008年

8 許力煒;以本質(zhì)直觀為軸心的靜物畫(huà)研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

9 武晨明;關(guān)于視覺(jué)共約性的一次討論[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2014年

10 李大同;“實(shí)現(xiàn)感覺(jué)”的繪畫(huà)方式[D];安徽師范大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：1500885