本文關(guān)鍵詞：中國(guó)古代山水畫(huà)的云水圖式研究　出處：《上海大學(xué)》2016年博士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

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【摘要】：中國(guó)文人山水畫(huà)哲思化和象征化的本質(zhì)特性,決定了其觀察方式和創(chuàng)作圖式所具有的先驗(yàn)意味。從構(gòu)想到創(chuàng)作實(shí)踐,山水情思──亦即先行的意志和觀念貫徹著整個(gè)過(guò)程。從藝術(shù)的結(jié)構(gòu)上說(shuō),中國(guó)山水畫(huà)的圖式并非是單純的形式圖集,它包括圖式內(nèi)容本身,以及對(duì)外在──自然山水和內(nèi)在──自我心源的二重認(rèn)知結(jié)構(gòu)。相比于圖像志式的模板構(gòu)成,山水畫(huà)圖式還包括基于內(nèi)容之上的、各山水因子之間的倫理和構(gòu)成法則。山水畫(huà)云水圖式內(nèi)容主要包括:其一,云水符號(hào)化的象征性紋樣向描繪化的表現(xiàn)性圖像的轉(zhuǎn)化──如云紋“飛騰”語(yǔ)義的延伸和超越、水從裝飾性的波浪紋轉(zhuǎn)化為多樣化表現(xiàn)的水紋等內(nèi)容,這是云、水作為自然現(xiàn)象從象征符號(hào)到指示圖像的演化過(guò)程。其二,云水在山水畫(huà)中逐漸衍生的各種形態(tài)──如從芝團(tuán)云和帶狀云氣到霧靄狀散在的煙嵐、從波浪水到留空的江湖河泊及瀑溪泉流等內(nèi)容,這是云、水作為山水畫(huà)的重要構(gòu)成因子通過(guò)不斷地被描繪和重塑,在山水觀念中其形體結(jié)構(gòu)的完善和深化。其三,畫(huà)云水的方法──如勾留云法和勾留水法、勾云法和勾水法中的多樣筆致、留云和留水的綜合用墨法等內(nèi)容,這其中涉及載體的改變和工具使用的技巧化和熟練化以及與書(shū)法化用筆之間相生相化的關(guān)系。這些都是云水圖式的主要圖像內(nèi)容。山水畫(huà)云水圖式的觀念內(nèi)容,主要包括處理山水因子的方式以及山水畫(huà)體系的構(gòu)成法則。具體體現(xiàn)為:其一,云水在山水畫(huà)空間構(gòu)成中的角色和作用──如云在山水空間營(yíng)造中分隔、聯(lián)屬、統(tǒng)一的作用,水與山水畫(huà)的縱橫遠(yuǎn)近關(guān)系等內(nèi)容,這是對(duì)于自然山水的觀察和有序的歸納,反映了山水畫(huà)格物致理的觀念認(rèn)知特點(diǎn)。其二,云水在山水畫(huà)寫(xiě)意造境中的作用──如早期山水以浮云來(lái)暗示和烘托畫(huà)中氣氛的做法、成熟期以煙嵐霧靄與山林的掩映來(lái)營(yíng)造畫(huà)面之虛實(shí)、以山外水的留空生情致和以山中水營(yíng)造生氣等內(nèi)容,這與萬(wàn)物有靈的多神論和山水因子人格化的觀念有關(guān)。其三,云水作為山水體系的因子和繪畫(huà)結(jié)構(gòu)中的環(huán)節(jié)的表現(xiàn)──如與源、流、瀾相關(guān)的水系統(tǒng)觀念,水的引流匯聚和動(dòng)靜觀念以表現(xiàn)山的動(dòng)勢(shì)和生氣,通過(guò)云水一致?tīng)I(yíng)造特殊的視覺(jué)心理空間等內(nèi)容,都是山水畫(huà)以先行的意志和倫理觀念對(duì)外物自然的一種統(tǒng)攝方式。通過(guò)對(duì)山水畫(huà)因子的有序重組,以達(dá)到表達(dá)情緒和表現(xiàn)自我的目的。這是云水圖式體系在圖像內(nèi)容之上,對(duì)山水觀念的深化和延伸部分。根據(jù)山水畫(huà)圖式在創(chuàng)作中靈活且機(jī)動(dòng)的特點(diǎn),文章安排了包括云法、水法和云水法在內(nèi)的三個(gè)結(jié)構(gòu)篇章進(jìn)行論述:上篇云法和中篇水法分別以山水畫(huà)的云和水為基本的研究單位,融合上述所表圖式之圖像和觀念內(nèi)容,以前提背景為先、觀念法則為統(tǒng)攝、圖像內(nèi)容為具體觀察對(duì)象的方式構(gòu)筑章節(jié)結(jié)構(gòu),并從中提取個(gè)案典型參照中國(guó)古代畫(huà)論文章進(jìn)行綜合分析。下篇云水法是在云法和水法的基礎(chǔ)上,對(duì)山水畫(huà)中云水綜合運(yùn)用的范例如勾留法并用、勾留法混用等按照主題所進(jìn)行的類(lèi)型化梳理。同時(shí)提取山水畫(huà)中筆墨語(yǔ)言探索的典型個(gè)案──如在用墨用水上對(duì)后世文人畫(huà)水墨觀念形成有重要影響的米氏云山墨戲,及繪畫(huà)語(yǔ)言探索上的典型──倪瓚“一水兩岸”為代表的以留白簡(jiǎn)化天空和水域?qū)Ξ?huà)面空間表現(xiàn)的可能性進(jìn)行探索的“空天空水”個(gè)案等,對(duì)山水畫(huà)圖式的體系結(jié)構(gòu)和本質(zhì)特性作宏觀的觀察和把控。文后分兩部分附錄與云和水相關(guān)的畫(huà)論摘錄備查。
[Abstract]:In this paper , the author points out that the schema of Chinese landscape painting is not a simple form atlas . It is the transformation of cloud and water as an important constituent of landscape painting . On the basis of cloud method and water method , this paper makes a comprehensive analysis of the image and concept content of Chinese ancient painting .

【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1411857