本文關(guān)鍵詞：臺(tái)灣女性導(dǎo)演研究1957-2000　出處：《上海大學(xué)》2014年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：在1957年至2000年的臺(tái)灣電影史中，每個(gè)年代都不乏女性導(dǎo)演的身影。她們的作品順應(yīng)不同時(shí)代的電影潮流，透露出臺(tái)灣社會(huì)不同時(shí)期的集體無意識(shí)，展現(xiàn)出與男性導(dǎo)演不同的性別視角。本論文將臺(tái)灣女導(dǎo)演及其作品放置在三個(gè)歷史時(shí)期來研究： 第一章：1950年代的初涉電影創(chuàng)作的臺(tái)灣女導(dǎo)演。結(jié)束了近半個(gè)世紀(jì)日本殖民統(tǒng)治之后，被壓抑許久的臺(tái)灣本土文化開始復(fù)蘇，出現(xiàn)了臺(tái)語片的創(chuàng)作浪潮，臺(tái)灣歷史上的第一位女導(dǎo)演陳文敏影墨登場(chǎng)。在1957年第一屆臺(tái)語片金馬獎(jiǎng)影展中，她參與編劇導(dǎo)演的作品有三部入圍，作品多以家庭倫理片為主，初涉性別議題的思索。 第二章：1960年代至1980年代初的女導(dǎo)演和她們的作品。政治戒嚴(yán)時(shí)期的臺(tái)灣，文藝政策有諸多限制。女導(dǎo)演汪瑩、楊家云曾參與政治宣教影片的創(chuàng)作，崔小萍、劉立立則拍攝時(shí)下流行的愛情文藝片等各種商業(yè)類型片。她們受到臺(tái)灣“新女性主義”思潮的影響，開始從女性視點(diǎn)反觀社會(huì)現(xiàn)實(shí)，著眼于現(xiàn)代社會(huì)中女性角色的變化。 第三章：1980年代至2000年，，臺(tái)灣電影新浪潮中的女性導(dǎo)演。政治解嚴(yán)前后，臺(tái)灣島內(nèi)民主與自由的呼聲越來越大，政治宣教電影遭遇瓶頸，武俠片、愛情文藝片已經(jīng)讓觀眾審美疲勞。在電影業(yè)一片低迷之中，新浪潮的電影導(dǎo)演走出了藝術(shù)探索的新步伐^張艾嘉、王小棣、黃玉珊等皆為新電影的重要推手或參與者。她們的作品中彰顯著更加強(qiáng)烈的自覺意識(shí)，涉及性別議題、社會(huì)問題、歷史題材，將民主意識(shí)貫徹在對(duì)個(gè)體生命的關(guān)注上，在內(nèi)容和形式中都彰顯出不同以往的美學(xué)特質(zhì)。 本論文將研究對(duì)象集中于1957年至2000年創(chuàng)作劇情長(zhǎng)片的臺(tái)灣女導(dǎo)演，探究她們的作品在不同時(shí)代背景下的意義與內(nèi)涵，運(yùn)用文化研究、女性主義研究、影史研究、影視批評(píng)學(xué)等方法對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行詳細(xì)的分析。
[Abstract]:In the history of Taiwan film from 1957 to 2000, there were no lack of female directors in every age. Their works conform to the trend of films in different times, revealing the collective unconscious in different periods of Taiwan society, showing different gender perspectives from male directors. In this paper, the female director and his works in Taiwan are studied in three historical periods.
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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1 孫慰川;臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)述評(píng)[J];當(dāng)代電影;2004年06期

2 陳犀禾;王雁;;多元視野下的臺(tái)灣電影研究[J];上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年01期

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1 陳志國;臺(tái)語電影的文化闡釋[D];福建師范大學(xué);2011年

2 劉殊芳;清代臺(tái)灣的閩南移民家族教育研究[D];福建師范大學(xué);2009年

本文編號(hào)：1343617