本文關(guān)鍵詞：民國時(shí)期留歐女性藝術(shù)家西畫創(chuàng)作研究　出處：《上海大學(xué)》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：本論文以“民國時(shí)期留歐女性藝術(shù)家西畫創(chuàng)作研究”為題,主要研究對象為20世紀(jì)20至40年代期間,留歐女性藝術(shù)家群體的西畫創(chuàng)作實(shí)踐。其同樣可視作管窺20世紀(jì)前期本土西洋畫活動(dòng)的一個(gè)歷史切口。女性西畫家們順應(yīng)時(shí)代潮流,負(fù)笈西行,對西方傳統(tǒng)寫實(shí)主義與現(xiàn)代表現(xiàn)主義的繪畫語言進(jìn)行研習(xí)與實(shí)踐,并有機(jī)地?cái)X取了中國本土文化元素,為實(shí)現(xiàn)中國現(xiàn)代美術(shù)“中西融匯”的重要命題提供了值得借鑒的方案。與此同時(shí),留歐女性西畫群體作為中國早期婦女解放運(yùn)動(dòng)的參與者與受惠者,她們的藝術(shù)創(chuàng)作兼具了特有的女性視點(diǎn)和感知經(jīng)驗(yàn),因而承載著獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值及社會(huì)意義。但由于時(shí)代的變遷、戰(zhàn)亂等諸多原因,這批女性西畫家的藝術(shù)成就似乎就此被歷史所遮蔽,鮮少為當(dāng)今的美術(shù)圈及普羅大眾所認(rèn)知,存在美術(shù)記憶的“失憶”問題。故此,有必要在當(dāng)代重讀此群體所攜有的意義與價(jià)值。論文第一章為“留歐女性西畫家群體之形成”,本章通過對19世紀(jì)末至20世紀(jì)前期,中國本土西畫東漸進(jìn)程及表現(xiàn)的系統(tǒng)梳理,來回顧并剖析留歐女性西畫家群落的生成原因;第二章為“留歐女性西畫家形式語言之寫實(shí)主義”,此章重點(diǎn)分析了留歐女性西畫家群體在國內(nèi)及國外時(shí)期分別接受的寫實(shí)主義繪畫啟蒙與教育,同時(shí)深入解讀她們在西畫實(shí)踐中以寫實(shí)主義手法作為主要?jiǎng)?chuàng)作語言的具體表現(xiàn);第三章為“留歐女性西畫家形式語言之表現(xiàn)主義”,對應(yīng)前一章的“寫實(shí)主義形式語言”解讀,本章首先關(guān)注了20世紀(jì)前期表現(xiàn)主義繪畫語言在中國的共振效應(yīng),并著重剖析了留歐女性西畫家們趨向于表現(xiàn)主義形式語言的創(chuàng)作實(shí)踐;第四章為“留歐女性西畫家之形式語言與中國語境”,本章開篇指明留歐女性西畫家群體無論是堅(jiān)持古典的寫實(shí)主義語言,還是拓展現(xiàn)代的表現(xiàn)主義方式,在各自的西畫實(shí)踐中,均自覺地吸取了中國本土文化因素,并在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)歸納了她們在西畫創(chuàng)作中注入中國語境的三大形式語言傾向;第五章為“民國女性西畫藝術(shù)的當(dāng)代思考”,重點(diǎn)引出相關(guān)拓展性問題的探討。自20世紀(jì)前期起,西畫本土化的實(shí)踐便已成為中國現(xiàn)代美術(shù)的重要議題。但隨著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā),西畫本土化原有的自然發(fā)展步調(diào)開始失序。以表現(xiàn)外部民族危亡的本土現(xiàn)實(shí)主義題材升級(jí)為時(shí)代主流,而以展現(xiàn)內(nèi)部個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的本土化語言探索則趨向邊緣化。然而值得關(guān)注的是,以留歐女性西畫家為代表的女性藝術(shù)家群體,大多仍在創(chuàng)作中堅(jiān)持表現(xiàn)其個(gè)人對于歷史、文化的獨(dú)特體察和理解,且含有女性意識(shí)中顯著的“自述性”特征。因此,本文旨在將民國時(shí)期女性藝術(shù)家所普遍共有的“自述性”表達(dá)模式,與中國地緣性文化資源相結(jié)合的語言探索,歸納為西畫本土化的“女性路線”。并試圖通過解析多位留歐女性藝術(shù)家對于西畫本土化“女性路線”的具體實(shí)踐,為尚處于發(fā)展階段的中國當(dāng)代女性架上繪畫提供一些給養(yǎng)與啟示,亦可使中國近現(xiàn)代以油畫為主的西畫文脈研究得到多維度的補(bǔ)充與完善。
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J205
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本文編號(hào)：1309704