本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來華語電影中的反面人物形象類型及其流變

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【摘要】：人物形象的塑造問題，歷來是我國電影藝術(shù)創(chuàng)作的核心問題，同時(shí)也是交叉于文學(xué)和電影劇作理論研究的綜合問題。現(xiàn)實(shí)中的人是復(fù)雜的，電影又恰恰是表現(xiàn)人與人性的，所以電影創(chuàng)作者對人物的塑造在某些程度上說決定了影片的藝術(shù)品格。尤其是反面人物形象，因其獨(dú)特的內(nèi)在品質(zhì)及錯(cuò)雜的性格，使影片的故事情節(jié)構(gòu)成一種戲劇沖突對立狀態(tài)下的動態(tài)平衡，正面人物與反面人物的交鋒也使影片更具戲劇張力。反面人物，是相對于正面人物而言的，他們違背了人們心目中善良的標(biāo)準(zhǔn)、違背了傳統(tǒng)意義上的道德準(zhǔn)則及法律規(guī)范；反面人物又是一個(gè)流動變化和相對的概念，每一部電影作品都有其特定的語境，反面人物的存在依據(jù)及對其立場判斷只有在特定的語境中才能夠成立。同時(shí)，對反面人物內(nèi)心活動及性格形成的刻畫，還能夠在一定程度上反映社會問題與矛盾，揭示真實(shí)生活的多義性，引起觀眾的反思。這便是反面人物在電影中存在的意義和價(jià)值。 對反面人物的界定是在對為人“好”與“壞”的判斷標(biāo)準(zhǔn)之下進(jìn)行的，在其形成之初就帶有一定的主觀印象。愛國主義與民族主義不僅影響了國人對正面人物和反面人物的判斷，還影響了中國電影宣揚(yáng)正義、懲惡除奸的總體價(jià)值走向。觀眾對角色的解讀有了預(yù)設(shè)的立場，主要源自創(chuàng)作者更多的是對既定結(jié)果的認(rèn)同而忽略了角色“好”與“壞”形成過程的塑造，“好”與“壞”都有其獨(dú)特的歷史發(fā)展過程和刺激的誘因，這是角色形成的深層意義，也是使角色性格豐滿立體的重要依托，如果失去了這一表現(xiàn)階段，影片對人物角色的界定就會死板且失準(zhǔn)，形成一個(gè)模式化的象征符號。文學(xué)是人的文學(xué)，電影是人的電影，避免簡單化的構(gòu)成，使人回歸為“人”，研究并梳理華語電影中反面人物形象發(fā)展流變是極為必要的。 華語電影從誕生發(fā)展至今經(jīng)歷了一個(gè)漫長而曲折的過程，無論是文化史觀還是中國電影史觀，都揭示出中國電影獨(dú)具的民族特質(zhì)及其深厚的文化積淀。在新中國誕生之前，中國電影的人物形象是比較單一的，人物之間的關(guān)系或呈不可調(diào)和的對立狀態(tài)，或呈觀念由相爭到認(rèn)同的融合狀態(tài)。在影片中，不同的人物形象和人物性格服務(wù)于不同的敘事需要，因要表現(xiàn)壓迫和反壓迫的故事主題，人物形象常常善惡分明，具有臉譜化傾向。而在影片的時(shí)空表現(xiàn)上，環(huán)境造型為人物造型服務(wù)，重指示性而輕表現(xiàn)性，表演程式化、表象化。在新中國成立后一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)期，人們把社會現(xiàn)實(shí)僅僅規(guī)定為階級和階級斗爭的現(xiàn)實(shí)，這樣一來，社會現(xiàn)實(shí)就變成一種被縮小的片面的現(xiàn)實(shí)，其真實(shí)性也大打折扣。《在延安座談會上的講話》以階級和階級斗爭為綱來規(guī)定文藝活動，要求文藝作品只能反映階級矛盾和階級斗爭，按照這個(gè)理論，所有的對象主體都被規(guī)定為階級觀念的符號。這種理論要求人完全適應(yīng)階級斗爭，服從階級斗爭，一切個(gè)性消融于階級和階級斗爭之中。電影作品作為文藝創(chuàng)作產(chǎn)物也受到了巨大的影響，人物形象成為了符號的代言體。而在1949-1979年這個(gè)時(shí)間段，各種人物形象都成了階級的代表、路線的代表、政治的象征。反面人物盡可能地集中反動階級的丑惡特征，匯集反動階級可能有的惡。一直到新時(shí)期，華語影片的反面人物才有了更為深刻和立體的表達(dá)。 新生代電影人對以往概念化表現(xiàn)反面人物的方式極為不屑，對反面人物的塑造方式更加注重人性的復(fù)雜性和情感的合理性。他們率先從中國電影的審美傳統(tǒng)中脫離出來，徹底打碎了“正面”與“反面”的概念定義，從現(xiàn)代西方的審美觀念中汲取營養(yǎng)，關(guān)注中國社會底層人物的生存狀態(tài)，記錄中國社會現(xiàn)代化過程中凸顯的矛盾和困惑，把處于社會轉(zhuǎn)型期的中國人生存狀態(tài)描寫得淋漓盡致。由于轉(zhuǎn)型期的社會多種思想相互沖擊、融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代意識互相碰撞，人的道德價(jià)值觀念體系有了新的變化，“審丑”和“審美”列到同樣重要的位置上，甚至更重視“丑”的表現(xiàn)意義，大膽地呈現(xiàn)從前被批判和被打擊的人物，以全新的視角來展現(xiàn)人的自我選擇和自我認(rèn)同，和過去相比更具有人文關(guān)懷性。在這樣的創(chuàng)作中，引出了灰色人物，即傳統(tǒng)文藝作品人物評價(jià)體系中并不覆蓋的部分，主要是正面人物和反面人物之間臨界狀態(tài)的人物形象。 隨著電影創(chuàng)作發(fā)展的不斷成熟，反面人物形象也越加豐滿復(fù)雜，類別繁多，對于影片的作用也變得立體，因此，新時(shí)期以來華語電影對反面人物的敘述方式也出現(xiàn)多樣化的特征。起初，反面人物充當(dāng)故事情節(jié)的簡單矛盾源，主要是負(fù)責(zé)激化事件矛盾、使故事情節(jié)緊張、揭露社會問題、服務(wù)正面形象的功能性人物。反面人物形象的臉譜化與單一化是此類型反面人物的主要問題。到了80年代中期，，人們對充當(dāng)簡單矛盾源的反面人物角色有了深刻的反思，電影人意識到二元對立思維的局限性，即便是要表現(xiàn)社會中的等級制和階級斗爭思想，也要跳出政治立場的苑囿，重新用客觀的角度塑造反面人物形象，使他們在同樣充當(dāng)故事情節(jié)矛盾源的同時(shí)也變得復(fù)雜、立體、合理。這時(shí)的反面人物形象增加了隱喻功能，表現(xiàn)社會人復(fù)雜而隱秘的個(gè)性和情感，從政治發(fā)聲走向倫理人性。電影人通過反思和深入挖掘，逐漸將單一的政治判斷轉(zhuǎn)化為多元的道德判斷，再到復(fù)雜的人性判斷，這種改變表現(xiàn)了大眾對反面角色的寬容、理解和隱忍。“新反派”的出現(xiàn)，更是通過不同層次的人物性格弱點(diǎn)隱喻更廣闊的社會人生，以及探究人的存在價(jià)值。如果人們在現(xiàn)實(shí)生活中缺失了頓悟、自省和批判，那么靈魂將無所依托，生活將失去意義。從第六代導(dǎo)演起，電影作品不再鐘情于象征空間意義上的“宏大敘事”，而是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中底層人物或邊緣人物的執(zhí)著與失落，以及在失控的生活節(jié)奏下所表現(xiàn)出的狂躁與孤獨(dú)，重點(diǎn)表現(xiàn)復(fù)雜的人性。通過揭示灰色人物混亂的人格人事，深入挖掘當(dāng)下社會非正義一方喪失道德準(zhǔn)則的多方面原因。這些表現(xiàn)灰色人物的華語電影為人物性格的發(fā)展變化留足了展示的空間，能夠?qū)Ξ?dāng)今社會紛繁復(fù)雜的價(jià)值觀做深層次的闡釋，在表現(xiàn)非正義人生的時(shí)候滲入溫情與良知，使以往的反面形象形象顯得更加真實(shí)且富有感染力。 當(dāng)前華語電影中反面人物形象依然存在著不少問題。電影創(chuàng)作者對反面人物理解程度的深淺，決定了反面人物的意義和價(jià)值，雖然研究界早在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)意識到人物形象單一的問題，也有很多研究成果問世，但是研究與實(shí)踐仍然分離。當(dāng)前的電影業(yè)有大量的同類型同題材作品扎堆，使人物形象缺乏吸引力和創(chuàng)新性。如果華語電影無法突破反面人物形象的單一性，就無法挖掘電影中現(xiàn)代人的欲望與禁忌。因此，華語電影創(chuàng)作者塑造反面人物形象需要深入生活，零距離感受生活，擺脫先入為主和想當(dāng)然的處理方式，才有可能使反面人物不依賴于刻意的情節(jié)架構(gòu)和慣性理解模式，而形成一個(gè)豐富的、具有真實(shí)感和說服力的生命進(jìn)程。
【關(guān)鍵詞】：新時(shí)期 華語電影 反面人物 人物類型化 人物弧光
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-7
• Abstract7-12
• 緒論12-16
• 第一章 反面人物的界定和價(jià)值16-23
• 一、 對“反面人物”的界定16-18
• 二、 反面人物在電影中存在的意義和價(jià)值18-23
• 第二章 中國社會語境中對“正”與“反”觀念的判斷23-36
• 一、 中國社會語境下判斷人性“好”與“壞”的方式23-26
• 二、 愛國主義與民族主義的表達(dá)渠道26-28
• 三、 對“正”和“反”的判斷存在誤差值28-34
• 四、 對以往定義“反面人物”尺度的反思34-36
• 第三章 華語電影反面人物形象的發(fā)展流變36-70
• 一、 1905-1949：中國電影起步期的反面人物36-45
• 二、 1949-1979：左傾思想支配下的反面人物45-52
• 三、 1979-2000：新時(shí)期華語電影中的反面人物52-63
• 四、 2000——當(dāng)下：新生代華語電影中的反面人物63-70
• 第四章 新時(shí)期華語電影反面人物的角色類型70-87
• 一、 反面人物身份類型分類70-85
• 1、 輕律政尊嚴(yán)：警匪對抗關(guān)系中的反面人物身份71-74
• 2、 受金錢蠱惑：利益貪欲下的反面人物身份74-77
• 3、 為權(quán)力迷失：政治歷史圖景中的反面人物身份77-81
• 4、 被情欲支配：家庭倫理中的反面人物身份81-83
• 5、 任惡念膨脹：靈異魔幻世界中的反面人物身份83-85
• 二、 反面人物身份的融合貫通與重疊交叉85-87
• 第五章 新時(shí)期華語電影對反面人物的敘述方式87-125
• 一、 反面人物充當(dāng)故事情節(jié)的簡單矛盾源87-96
• 1、 初級功能：反面人物充當(dāng)影片的簡單矛盾源88-90
• 2、 政治發(fā)聲：判斷人性的善惡美丑依托于政治立場90-92
• 3、 臉譜化與單一化：此類型反面人物的主要問題92-96
• 二、 反面人物形象增加隱喻功能96-109
• 1、 反面人物形象塑造對臉譜化的突破96-100
• 2、 從政治發(fā)聲到倫理人性的轉(zhuǎn)變100-104
• 3、 新反面人物的出現(xiàn)：用人性弱點(diǎn)隱喻更廣闊的社會人生104-109
• 三、 反面人物是社會不合理現(xiàn)象的反映109-125
• 1、 用反面人物反抗社會的不合理109-112
• 2、 用灰色人物表現(xiàn)“失愛”的時(shí)代112-121
• 3、 反面人物引發(fā)觀眾對法律、道義和欲望的重新解讀121-125
• 第六章 當(dāng)前華語電影中反面人物形象塑造存在的問題125-130
• 一、 當(dāng)前華語電影反面人物敘述空間的裂隙126-127
• 二、 少數(shù)作品塑造反面人物的方式有迎合產(chǎn)業(yè)市場的嫌疑127-130
• 結(jié)語130-131
• 參考文獻(xiàn)131-136
• 作者簡介與博士期間發(fā)表論文136-137
• 致謝137

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1084713