發(fā)布時(shí)間：2018-05-13 20:11

  本文選題：形制與圖像 + 第窟�。� 參考：《世界宗教文化》2013年03期

【摘要】：五代時(shí)期敦煌石窟藝術(shù)是在承襲晚唐范式的基礎(chǔ)上適應(yīng)時(shí)代、逐步發(fā)展的。莫高窟第100窟作為曹議金夫婦功德窟,本文通過對(duì)晚唐及五代以來敦煌石窟形制與壁畫布局的分析,探尋第100窟形制和圖像的設(shè)計(jì)思想淵源。
[Abstract]:The art of Dunhuang grottoes in the five dynasties developed step by step on the basis of inheriting the paradigm of late Tang Dynasty. Cave 100 of Mogao Grottoes is regarded as the Cave of Caoyujin and his husband and wife. Through the analysis of the shape system and mural layout of Dunhuang grottoes since the late Tang Dynasty and the five dynasties, this paper probes into the origin of the design thought of the shape system and image of Cave 100.
【作者單位】： 蘭州大學(xué)敦煌學(xué)研究所;
【基金】：中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目“十世紀(jì)初敦煌曹氏家族及其家窟藝術(shù)研究”(12LZUJBWYB102)的階段性研究成果
【分類號(hào)】：K879.21

【參考文獻(xiàn)】

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【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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