北魏時(shí)期的陜西關(guān)中地區(qū)是少數(shù)民族融合的一個(gè)重要區(qū)域,而該地區(qū)目前出土的墓志比較少。清咸豐年間出土的《皇甫驎墓志》具有重要的文化史料價(jià)值和書(shū)法藝術(shù)價(jià)值,且得到了金石學(xué)家康有為的重視和極高的評(píng)價(jià)。目前對(duì)該墓志的碑文內(nèi)容、書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格及其文化內(nèi)涵等方面的研究還需要進(jìn)一步深入,通過(guò)考釋《皇甫驎墓志》碑文,可以看出碑文筆法靈活,富于變化,章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一,舒朗貫通,具有奇古自然,和而不同,疏朗有致,收放自如,勁健撲拙,天真爛漫之美,有較高的文化價(jià)值。 

【文章來(lái)源】：齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,35(06)

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【部分圖文】：

《皇甫驎墓志》局部，北魏延昌四年(515)

《皇甫驎墓志》書(shū)法用筆靈活多變,并非魏碑中強(qiáng)調(diào)的單一的切筆,而是將藏鋒、露鋒、圓筆、方筆等結(jié)合起來(lái),變換自如,有時(shí)甚至在一字之中就出現(xiàn)了上述用筆。橫畫(huà)的用筆就是如此,以“長(zhǎng)”字為例(圖二),首筆橫畫(huà)為露鋒,第二筆橫畫(huà)和主筆橫畫(huà)都是方筆,第三筆橫畫(huà)為圓筆,最下面的短撇處理為短橫,且為藏鋒,通過(guò)多種用筆的有機(jī)結(jié)合,“長(zhǎng)”字富有變化而又不失和諧,不會(huì)有呆滯之感�？傮w而言,該墓志的橫畫(huà)可分為兩類,一類是多向右上傾斜,筆畫(huà)較細(xì),且起筆落筆均為尖鋒,如“早”“奇”“性”等字(圖二)頗具代表性,字中的每一個(gè)橫畫(huà)起收筆都處理得很細(xì)致均勻;另一類則與上述相反,該墓志雖為楷書(shū),但書(shū)刻者用隸書(shū)的波挑裝飾楷書(shū)[5]437,楷書(shū)中有著隸書(shū)的筆跡,表現(xiàn)為首尾兩端向上帶有波挑之勢(shì),兩端筆畫(huà)粗,中間細(xì),如“故”“主”“士”等字(圖二),增強(qiáng)了整體的厚重感。另外,在橫豎筆畫(huà)的連接處有輕微的轉(zhuǎn)折之筆,多為圓筆轉(zhuǎn)折,豎筆多為垂露用筆。這些筆畫(huà)具有“北涼體”的書(shū)法特點(diǎn)。圖三《皇甫驎墓志》(515)字列

圖二《皇甫驎墓志》(515)字列該墓志書(shū)法的筆畫(huà)粗細(xì)結(jié)合有致,對(duì)比明顯。這種粗細(xì)結(jié)合的現(xiàn)象明顯地出現(xiàn)在整個(gè)墓志中。具體到一個(gè)字來(lái)說(shuō),如“銘”“歸”“冤”等字(圖三),粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈,細(xì)到若隱若現(xiàn),粗到可以有細(xì)筆畫(huà)的好幾倍;在一個(gè)筆畫(huà)中也有粗細(xì)的變化,如“風(fēng)”字(圖三)撇畫(huà)和橫折勾,“二”字(圖三)起、行、收筆富有變化,“史”字(圖三)的最后一筆畫(huà)為捺畫(huà),粗細(xì)對(duì)比明顯,收放自然;在帶有撇捺畫(huà)的獨(dú)體字中,撇捺畫(huà)的末端用筆大都尖筆出鋒,與字內(nèi)其它較粗的筆畫(huà)形成了對(duì)比之美,例如墓志中的“春”“木”“癸”(圖三)等字的撇捺兩個(gè)筆畫(huà)收筆尖細(xì),從粗到細(xì)的變化過(guò)程中顯得輕盈,毫無(wú)違和之意。從中可以看出《皇甫驎墓志》筆畫(huà)具有“北涼體”書(shū)法中橫畫(huà)起筆或者豎畫(huà)落筆尖細(xì)的一些特點(diǎn)[6]240-245。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“長(zhǎng)安書(shū)體”的成因、特征及影響[J]. 岳紅記.  長(zhǎng)安大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2014(02)
[2]從北魏孝文帝改革看拓跋鮮卑的文化變遷[J]. 岳雪蓮.  湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2007(03)
[3]魏《皇甫驎墓志》[J]. 顧燮光.  碑林集刊. 2001(00)



本文編號(hào)：3053222