藝術(shù),作為社會生活的載體，它不僅可以從側(cè)面對一個民族的日常生活與歷史文化予以客觀、真實(shí)的反映，同時也能夠表達(dá)出一個民族蘊(yùn)含的藝術(shù)精神，中西方繪畫由于所處環(huán)境的不同，在形成和發(fā)展中的藝術(shù)風(fēng)格也有著明顯的差異。當(dāng)前學(xué)術(shù)界相關(guān)的研究總是從繪畫本身入手找尋差異，很少對繪畫背后的人文因素進(jìn)行研究和關(guān)注。本文通過對比的方式，循序漸進(jìn)地從人文因素展開，論述中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展。通過闡述中西方人的生產(chǎn)、生活方式的不同，形成了文化與審美的差異，由此也反映到了農(nóng)民題材創(chuàng)作中的繪畫特征和創(chuàng)作形式的差異。本文對中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的起源和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了系統(tǒng)地梳理，分時期分階段地對中西方農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作的時代背景、農(nóng)民形象的總體特征、藝術(shù)家創(chuàng)作的風(fēng)格等，進(jìn)行了詳細(xì)地分析。并選出兩位在農(nóng)民題材繪畫中有代表性的藝術(shù)家,通過分析他們的藝術(shù)特點(diǎn)和經(jīng)典作品，清晰的對比出中西方繪畫在農(nóng)民題材中的差異。本文通過對中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫的對比研究,為人們選擇農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作時提供一些理論來源和依據(jù)，使其理論在藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作中起到指導(dǎo)作用，同時讓更多的人關(guān)注“三農(nóng)”，了解“三農(nóng)”，讓更多的藝術(shù)家描繪出農(nóng)民群體的真實(shí)生... 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第1章 中西方農(nóng)業(yè)的起源與差異
    1.1 什么是農(nóng)業(yè)
        1.1.1 農(nóng)業(yè)簡介
        1.1.2 農(nóng)業(yè)起源
    1.2 中國農(nóng)業(yè)的起源及特點(diǎn)
        1.2.1 中國農(nóng)業(yè)的起源
        1.2.2 中國農(nóng)業(yè)的特點(diǎn)
    1.3 西方農(nóng)業(yè)的起源及特點(diǎn)
        1.3.1 西方農(nóng)業(yè)的起源
        1.3.2 西方農(nóng)業(yè)的特點(diǎn)
    1.4 中西方農(nóng)業(yè)的差異對比
第2章 中西方價值觀與審美差異
    2.1 中西方價值觀的差異
        2.1.1 中國價值觀
        2.1.2 西方價值觀
        2.1.3 中西方價值觀的沖突
    2.2 中西方繪畫藝術(shù)審美的差異
        2.2.1 什么是審美
        2.2.2 中國審美觀
        2.2.3 西方審美觀
        2.2.4 中西方審美差異的比較
第3章 中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的起源發(fā)展和差異
    3.1 現(xiàn)實(shí)主義繪畫概述
    3.2 西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的起源和發(fā)展
        3.2.1 西方現(xiàn)實(shí)主義油畫的起源
        3.2.2 西方現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展
    3.3 中國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的起源和發(fā)展
        3.3.1 中國現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展歷程
        3.3.2 中國當(dāng)今形勢下的現(xiàn)實(shí)主義油畫
第4章 中西方現(xiàn)實(shí)主義中農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展
    4.1 西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展
        4.1.1 歐洲文藝復(fù)興時期
        4.1.2 17、18 世紀(jì)歐洲
        4.1.3 19 世紀(jì)歐洲
    4.2 中國農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展
        4.2.1 中國古代繪畫中的農(nóng)民
        4.2.2 中國戰(zhàn)爭時期繪畫中的農(nóng)民
        4.2.3 中國建國時期油畫中的農(nóng)民
        4.2.4 中國改革開放時期油畫中的農(nóng)民
    4.3 中西方農(nóng)民題材繪畫的相互影響
第5章 中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫代表人物及作品分析
    5.1 “畫中有詩”的米勒
    5.2 “相由心生”忻東旺
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]西方繪畫中的農(nóng)民[J]. 樊磊.  中外文化交流. 2007(11)
[4]試析米勒及其繪畫的品格[J]. 葉云龍.  美術(shù)大觀. 2007(05)
[5]論20世紀(jì)中國油畫藝術(shù)中的農(nóng)民形象[J]. 劉夢梅.  商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(01)
[6]從審美方式看中西文化的差異[J]. 孫銀玉.  長春大學(xué)學(xué)報(bào). 2004(05)
[7]農(nóng)民社會地位的歷史變遷及啟示[J]. 金校衛(wèi).  洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(06)
[8]感受真誠 關(guān)注現(xiàn)實(shí)——分析《拾穗者》的藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 王玉芳.  美術(shù). 2003(12)
[9]中國共產(chǎn)黨與中國農(nóng)村的發(fā)展道路[J]. 秦興洪.  理論與現(xiàn)代化. 2002(02)
[10]法國農(nóng)民畫家米勒[J]. 榮生.  外國文學(xué). 1996(06)



本文編號：3411452