藝術(shù),作為社會(huì)生活的載體，它不僅可以從側(cè)面對(duì)一個(gè)民族的日常生活與歷史文化予以客觀、真實(shí)的反映，同時(shí)也能夠表達(dá)出一個(gè)民族蘊(yùn)含的藝術(shù)精神，中西方繪畫(huà)由于所處環(huán)境的不同，在形成和發(fā)展中的藝術(shù)風(fēng)格也有著明顯的差異。當(dāng)前學(xué)術(shù)界相關(guān)的研究總是從繪畫(huà)本身入手找尋差異，很少對(duì)繪畫(huà)背后的人文因素進(jìn)行研究和關(guān)注。本文通過(guò)對(duì)比的方式，循序漸進(jìn)地從人文因素展開(kāi)，論述中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà)的發(fā)展。通過(guò)闡述中西方人的生產(chǎn)、生活方式的不同，形成了文化與審美的差異，由此也反映到了農(nóng)民題材創(chuàng)作中的繪畫(huà)特征和創(chuàng)作形式的差異。本文對(duì)中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的起源和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了系統(tǒng)地梳理，分時(shí)期分階段地對(duì)中西方農(nóng)民題材繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代背景、農(nóng)民形象的總體特征、藝術(shù)家創(chuàng)作的風(fēng)格等，進(jìn)行了詳細(xì)地分析。并選出兩位在農(nóng)民題材繪畫(huà)中有代表性的藝術(shù)家,通過(guò)分析他們的藝術(shù)特點(diǎn)和經(jīng)典作品，清晰的對(duì)比出中西方繪畫(huà)在農(nóng)民題材中的差異。本文通過(guò)對(duì)中西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà)的對(duì)比研究,為人們選擇農(nóng)民題材繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)提供一些理論來(lái)源和依據(jù)，使其理論在藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作中起到指導(dǎo)作用，同時(shí)讓更多的人關(guān)注“三農(nóng)”，了解“三農(nóng)”，讓更多的藝術(shù)家描繪出農(nóng)民群體的真實(shí)生... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第1章 中西方農(nóng)業(yè)的起源與差異
    1.1 什么是農(nóng)業(yè)
        1.1.1 農(nóng)業(yè)簡(jiǎn)介
        1.1.2 農(nóng)業(yè)起源
    1.2 中國(guó)農(nóng)業(yè)的起源及特點(diǎn)
        1.2.1 中國(guó)農(nóng)業(yè)的起源
        1.2.2 中國(guó)農(nóng)業(yè)的特點(diǎn)
    1.3 西方農(nóng)業(yè)的起源及特點(diǎn)
        1.3.1 西方農(nóng)業(yè)的起源
        1.3.2 西方農(nóng)業(yè)的特點(diǎn)
    1.4 中西方農(nóng)業(yè)的差異對(duì)比
第2章 中西方價(jià)值觀與審美差異
    2.1 中西方價(jià)值觀的差異
        2.1.1 中國(guó)價(jià)值觀
        2.1.2 西方價(jià)值觀
        2.1.3 中西方價(jià)值觀的沖突
    2.2 中西方繪畫(huà)藝術(shù)審美的差異
        2.2.1 什么是審美
        2.2.2 中國(guó)審美觀
        2.2.3 西方審美觀
        2.2.4 中西方審美差異的比較
第3章 中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的起源發(fā)展和差異
    3.1 現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)概述
    3.2 西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的起源和發(fā)展
        3.2.1 西方現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的起源
        3.2.2 西方現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的發(fā)展
    3.3 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的起源和發(fā)展
        3.3.1 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的發(fā)展歷程
        3.3.2 中國(guó)當(dāng)今形勢(shì)下的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)
第4章 中西方現(xiàn)實(shí)主義中農(nóng)民題材繪畫(huà)的發(fā)展
    4.1 西方現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民題材繪畫(huà)的發(fā)展
        4.1.1 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期
        4.1.2 17、18 世紀(jì)歐洲
        4.1.3 19 世紀(jì)歐洲
    4.2 中國(guó)農(nóng)民題材繪畫(huà)的發(fā)展
        4.2.1 中國(guó)古代繪畫(huà)中的農(nóng)民
        4.2.2 中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期繪畫(huà)中的農(nóng)民
        4.2.3 中國(guó)建國(guó)時(shí)期油畫(huà)中的農(nóng)民
        4.2.4 中國(guó)改革開(kāi)放時(shí)期油畫(huà)中的農(nóng)民
    4.3 中西方農(nóng)民題材繪畫(huà)的相互影響
第5章 中西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)代表人物及作品分析
    5.1 “畫(huà)中有詩(shī)”的米勒
    5.2 “相由心生”忻東旺
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]江澤民“三農(nóng)”思想淺析[J]. 方芳.  重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(06)
[2]傳承和諧文化 建設(shè)和諧農(nóng)村[J]. 楊小莉.  山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào). 2007(S2)
[3]西方繪畫(huà)中的農(nóng)民[J]. 樊磊.  中外文化交流. 2007(11)
[4]試析米勒及其繪畫(huà)的品格[J]. 葉云龍.  美術(shù)大觀. 2007(05)
[5]論20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)中的農(nóng)民形象[J]. 劉夢(mèng)梅.  商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(01)
[6]從審美方式看中西文化的差異[J]. 孫銀玉.  長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào). 2004(05)
[7]農(nóng)民社會(huì)地位的歷史變遷及啟示[J]. 金校衛(wèi).  洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(06)
[8]感受真誠(chéng) 關(guān)注現(xiàn)實(shí)——分析《拾穗者》的藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 王玉芳.  美術(shù). 2003(12)
[9]中國(guó)共產(chǎn)黨與中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展道路[J]. 秦興洪.  理論與現(xiàn)代化. 2002(02)
[10]法國(guó)農(nóng)民畫(huà)家米勒[J]. 榮生.  外國(guó)文學(xué). 1996(06)



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