理念的融合是確保中西繪畫創(chuàng)作在藝術(shù)市場中合理性存在的重要藝術(shù)形式之一,也是中西繪畫藝術(shù)在未來發(fā)展方向的重要趨勢。本文重點闡述20世紀30年代中西繪畫理念融合的現(xiàn)象及意義,當然,由于年代的特殊,論述中西繪畫理念融合要從歷史背景和中西方藝術(shù)家人文情懷以及此種藝術(shù)形式對后世藝術(shù)創(chuàng)作的積極意義和深遠的藝術(shù)影響為立場出發(fā),就是在微觀繪畫世界里,倡導(dǎo)一種中西方雙方交流繪畫理念并適當融合的藝術(shù)創(chuàng)作模式,以這種方式來促進繪畫創(chuàng)作者和大眾理性的自我反思。簡單來講,就是提倡中西結(jié)合,取其精華,去其糟粕,開放繪畫創(chuàng)作思想,不受禁錮,接受對自身創(chuàng)作合理性的西方繪畫理念,從而融中匯西,彼此了解,相互學(xué)習(xí),開拓更加廣泛的藝術(shù)市場。超越中西方文化底蘊的兩極化而產(chǎn)生的消極循環(huán),進而建立一種良性的繪畫理念互動關(guān)系,并且能在理念的互相融合中建立更加完善的藝術(shù)創(chuàng)作形式以及大眾的認同。隨著20世紀繪畫藝術(shù)的進一步發(fā)展,民主和中華優(yōu)良傳統(tǒng)美德在繪畫藝術(shù)體系中表現(xiàn)的越來越明顯,甚至后來在將融匯中西做到近乎完美的繪畫大家徐悲鴻先生的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。中西繪畫理念融合也在當時的人文藝術(shù)界產(chǎn)生了影響。繪畫藝術(shù)的發(fā)展,如果只能由畫家... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《泰戈爾像》Figure2-1《Tagore》

《群馬》Figure2-2《Thehorses》

《愚公移山》Figure2-3《TheFoolishOldManRemovestheMountains》

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3124149