本文關(guān)鍵詞：新疆少數(shù)民族電影的民族形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

新疆少數(shù)民族電影的民族形象研究

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內(nèi)容提示：自新中國(guó)第一部新疆少數(shù)民族電影《哈森與加米拉》誕生至今已有58年的歷史。在這半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，各民族電影工作者為我們制作了六十九部風(fēng)格迥異的作品，塑造了上百位個(gè)性鮮明的少數(shù)民族形象，為傳播少數(shù)民族文化、促進(jìn)民族大團(tuán)結(jié)起到了重要的作用。特別是建國(guó)初期特殊的政治語(yǔ)境：新疆解放不久，，對(duì)于內(nèi)陸大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，新疆還只是個(gè)偏遠(yuǎn)、野蠻、充滿異域特色的陌生之地，通過(guò)這些電影對(duì)新疆各少數(shù)民族形象的刻畫(huà)，比較好的完成了對(duì)新疆少數(shù)民族形象的初次建構(gòu)。隨著改革開(kāi)放和文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化，新疆少數(shù)民族電影的題材和風(fēng)格也產(chǎn)生了極大的變化，熒幕上的少數(shù)民族形象也不拘泥于建國(guó)初期的革命戰(zhàn)士、生產(chǎn)能手而更加多樣化，從傳說(shuō)歷史到現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，多方面多角度的形象使得新疆少數(shù)民族電影在表現(xiàn)少數(shù)民族生產(chǎn)生活中更加立體。 本文將按時(shí)間順序?qū)?955年至2011年新疆少數(shù)民族電影形象進(jìn)行總結(jié)和分析，力圖將新中國(guó)以來(lái)的少數(shù)民族電影中出現(xiàn)的主要形象按照特殊的類型進(jìn)行歸類。第一章介紹了少數(shù)民族電影的定義和新疆少數(shù)民族電影的研究現(xiàn)狀，以及本文將新疆少數(shù)民族電影形象作為研究對(duì)象的原因和意義。第二章對(duì)1955年至1966年間拍攝的新疆少數(shù)民族電影形象進(jìn)行分析。這一段時(shí)間由于特殊的歷史背景和政治語(yǔ)境：新中國(guó)剛剛

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