本文關(guān)鍵詞：常香玉真假聲混合演唱藝術(shù)在民族聲樂中的運(yùn)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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常香玉真假聲混合演唱藝術(shù)在民族聲樂中的運(yùn)用

     論文目錄

序言第1-9頁

第一章 豫劇簡介第9-12頁

第二章 常香玉簡介第12-13頁

第三章 常派真假聲混合演唱藝術(shù)的形成第13-15頁

第四章 民族聲樂的界定第15-17頁

 一 民族聲樂的定義第15頁

 二 民族聲樂風(fēng)格的劃分第15-16頁

 三 民族聲樂的文化內(nèi)涵第16-17頁

第五章 中國民族聲樂的發(fā)展歷程第17-20頁

第六章 周總理提出的“三女合一”的設(shè)想第20-22頁

第七章 歷史上戲曲與民族聲樂結(jié)合的典范第22-26頁

第八章 常派真假聲演唱藝術(shù)在民族聲樂中的具體運(yùn)用第26-49頁

 一 真假聲的科學(xué)原理第26-27頁

 二 常派混合聲唱法的優(yōu)點(diǎn)第27-29頁

 三 常派混合聲演唱藝術(shù)在民族聲樂中運(yùn)用第29-49頁

  (一) 當(dāng)前民族聲樂藝術(shù)發(fā)聲技巧中存在的一些問題第29頁

  (二) 運(yùn)用好常派的“音柱”和“音著點(diǎn)”是解決民族聲樂中技術(shù)問題的關(guān)鍵第29-31頁

   (1) 音柱和音著點(diǎn)的定義及其作用第29-30頁

   (2) 如何把握音柱和音著點(diǎn)第30-31頁

  (三) 咬字的運(yùn)用第31-32頁

  (四) 氣息的運(yùn)用第32-37頁

   (1) 常派混合聲中的胸腹式呼吸法是民族聲樂演唱中應(yīng)借鑒的最好呼吸方法之一第33-34頁

   (2) 常派混合聲演唱中氣息力度的變化在民族聲樂中的運(yùn)用第34-37頁

    a 輕聲唱法第34-35頁

    b 情換氣第35-37頁

  (五) 共鳴的運(yùn)用第37-39頁

   (1) 口腔共鳴第37頁

   (2) 鼻腔共鳴第37-38頁

   (3) 胸腔共鳴第38頁

   (4) 頭腔共鳴第38-39頁

  (六) 音色的變化第39-43頁

   (1) 音色是隨著戲劇藝術(shù)作品人物感情的變化而變化第39-41頁

   (2) 音色隨著行當(dāng)?shù)牟煌兓?1-43頁

  (七) 常派混合聲唱法中的換聲區(qū)技巧是解決民族唱法中換聲區(qū)不統(tǒng)一問題的良好途徑第43-45頁

  (八) 常派混合聲唱法在民族聲樂作品運(yùn)用的典型范例第45-49頁

第九章 常派唱法與西洋唱法的異同第49-51頁

 一 相同之處第49頁

 二 不同之處第49-51頁

第十章 常派唱法與民族聲樂的結(jié)合是對發(fā)展中國新唱法的一種探索第51-54頁

 一 中國新唱法的提出第51-52頁

 二 常派與民族聲樂結(jié)合的可能性與必要性第52-54頁

  (1) 可能性第52頁

  (2) 必要性第52-54頁

結(jié)語第54-56頁

參考書目第56-57頁

后記第57-58頁

附錄(一)第58-59頁

附錄(二)第59-62頁

論文編號BS1006888，這篇論文共62頁
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