【摘要】：起源于西方的歌劇藝術(shù),在中國解放前后逐漸在中華大地上傳播開來,從早期的一系列經(jīng)典歌劇諸如《白毛女》《劉胡蘭》等,到今天的大型歌劇《長征》《大漢蘇武》等,中國歌劇隨著時代的變遷不斷汲取新的養(yǎng)分,藝術(shù)家也在不斷的探索。21世紀(jì)以來,得益于電子技術(shù)、多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展更新,中國歌劇在探索的道路上融入了多媒體交互理念,開拓了一個全新的探索領(lǐng)域——融入多媒體技術(shù)表現(xiàn)手段的歌劇藝術(shù)。
[Abstract]:The opera art originated from the West spread gradually on the Chinese soil before and after the liberation of China, from a series of early classical operas such as "Whitehaired woman" < Liu Hulan >, to today's large-scale opera "long March" Great Han Su Wu ", and so on. With the change of times, Chinese opera has been absorbing new nutrients, and artists have been exploring continuously since the 21st century, thanks to the continuous development of electronic technology and multimedia technology. Chinese opera combines the idea of multimedia interaction on the road of exploration, and opens up a new exploration field-opera art which is integrated with multimedia technology.
【作者單位】： 上海音樂學(xué)院;
【基金】：2016年國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目“電子音樂技術(shù)在舞臺藝術(shù)中交互思維模式的應(yīng)用”(20163033)
【分類號】：J617.2;J822;TP37

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 羅辛;中國歌劇,以何種面貌迎接二十一世紀(jì)?鐡[J];人民音樂;2000年11期

2 王尤;;他用全新方式打造中國歌劇精品[J];對外大傳播;2004年05期

3 查汪宏;徐承躍;;20世紀(jì)中國歌劇漫談[J];山東教育學(xué)院學(xué)報;2006年04期

4 李佳佳;;中國歌劇中紅色女性的形象塑造[J];民族音樂;2007年06期

5 余言;;2008中國歌劇論壇在京舉行[J];中國戲劇;2009年01期

6 王祖皆;;讓中國歌劇迎來明天的輝煌[J];人民音樂;2009年03期

7 蔣力;;“2008中國歌劇論壇”散記[J];人民音樂;2009年03期

8 金曼;;當(dāng)代中國歌劇人的責(zé)任和使命[J];人民音樂;2009年03期

9 滿新穎;;二十世紀(jì)上半葉中國歌劇遺存的歷史問題[J];戲劇藝術(shù);2009年04期

10 邱玉璞;;小議“中國歌劇”[J];人民音樂;2009年10期

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 詹士華;從蕪雜的史跡中尋覓中國歌劇的足音[N];文藝報;2006年

2 萬一;中國歌�。骸霸亣@”世界還靠中國元素[N];新華每日電訊;2008年

3 本報記者 趙忱;中國歌劇不甘寂寞[N];中國文化報;2008年

4 本報記者 劉群生　專家 王祖皆 蔣力;研討多元現(xiàn)狀 振興中國歌劇[N];中國信息報;2008年

5 江水;2008中國歌劇論壇在京舉行[N];中華新聞報;2008年

6 王祖皆;齊心合力實現(xiàn)中國歌劇繁榮[N];音樂周報;2008年

7 本報記者 趙忱;未名湖見證中國歌劇的春天[N];中國文化報;2010年

8 金曼;中國歌劇要有自己的品牌[N];人民日報海外版;2011年

9 文化部黨組書記 部長 蔡武;全面促進(jìn)中國歌劇藝術(shù)繁榮發(fā)展[N];中國文化報;2012年

10 王祖皆;中國歌劇、音樂劇的現(xiàn)狀與展望[N];中國文化報;2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 趙小林;對中國歌劇的回顧與展望[D];河北大學(xué);2007年

2 熊琰;1957-1966年中國歌劇女性形象的人性遮蔽[D];華中師范大學(xué);2007年

3 呂爽;試論中國歌劇的民族性特征與未來發(fā)展優(yōu)勢[D];東北師范大學(xué);2011年

4 馬慧慧;關(guān)于中國歌劇教學(xué)現(xiàn)狀的調(diào)查研究[D];東北師范大學(xué);2012年

5 白瑩;論中國歌劇中演唱方法的“雙文化現(xiàn)象”[D];西南交通大學(xué);2015年

6 黃予心;中國歌劇《原野》《雷雨》中女主人翁風(fēng)格形象對比研究[D];陜西師范大學(xué);2015年

7 昝大鵬;中國歌劇《原野》中仇虎與金子的人物形象及藝術(shù)特色探析[D];山西大學(xué);2015年

8 郭群;淺談西洋歌劇《晴朗的一天》的演唱方法在中國歌劇《不幸的人生》的良好結(jié)合運用[D];中國音樂學(xué)院;2015年

9 王寧芝;當(dāng)代中國歌劇民族化芻議[D];山東大學(xué);2017年

10 張聰慧;中國歌劇典型女性形象及其演唱風(fēng)格[D];陜西師范大學(xué);2008年

，

本文編號：2169362