本文選題：藝術(shù)視角　切入點：人物寫實油畫　出處：《四川師范大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：自文藝復(fù)興開始，為了征服自然，征服真實，西方繪畫已經(jīng)積攢了足夠多的經(jīng)驗和技法，，并且窮盡的了寫實繪畫的各種可能性，把寫實藝術(shù)發(fā)展到了各種極致，使忠實記錄和關(guān)注內(nèi)心的寫實繪畫占據(jù)主導(dǎo)地位。在照相術(shù)的發(fā)明后，藝術(shù)史發(fā)生了巨大的改變，極大地沖擊了寫實繪畫的地位，寫實主義藝術(shù)的記錄功能逐漸被取代。20世紀(jì)的西方政治、經(jīng)濟、文化出現(xiàn)了多元化的局面，在藝術(shù)領(lǐng)域也呈現(xiàn)紛繁復(fù)雜的藝術(shù)潮流和藝術(shù)思想。例如二戰(zhàn)后開始出現(xiàn)的抽象主義藝術(shù)、波普藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、影像和文案藝術(shù)等。在這些藝術(shù)潮流和思想充斥的藝術(shù)界，傳統(tǒng)的架上寫實主義受到了巨大的挑戰(zhàn)，發(fā)展空間得到了限制。寫實主義風(fēng)格，不再占有統(tǒng)治地位而是變成繪畫的多種語言形式之一，處于一種邊緣化的尷尬局面。許多藝術(shù)家開始拋棄傳統(tǒng)，標(biāo)新立異，使得人們逐漸開始懷疑傳統(tǒng)的架上藝術(shù)，具象的藝術(shù)被看做是落伍的代名詞，甚至出現(xiàn)了寫實繪畫消亡論，寫實油畫的發(fā)展陷入一種極為尷尬的局面。于中國來說，油畫藝術(shù)是西方的舶來品，所以同樣的問題也出現(xiàn)在改革開放后各種文化碰撞、思潮大爆炸、經(jīng)濟快速發(fā)展的中國。但無論是中國還是西方，在一片關(guān)于寫實油畫是否具有生命力的不休爭論中，仍有許多藝術(shù)家窮盡一生精力去探索寫實繪畫在新的時代大背景下的表達方式，創(chuàng)作出各種樣式的寫實油畫，豐富了寫實油畫的語境。本文試圖從不同藝術(shù)家的不同的藝術(shù)視角來研究新的時代背景下人物寫實繪畫的多元化，以期望豐富中國人物寫實油畫的多樣性，駁斥寫實油畫“沒落論”、“消亡論”。
[Abstract]:Since the beginning of the Renaissance, in order to conquer nature and to conquer reality, Western painting has accumulated enough experience and techniques, and exhausted the various possibilities of realistic painting, developing realistic art to various extremes. After the invention of photography, great changes have taken place in the history of art, which greatly impacted the status of realistic painting. The recording function of realism art was gradually replaced by the pluralistic situation of Western politics, economy and culture in the 20th century. There are also numerous and complicated artistic trends and ideas in the field of art, such as abstract art, pop art, performance art, conceptual art, which began to emerge after World War II. Image and copywriting art, etc. In the art world with these artistic trends and ideas, the traditional realism on the shelf has been greatly challenged, and the development space has been restricted. No longer dominating but becoming one of the multilingual forms of painting, they are in an awkward situation of marginalization. Many artists have begun to abandon tradition and innovate, making people gradually begin to doubt the traditional scaffolding art. Figurative art is regarded as an anachronism, and even the theory of the demise of realistic painting appears. The development of realistic oil painting falls into a very awkward situation. To China, oil painting art is an import of the West. So the same problems also arise in China, where all kinds of cultures collided after the reform and opening up, the trend of thought has exploded, and the economy is developing rapidly. But whether it is China or the West, in a ceaseless debate about whether realistic oil painting has vitality, There are still many artists who try their best to explore the expression of realistic painting in the background of the new era, and to create realistic oil paintings of various styles. This paper attempts to study the diversity of realistic painting in the new era from different artistic perspectives of different artists in order to enrich the diversity of realistic paintings of Chinese characters. Refute realistic oil painting "decline theory", "die out theory".
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J213

【共引文獻】

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本文編號：1623533