本文關(guān)鍵詞：1980年代中韓女性詩意象比較研究　出處：《延邊大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：無論是中國還是韓國,在長期的儒家思想以及根深蒂固的男權(quán)社會影響下,女性一直承擔(dān)著相夫教子、生兒育女的義務(wù),尊崇著女子無才便是德。進(jìn)入現(xiàn)代社會之后的女性不僅在思想上,行動上也發(fā)生了翻天覆地的變化。在西方女性主義的影響下,1980年代對于女性詩歌創(chuàng)作有著與眾不同的意義。再加上中國的文化大革命結(jié)束和韓國的軍事政權(quán)下臺,女性詩人們終于迎來了屬于她們的春天。雖然中韓兩國女性詩人在詩歌形式、表達(dá)方式等方面不盡相同,但是在詩歌意象的選擇上呈現(xiàn)出了共同性。那么,1980年代中韓女性詩中主要出現(xiàn)了哪些意象?這些意象存在著什么樣的共同點?雖然選擇了相同的意象,但是兩國長久以來的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及作者的生活經(jīng)歷是否會讓她們對這些意象產(chǎn)生不同的闡釋?1980年代中韓女性詩對兩國有著怎樣的意義?從以上問題為出發(fā)點,本論文以中國的翟永明和伊蕾、韓國的高靜熙和崔勝子在1980年至1989年出版的詩集為研究對象,運(yùn)用女性主義批評方法與比較文學(xué)中的平行研究方法,重點對黑夜(黑暗)、空間(臥室和墳?zāi)?、女性身體三個意象進(jìn)行分析比較,尋找其中的共同點與不同點。筆者在第二章與第三章分別論述了 1980年代中國和韓國女性詩的社會背景,發(fā)展條件,以及發(fā)展歷程和特點。之后第二章分別論述了黑夜、臥室、女性身體(四肢、乳房等女性器官寫作)意象以及它們的象征意義,第三章分別論述了黑暗,墳?zāi)?子宮意象及它們的象征意義。第四章中主要論述了 1980年代中韓女性詩意象的異同點。首先,1980年代中韓女性詩人在詩創(chuàng)作中對西方女性主義思想的接受以及根據(jù)兩國國情不同的情況下,兩國女性詩人對西方女性思想的運(yùn)用。其次,兩國女性詩人對同一意象的不同解讀,論述重點在黑夜與黑暗、臥室與墳?zāi)挂约叭韺懽?女性器官)與子宮三個意象的對比分析。本文通過對1980年代中韓女性詩的意象進(jìn)行比較分析,揭示出1980年代對于中韓兩國女性詩發(fā)展的重要作用,不僅是對1980年代女性詩的發(fā)展,對于兩國詩歌比較上也有重要意義。
[Abstract]:In both China and South Korea, under the influence of Confucianism and deep-rooted patriarchal society, women have always assumed the obligation to meet their husbands and teach their children and have children. After entering the modern society, the female not only in thought, but also in the action has taken place the earth-shaking change. Under the influence of western feminism. The 1980s had a different meaning for women's poetry, coupled with the end of the Cultural Revolution in China and the downfall of the military regime in South Korea. Female poets finally ushered in their spring. Although the Chinese and Korean female poets in the form of poetry, expression and other aspects are different, but in the choice of poetic imagery presents a commonality. What are the main images in Chinese and Korean women's poems in the 1980s? What do these images have in common? Although the same images are chosen, will the political, economic, cultural and author's life experiences of the two countries lead to different interpretations of these images? What is the meaning of Chinese and Korean Feminine Poetry to the two countries in the 1980s? From the above point of view, this thesis focuses on the poems published by Zhai Yongming and Yilai of China, Gao Jing and Choi Shengzi of South Korea from 1980 to 1989. By using the feminist criticism method and the parallel research method in comparative literature, this paper focuses on the analysis and comparison of the three images of night (darkness, space, bedroom and tomb, and female body). In the second and third chapters, the author discusses the social background and development conditions of Chinese and Korean female poetry in the 1980s. After the second chapter discusses the night, bedroom, female body (limbs, breasts and other female sex organs writing) images and their symbolic significance, the third chapter respectively discusses the dark, grave. The uterine images and their symbolic meanings. Chapter 4th mainly discusses the similarities and differences of the poetical images of Chinese and Korean women in the 1980s. First of all. In the 1980s, the Chinese and Korean female poets accepted the western feminist thought in their poetry creation and applied the western female thought according to the different conditions of the two countries. Secondly. The different interpretations of the same image by the female poets of the two countries focus on darkness and darkness. This paper makes a comparative analysis of the three images of bedroom and grave, as well as of the whole body writing (female sex organ) and uterus. This paper makes a comparative analysis of the images of Chinese and Korean female poems in the 1980s. It is revealed that the 1980s played an important role in the development of Chinese and Korean female poetry, not only in the 1980s, but also in comparison between the two countries.
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：I106.2-03

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