原標(biāo)題：法國(guó)作家莫迪亞諾獲諾獎(jiǎng) 其經(jīng)典作品大盤(pán)點(diǎn)
 

帕特里克·莫迪亞諾 （資料圖）
 

10月19日晚，法國(guó)著名作家帕特里克·莫迪亞諾摘得2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠，他被法國(guó)評(píng)論界譽(yù)為是當(dāng)今法國(guó)最有才華的作家之一，著名法語(yǔ)翻譯家柳鳴九在接受人民網(wǎng)文化頻道記者采訪時(shí)認(rèn)為，莫迪亞諾是法國(guó)“新寓言派”中最杰出的代表人物。下面，我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下這位法國(guó)作家的經(jīng)典作品。
 

《暗店街》

《暗店街》封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：《暗店街》的敘述者是位患了遺忘的私家偵探。為了找到自己的真實(shí)身份，了解自己前半生的經(jīng)歷，他孜孜不息地尋訪可能是自己的那個(gè)人及其親朋友好友的蹤跡，他們出生或生活過(guò)的地點(diǎn)，甚至遠(yuǎn)涉重洋，來(lái)到法屬波利尼西亞的一個(gè)小島尋找青年時(shí)代的友人。他的調(diào)查對(duì)象中有俄國(guó)流亡者、無(wú)國(guó)籍的難民、餐館或酒吧間的老板、夜總會(huì)的鋼琴演奏員、美食專(zhuān)欄編輯、古城堡的園丁、攝影師、賽馬騎師等等。這些調(diào)查把讀者帶回到作者情有獨(dú)鐘的占領(lǐng)年代。再現(xiàn)了這一黑暗時(shí)期法國(guó)社會(huì)生活的某些側(cè)面。從這個(gè)意義上說(shuō)，小說(shuō)作者繼承了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。
 

《星形廣場(chǎng)》

《星形廣場(chǎng)》封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：《星形廣場(chǎng)》，1968年莫迪亞諾發(fā)表處女作，離奇荒誕的內(nèi)容和新穎獨(dú)特的文筆，使他一躍而成為法國(guó)文壇一顆熠熠閃光的新星。他的文學(xué)才華受到評(píng)論界的矚目，該小說(shuō)獲得當(dāng)年的羅歇·尼米埃獎(jiǎng)。《星形廣場(chǎng)》通過(guò)一名猶太裔法國(guó)青年的故事反映占領(lǐng)年代法國(guó)社會(huì)底層的生活和猶太人的困境。

     《青春咖啡館》

《青春咖啡館》封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：在巴黎左岸的一家叫孔岱的咖啡館里，形色人群匯集到這邊，他們大多18到25歲，露姬就是其中的一個(gè)。咖啡館就好像一個(gè)公共汽車(chē)站臺(tái)，有一班人會(huì)來(lái)到這里，也有一班人會(huì)從這里啟程離開(kāi)，不同的人群就有不同的“終點(diǎn)站”，他們或平靜或焦躁，總之是盼望著自己“目的地”的到來(lái)�？揍防锩娴念櫩鸵彩沁@樣，，不排除他們有的人是下錯(cuò)了“站臺(tái)”、誤打誤撞地夾帶著自己的“青春”來(lái)到了這里，不過(guò)，他們對(duì)于“目的地”的想法從來(lái)都沒(méi)有過(guò)差池，他們知道，途經(jīng)孔岱是為了輾轉(zhuǎn)通往一個(gè)叫做“幸福”的目的地�？揍防锩娴目腿吮舜耸熳R(shí)，見(jiàn)到面都會(huì)呼兄喚弟，其親密程度毋庸置疑，甚至有照片和文字記錄為證，但是誰(shuí)也不會(huì)猜到，也許就在明天，他們其中的某個(gè)人就會(huì)忽然消失，以后再也找尋不到，至于去向如何，也沒(méi)有人能夠說(shuō)得清……
 

《地平線》

《地平線》封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：《地平線》的敘述者讓·博斯曼斯，在尋找他一生中的“暗物質(zhì)”，回憶四十年前的一次偶遇。當(dāng)時(shí)是20世紀(jì)60年代，他21歲，在巴黎歌劇院（當(dāng)然是巴黎第9區(qū)的加尼埃歌劇院，而不是1989年落成的巴士底歌劇院）前的地鐵口跟一位姑娘一起被人群擠到墻邊，兩人就此相識(shí)……《地平線》也許是莫迪亞諾的小說(shuō)中玄學(xué)色彩最強(qiáng)的小說(shuō)。它把他以前作品的全部?jī)?nèi)容壓縮為一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題：生活該把時(shí)間及時(shí)間的流逝變成什么？

      《夜半撞車(chē)》

《夜半撞車(chē)》封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：《夜半撞車(chē)》是“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)·2003”評(píng)選中法國(guó)文學(xué)入選作品。深夜，一名孤獨(dú)的青年在巴黎街頭漫步，被一輛湖綠色的“菲亞特”轎車(chē)撞倒了。他與肇事車(chē)輛的車(chē)主，一位名叫雅克琳娜-博塞爾讓的女子一起坐上警車(chē)，被送往醫(yī)院。等他清醒時(shí)，卻只身躺在一家診所，那名女子已不見(jiàn)蹤影，而他得到了一筆錢(qián)。為了弄清事實(shí)，離開(kāi)診所后，他按照一個(gè)不確切的地址，開(kāi)始尋找、調(diào)查那位女子，而那輛肇事的湖綠色“菲亞特”則成了他追尋中的最重要的線索。這位女子使他想起了另一名女子，湖綠色的“菲亞特”使他想起了一輛小型貨車(chē)。整個(gè)尋找的過(guò)程又是一個(gè)回憶的過(guò)程。
 

《緩刑》(1988)

《緩刑》(1988)封面 （資料圖）
 

簡(jiǎn)介：這篇小說(shuō)更短，不足4萬(wàn)字，然而它從一個(gè)新的角度、即以一個(gè)孩子的目光來(lái)描寫(xiě)他所處的環(huán)境，以無(wú)數(shù)細(xì)微的跡象來(lái)回憶他童年時(shí)代的種種經(jīng)歷，暗示他的父親以及他周?chē)拇笕说拿\(yùn)。大人們?cè)谧鍪裁�？為什么被捕？甚至到底是好人還是壞人？這些問(wèn)題都留給讀者去敢想了正如作者對(duì)書(shū)中的許多問(wèn)題只有暗示、想象而沒(méi)有提供任何答案樣，小說(shuō)的內(nèi)容似乎與題目“緩刑”毫無(wú)關(guān)系不過(guò)作為一種聯(lián)想，我們似乎可以認(rèn)為，法國(guó)人在占領(lǐng)時(shí)期過(guò)著動(dòng)蕩不安的生活，時(shí)時(shí)受到威脅，而臨著可能發(fā)生的“嚴(yán)重的事情”，而作者當(dāng)時(shí)由于是個(gè)孩子，才得以免除大人們的焦慮和瞥察的盤(pán)問(wèn)，才得以“緩刑”然而正是孩子的目光和童心，才毫無(wú)掩飾地向我們展示了一個(gè)既真實(shí)可信又充滿疑問(wèn)的世界。（許心怡）