發(fā)布時(shí)間：2017-05-26 09:19

  本文關(guān)鍵詞：導(dǎo)演對(duì)于“意境”的創(chuàng)作，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 作為東方美學(xué)的最高標(biāo)準(zhǔn),“意境說(shuō)”或者“境界說(shuō)”一直以來(lái)都被藝術(shù)各家所推崇。尤其對(duì)于我國(guó)的詩(shī)歌和繪畫(huà),影響更是深遠(yuǎn)。那么“意境說(shuō)”這一美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于戲劇創(chuàng)作又有何借鑒之處,正是本論文所要探討的問(wèn)題。 盡管“意境”作為一個(gè)很寬泛的概念,人們歷來(lái)對(duì)它都有著不同的解釋,但本篇論文主張的“意境”說(shuō),主要依據(jù)是國(guó)學(xué)大師王國(guó)維先生在其著作《人間詞話》中所提及的美學(xué)原理。 當(dāng)然,包括佐臨先生的“寫(xiě)意戲劇觀”,以及焦菊隱先生關(guān)于民族化的現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作等前輩所作的研究,都對(duì)舞臺(tái)意境的創(chuàng)造給予了很多的總結(jié)與啟示�？梢哉f(shuō),本篇論文正是基于眾多戲劇前輩的理論成果,并結(jié)合自己的見(jiàn)解來(lái)探索“導(dǎo)演對(duì)于‘意境’的創(chuàng)作”。
【關(guān)鍵詞】：意境 境界 寫(xiě)實(shí) 寫(xiě)意 意象 假定性 局限性 有限性 無(wú)限性 心理時(shí)空 舞臺(tái)調(diào)度 形象思維 言外之味
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J811
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 第一章 “意境”的出處7-14
• 第一節(jié) 王國(guó)維的“意境”（“境界”）說(shuō)7-9
• 第二節(jié) 劇本（一度創(chuàng)作）中的“詩(shī)意”體現(xiàn)9-14
• 第二章 舞臺(tái)意境的構(gòu)成要素14-20
• 第一節(jié) 從形象思維到舞臺(tái)意象14-17
• 1、“云門”的書(shū)法意14-15
• 2、北京奧運(yùn)的“卷軸意象”15-17
• 第二節(jié) 寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的有機(jī)統(tǒng)一17-18
• 第三節(jié) 有形的舞臺(tái)空間和無(wú)形的心理時(shí)空的有機(jī)結(jié)合18-20
• 第三章 創(chuàng)造舞臺(tái)意境的四個(gè)重要手段20-33
• 第一節(jié) 從風(fēng)格中把握意象20-24
• 1、水為意象之《印象西湖》21-22
• 2、水為意象之舞臺(tái)劇《浪人街》22-23
• 3、水為意象之舞劇《水月》23-24
• 第二節(jié) 有限體現(xiàn)無(wú)限24-27
• 1、陳明正版話劇《白娘娘》“水漫金山寺”的舞臺(tái)調(diào)度25-26
• 2、“云門”舞劇《白蛇傳》“露其要處藏其全”的舞臺(tái)處理26-27
• 第三節(jié) 情真27-31
• 1、梨園戲《董生與李氏》27-29
• 2、呂劇《補(bǔ)天》29-31
• 第四節(jié) 言外之味，弦外之響31-33
• 第四章 從“意境”說(shuō)看明日中國(guó)戲劇33-36
• 第一節(jié) 蛻變中的掙扎33-34
• 第二節(jié) 國(guó)學(xué)為體，，西學(xué)為用34-36
• 結(jié)束語(yǔ)36-37
• 參考文獻(xiàn)37-39
• 攻讀學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的論文39
• 攻讀學(xué)位期間參與創(chuàng)作的實(shí)踐39-40
• 致謝40

【共引文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：導(dǎo)演對(duì)于“意境”的創(chuàng)作，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：396372