中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上二十世紀(jì)七八十年代的“中國(guó)學(xué)派”就像中國(guó)歷史長(zhǎng)河中的“唐朝盛世”,這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品民族風(fēng)格鮮明,在國(guó)際上屢獲大獎(jiǎng)。尤其像《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《猴子撈月》以及《大鬧天宮》等這些形式和內(nèi)容都飽含了中華民族傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀作品更是被學(xué)者廣為稱頌。經(jīng)過(guò)了近百年的發(fā)展,中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)和創(chuàng)作模式都有了很大的進(jìn)步和完善,尤其是CG動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)使得動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程得到了很大的簡(jiǎn)化,軟件程序的自動(dòng)計(jì)算和其他智能設(shè)備的輔助取代了以前繁瑣、耗時(shí)耗力的手工繪制方式。但是,動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的發(fā)展和變革降低了動(dòng)畫(huà)制作門(mén)檻,使得動(dòng)畫(huà)像商品一樣被進(jìn)行流水線加工、生產(chǎn),使動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言日趨表面化,動(dòng)畫(huà)作為藝術(shù)品的“靈韻”逐漸消逝,文化內(nèi)涵也日趨貧瘠;同時(shí),在“娛樂(lè)至死”越演越烈的社會(huì)大環(huán)境中,受眾的審美日漸異化,娛樂(lè)替代了思考,這進(jìn)一步加深了動(dòng)畫(huà)題材內(nèi)容的庸俗化以及主題思想的淺薄化;而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境變化下,創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的盲目追求導(dǎo)致他們工匠精神、精品意識(shí)的缺失以及浮躁、急于變現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)氣,使得動(dòng)畫(huà)漸漸淪為牟利的工具。這些問(wèn)題歸結(jié)到一點(diǎn)就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中民族傳統(tǒng)文化的“缺失”,這里的“缺失”不是指...

【文章頁(yè)數(shù)】：77 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 研究緣起和背景
    1.2 研究目的和意義
        1.2.1 現(xiàn)實(shí)意義
        1.2.2 理論意義
    1.3 研究創(chuàng)新點(diǎn)及難點(diǎn)
    1.4 研究方法及思路
2 核心概念及相關(guān)理論界定
    2.1 核心概念界定
        2.1.1 動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)電影與動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片
        2.1.2 民族傳統(tǒng)文化
    2.2 相關(guān)理論界定
        2.2.1 文化分層理論
        2.2.2 民族文化認(rèn)同理論
        2.2.3 涵化理論
    2.3 國(guó)內(nèi)外關(guān)于該選題的文獻(xiàn)綜述
        2.3.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        2.3.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
        2.3.3 國(guó)內(nèi)外研究綜述
3 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展淵源及現(xiàn)存問(wèn)題
    3.1 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展淵源
        3.1.1 動(dòng)畫(huà)技術(shù)探索期(1922-1941)《鐵扇公主》
        3.1.2 自我風(fēng)格探索期(1942-1964)《大鬧天宮》
        3.1.3 影院動(dòng)畫(huà)探索期(1965-1999)《寶蓮燈》
        3.1.4 多樣化發(fā)展模式(2000-至今)《喜洋洋系列》
    3.2 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中民族傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)
        3.2.1 動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言
        3.2.2 動(dòng)畫(huà)的題材內(nèi)容
        3.2.3 動(dòng)畫(huà)的主題思想
    3.3 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中民族傳統(tǒng)文化的“缺失”
        3.3.1 動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言表面化
        3.3.2 動(dòng)畫(huà)題材內(nèi)容庸俗化
        3.3.3 動(dòng)畫(huà)主題思想淺薄化
4 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中民族傳統(tǒng)文化“缺失”的原因分析
    4.1 技術(shù)變革下文化形變
        4.1.1 動(dòng)畫(huà)對(duì)技術(shù)的高度依賴性
        4.1.2 動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展變革
        4.1.3 技術(shù)對(duì)藝術(shù)作品的異化
    4.2 商業(yè)運(yùn)作下利益驅(qū)使
        4.2.1 企業(yè)依靠政策投機(jī)行為嚴(yán)重
        4.2.2 動(dòng)畫(huà)IP的過(guò)度開(kāi)發(fā)
        4.2.3 劇本專(zhuān)業(yè)化創(chuàng)作不夠
    4.3 娛樂(lè)至死中受眾審美異化
        4.3.1 娛樂(lè)愈演愈烈
        4.3.2 娛樂(lè)代替了思考
5 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影和民族傳統(tǒng)文化融合的對(duì)策研究
    5.1 改造與再造:傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá)
        5.1.1 搭建平臺(tái)推廣優(yōu)秀作品
        5.1.2 對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀作品進(jìn)行改造和拓展
        5.1.3 借用現(xiàn)代的表達(dá)方式,但不盲從
    5.2 繼承與創(chuàng)新:不要把傳統(tǒng)變成禁錮
        5.2.1 回歸現(xiàn)實(shí)生活、寫(xiě)自己熟悉的故事
        5.2.2 關(guān)注普世價(jià)值、直面社會(huì)問(wèn)題
        5.2.3 民族的與世界的融合
    5.3 可持續(xù)發(fā)展:動(dòng)畫(huà)生態(tài)鏈的建設(shè)
        5.3.1 依托產(chǎn)業(yè)為原創(chuàng)提供動(dòng)力
        5.3.2 專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng),尤其是動(dòng)畫(huà)編劇
        5.3.3 增強(qiáng)國(guó)際間的合作
6 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
附錄 2014-2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影統(tǒng)計(jì)



本文編號(hào)：3849864