20世紀三、四十年代的中國鋼琴藝術(shù),是西方鋼琴與中國傳統(tǒng)文化的接壤,屬于中國新文化的一個品類。通過對西方鋼琴與中國傳統(tǒng)文化相互借鑒、相互滲透、相互融合的歷史巡禮可以看出:中國鋼琴藝術(shù)是中國音樂家在接受了鋼琴這種純正的西方藝術(shù)形式以后,經(jīng)過中國本土化的改造,進而成為富有中國傳統(tǒng)文化特征、表現(xiàn)東方音樂文化的風骨和面貌的新音樂種類。本文以中國傳統(tǒng)文化為切入點,綜合運用歷史學、文化學、音樂學、教育學等方法,對20世紀三、四十年代中國鋼琴的創(chuàng)作、演奏、教育等方面進行多方位的歷史性觀照,并對此時期代表性作品進行舉例分析,從中國傳統(tǒng)文化的基本精神中提煉出鋼琴作品的文化特征。作者希望通過上述研究,能夠比較系統(tǒng)地揭示20世紀三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)與其傳統(tǒng)文化之間的內(nèi)在聯(lián)系,客觀地對取得的成績和存在的問題進行評價,為我國鋼琴藝術(shù)的未來發(fā)展提供借鑒。 

【文章來源】：江西師范大學江西省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
1 中國傳統(tǒng)文化
    1.1 文化的概念
        1.1.1 文化的定義
        1.1.2 中國傳統(tǒng)文化的概念
    1.2 中國傳統(tǒng)文化的基本精神
        1.2.1 文化精神的意旨
        1.2.2 中國傳統(tǒng)文化的基本精神
2 20 紀三、四十年代的中國鋼琴藝術(shù)
    2.1 20 世紀三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)的文化背景及發(fā)展歷程
    2.2 20 世紀三、四十年代中國鋼琴的音樂創(chuàng)作
        2.2.1 齊爾品
        2.2.2 賀綠汀
        2.2.3 江文也
        2.2.4 丁善德
        2.2.5 桑桐
    2.3 20 世紀三、四十年代中國鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展
    2.4 20 世紀三、四十年代中國鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展
        2.4.1 四川
        2.4.2 福建
        2.4.3 其它地區(qū)
        2.4.4 淪陷區(qū)
3. 中國傳統(tǒng)文化對20 世紀三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)的滲透
    3.1 以人為本——鋼琴音樂創(chuàng)作中突出民族精神
    3.2 天人合一——鋼琴音樂文化中的藝術(shù)蘊涵
    3.3 剛?cè)嵯酀撉僖魳穼徝赖暮诵乃囆g(shù)
    3.4 和而不同——鋼琴音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元化特色
4. 20 世紀三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)文化的歷史地位及其影響
    4.1 中國傳統(tǒng)文化影響下的20 世紀三、四十年代中國鋼琴藝術(shù)的歷史地位和現(xiàn)實價值
    4.2 中國傳統(tǒng)文化指引下的中國鋼琴藝術(shù)的再探索和再發(fā)展
結(jié)語
參考文獻
致謝
在讀期間公開發(fā)表論文(著)及科研情況


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]中國鋼琴藝術(shù)究竟始于何時?[J]. 魏廷格.  鋼琴藝術(shù). 2004(08)
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博士論文
[1]20世紀上半葉中國鋼琴音樂文化[D]. 馮效剛.南京藝術(shù)學院 2007

碩士論文
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本文編號：3470248