從20世紀(jì)初開始,幾代中國藝術(shù)家前往歐洲和其他國家留學(xué)求藝,帶回的不僅是新的藝術(shù)和表現(xiàn)技法,而且是認(rèn)識外部世界新的觀念與把握外部世界新的視覺方式。歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)中所具有的科學(xué)理性精神和造型經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過中國畫家的理解和掌握,成為新的創(chuàng)造語言,西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中好的經(jīng)驗(yàn)也為中國畫家所借鑒,促進(jìn)了藝術(shù)觀念的更新,但是,20世紀(jì)中國繪畫最顯著的特征是在理解異國異質(zhì)文化的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)自身文化遺產(chǎn)的再生,探索中西兩大繪畫體系在文化性質(zhì)上內(nèi)在的交流。隨著文化視野的開闊,中國畫家不斷地返回自身的繪畫傳統(tǒng)之中,重新認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng),把傳統(tǒng)作為個人風(fēng)格創(chuàng)造的新的資源,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換�！耙庀笥彤嫛�,在建國初期由于繪畫為政治所服務(wù)的社會性質(zhì),一直不被人們所關(guān)注。85思潮后,西方的現(xiàn)代藝術(shù)思潮進(jìn)入中國,固有的繪畫體系受到了沖擊,人們開始思考具有個性化的創(chuàng)作,開始注重個人情感在繪畫作品中的表露,強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作者主觀情感的繪畫形式得到了發(fā)展,與此同時吸收了中國傳統(tǒng)文化的營養(yǎng),中國的藝術(shù)家從“意象”的邏輯為起點(diǎn),通過對傳統(tǒng)寫實(shí)性繪畫的意象轉(zhuǎn)換,進(jìn)行了深入而詳盡的闡述。雖然中國的藝術(shù)家用的是西方的藝術(shù)表達(dá)形式,但是其思想內(nèi)... 

【文章來源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
第一章 “意象概念”與“意象油畫”
    第一節(jié) “意象”的概念
    第二節(jié) “意象油畫”的形成
        一、西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫體現(xiàn)的“意象美”
        二、“意象油畫”與中國文化
第二章 “意象油畫”中的中國傳統(tǒng)文人畫特征
    第一節(jié) 融入意象概念的中國油畫
    第二節(jié) “意象油畫”中呈現(xiàn)出的中國文人畫特征
第三章 中國油畫中的意象性的價值與意義
    第一節(jié) 強(qiáng)調(diào)主觀的表現(xiàn)
    第二節(jié) 獨(dú)特的審美價值
    第三節(jié) 東方情調(diào)的色彩
    第四節(jié) 傳統(tǒng)繪畫精神的融入
第四章 “意象油畫”的代表畫家及創(chuàng)作特征
    第一節(jié) “意象油畫”的代表人物
        一、林風(fēng)眠
        二、吳冠中
        三、洪凌
    第二節(jié) “意象油畫”的創(chuàng)作方法
        一、“點(diǎn)”、“線”、“面”的表現(xiàn)
        二、節(jié)奏感的表現(xiàn)
        三、“重復(fù)”與“漸變”
        四、色彩對比
第五章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)



本文編號：3076632