在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境下,面對媒介發(fā)展這一新趨勢、新格局、新變化,電影與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合,使得電影產(chǎn)業(yè)格局發(fā)生驟變�；ヂ�(lián)網(wǎng)影視企業(yè)加入電影的制作、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)意成為電影內(nèi)容題材以及互聯(lián)網(wǎng)用戶轉(zhuǎn)化為電影傳授群體等因素,已經(jīng)表明互聯(lián)網(wǎng)以不可阻擋之勢改變著當下中國電影的氣質(zhì)。在這種新環(huán)境下,“網(wǎng)生代”電影成為不可忽略的新事物,其作為“國產(chǎn)電影的新鮮血液”,在藝術(shù)品性、運營模式、文化價值等方面的追求與傳統(tǒng)藝術(shù)電影迥然有別,作品與互聯(lián)網(wǎng)特征緊密相連,多呈現(xiàn)出碎片化、多元化、模糊化等傾向。并以及其強大的融合、消解的特征,顛覆了傳統(tǒng)電影的藝術(shù)形式與審美方式,并賦予其更加豐富多樣化的文化內(nèi)涵。在之基礎(chǔ)上,本文擬深化理性思辨,分析“網(wǎng)生代”電影誕生的背景與“網(wǎng)生代”電影與生俱來的特點,進而剖析出其運營模式以及深藏的文化表現(xiàn)。希望本論文通過對“網(wǎng)生代”電影這一新樣態(tài)的分析,能對現(xiàn)當代視野下華語電影身份建構(gòu)、美學(xué)傳承、發(fā)展走向等相關(guān)研究提供可資借鑒的創(chuàng)新視角與理論支撐。

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 選題依據(jù)
    第二節(jié) 研究目的及研究意義
        一、研究目的
        二、研究意義
    第三節(jié) 研究構(gòu)想、途徑及方法
    第四節(jié) 文獻綜述
第一章 互聯(lián)網(wǎng)與“網(wǎng)生代”電影
    第一節(jié) 互聯(lián)網(wǎng)時代的狂歡
        一、生活方式的改變：在線化與娛樂化
        二、商業(yè)模式的顛覆：平臺化與直通化
        三、思維方式的轉(zhuǎn)變：網(wǎng)絡(luò)化與數(shù)據(jù)化
    第二節(jié) “網(wǎng)生代”電影的前期積聚
        一、網(wǎng)絡(luò)視頻的興起：制作的平民化趨勢
        二、互聯(lián)網(wǎng)文化的發(fā)展：內(nèi)容的原始累積
        三、“網(wǎng)生代”電影的勃發(fā)：“網(wǎng)生代”電影元年的開啟
    第三節(jié) “網(wǎng)生代”電影的定義辨析與界定
        一、“網(wǎng)生代”電影概念來源
        二、“網(wǎng)生代”電影概念不足
        三、“網(wǎng)生代”電影概念界定與辨析
第二章 “網(wǎng)生代”電影帶來的特點
    第一節(jié) “網(wǎng)生代”電影的傳播特點
        一、票房破億：潛在受眾群的喧嘩
        二、未播先熱：營銷渠道的互聯(lián)網(wǎng)化
        三、爭議不斷：傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的打破
    第二節(jié) “網(wǎng)生代”電影的文本特點
        一、創(chuàng)作文本來源：多樣化
        二、內(nèi)容呈現(xiàn)方式：碎片化
        三、影片類型邊界：模糊化
    第三節(jié) “網(wǎng)生代”電影商業(yè)環(huán)境下的現(xiàn)實性轉(zhuǎn)向
        一、題材類型的單一趨向
        二、娛樂方式的改變
        三、小人物的命運的生活化呈現(xiàn)
第三章 ：“網(wǎng)生代”電影的運營模式
    第一節(jié) “網(wǎng)生代”電影的傳受群體特征——互聯(lián)網(wǎng)基因的體現(xiàn)
        一、主創(chuàng)群體：勢能邏輯的轉(zhuǎn)換
        二、受眾群體：影像快感的追尋
    第二節(jié) 傳統(tǒng)資源與互聯(lián)網(wǎng)資源的共享——互聯(lián)網(wǎng)資源的整合
        一、互動性加強：平臺優(yōu)化
        二、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的融入：資金的供給
        三、針對性營銷：電影檔期的定檔
    第三節(jié) “網(wǎng)生代”電影的營銷模式——互聯(lián)網(wǎng)思維的運用
        一、用戶經(jīng)營：大數(shù)據(jù)的預(yù)測
        二、IP的選擇：粉絲群體的把控
        三、O2O融合：票房的放大器
        四、多屏互動：收入多元化前提
第四章 ：“網(wǎng)生代”電影的文化表現(xiàn)
    第一節(jié) 受眾群體的文化滿足
        一、力比多消費心理的欲求
        二、自我與外界身份的認同
        三、狂歡之后的烏托邦建構(gòu)
    第二節(jié) 社會文化多樣性的呈現(xiàn)
        一、網(wǎng)絡(luò)文化與傳統(tǒng)文化的分庭抗禮
        二、視覺文化時代與泛審美狂歡
        三、文化霸權(quán)下的“均勢妥協(xié)”
    第三節(jié) “網(wǎng)生代”電影的后現(xiàn)代性
        一、創(chuàng)作群體與受眾關(guān)系的置換：“主動的受眾”
        二、電影藝術(shù)意義的解構(gòu)與重構(gòu)：影像的多元化
        三、電影藝術(shù)審美方式的顛覆：電視化轉(zhuǎn)向
結(jié)語
致謝
參考文獻
作者簡介



本文編號：3904405