新世紀(jì)以來(lái),隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,戲劇作為文化產(chǎn)業(yè)的核心部分之一,以其獨(dú)具特色的藝術(shù)形式,迅速向市場(chǎng)和觀眾的需求靠攏。在高速產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的基礎(chǔ)上,戲劇藝術(shù)逐漸由精英走向大眾,成為文化市場(chǎng)上的一大熱點(diǎn),甚至出現(xiàn)了“IP話劇”。與此同時(shí),各類戲劇節(jié)井噴式發(fā)展,既有官方主辦的“文化工程”,也有民間資本推動(dòng)的文化盛事。研究走入“產(chǎn)業(yè)化”時(shí)代的中國(guó)“戲劇節(jié)”,需要先厘清什么樣的戲劇節(jié)才是真正具有產(chǎn)業(yè)化發(fā)展實(shí)力、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作模式和產(chǎn)業(yè)化影響力的活動(dòng)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)作為國(guó)內(nèi)最具影響力的戲劇節(jié)之一,已經(jīng)成功舉辦了五屆,能夠兼顧市場(chǎng)化運(yùn)作和藝術(shù)品質(zhì)堅(jiān)守,本文力求在研究分析烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)運(yùn)作模式、組織構(gòu)架、劇目構(gòu)成、藝術(shù)特色和社會(huì)影響等諸多方面的基礎(chǔ)上,思考戲劇節(jié)如何更好地成為戲劇文化產(chǎn)業(yè)的一環(huán),切實(shí)帶動(dòng)戲劇產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展,如何打造世界級(jí)的戲劇節(jié)。本文共由兩部分構(gòu)成,第一部分為緒論,介紹本文的研究背景與意義、文獻(xiàn)綜述、研究方法以及研究框架。第二部分為正文,分為五章。第一章在梳理我國(guó)當(dāng)前主要戲劇節(jié)發(fā)展概況的基礎(chǔ)上,分析已有不同類型的戲劇節(jié),探尋具有產(chǎn)業(yè)化可能性戲劇節(jié)的特質(zhì)。第二、三、四章以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為例進(jìn)行分析,主... 

【文章來(lái)源】：廈門大學(xué)福建省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究背景與研究意義
    第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
    第三節(jié) 研究方法
    第四節(jié) 研究框架
第一章 我國(guó)當(dāng)前主要戲劇節(jié)類型分析
    第一節(jié) 井噴式增長(zhǎng)的戲劇節(jié)
    第二節(jié) 戲劇節(jié)類型分析
        一、政府主辦的戲劇節(jié)
        二、學(xué)術(shù)研討類戲劇節(jié)
        三、校園戲劇節(jié)與大學(xué)生戲劇節(jié)
第二章 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)概況和運(yùn)作模式
    第一節(jié) 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)展概況
        一、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)展歷程
        二、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇場(chǎng)體系
    第二節(jié) 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的運(yùn)作模式
        一、文化烏鎮(zhèn)的自主運(yùn)作與志愿者招募制度
        二、資金運(yùn)作——從虧損到考慮收支平衡
        三、營(yíng)銷手段——面向市場(chǎng)的組合營(yíng)銷
    第三節(jié) 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的社會(huì)責(zé)任與品牌形象
第三章 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的共贏
    第一節(jié) 藝術(shù)總監(jiān)制與特邀劇目:藝術(shù)品質(zhì)把關(guān)
    第二節(jié) “小鎮(zhèn)對(duì)話”: 戲劇教育推廣與普及
    第三節(jié) “青年競(jìng)演”: 培養(yǎng)戲劇創(chuàng)作新力量
第四章 “古鎮(zhèn)嘉年華”: 文化旅游之路
    第一節(jié) 烏鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)
        一、烏鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)資源
        二、烏鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境
    第二節(jié) 小鎮(zhèn)的大眾狂歡
第五章 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的不足和建議
    一、本土創(chuàng)新的重要性
    二、劇目設(shè)置仍需優(yōu)化
    三、企業(yè)人事管理
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)理論研究:回顧與展望[J]. 馬健.  改革與戰(zhàn)略. 2017(02)
[2]民間非營(yíng)利戲劇生態(tài)思考——以蓬蒿劇場(chǎng)與“北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)”為例[J]. 陳琛,李軍.  戲劇文學(xué). 2017(01)
[3]狂歡中的國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)[J]. 羅麗.  上海藝術(shù)評(píng)論. 2016(06)
[4]從亞歐國(guó)家戲劇節(jié)看當(dāng)代戲劇的發(fā)展[J]. 臧寧貝.  上海藝術(shù)評(píng)論. 2016(06)
[5]中國(guó)戲劇節(jié)的源流及特征[J]. 胡志毅.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2016(10)
[6]戲劇的盛宴 戲劇的繁盛——管窺2016年第三屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)[J]. 王興昀.  戲劇文學(xué). 2016(09)
[7]21世紀(jì)華文戲劇與世界舞臺(tái)——“第十屆華文戲劇節(jié)”學(xué)術(shù)研討會(huì)述評(píng)[J]. 張荔.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2016(08)
[8]從劇目看中國(guó)戲劇節(jié)的差距:以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)為例[J]. 宮寶榮.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2016(04)
[9]論實(shí)驗(yàn)戲劇到商業(yè)戲劇的轉(zhuǎn)變[J]. 潘偉豪.  戲劇之家. 2016(03)
[10]親歷第69屆阿維尼翁戲劇節(jié)——真正的戲劇節(jié)傳統(tǒng)是一種默契[J]. 烏拉.  上海藝術(shù)家. 2015(06)

博士論文
[1]藝術(shù)節(jié)源流與當(dāng)代發(fā)展研究[D]. 董天然.上海戲劇學(xué)院 2015

碩士論文
[1]烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)與當(dāng)?shù)芈糜蔚幕?dòng)發(fā)展[D]. 俞懿窈.上海音樂學(xué)院 2016
[2]高校自辦戲劇節(jié)的歷史經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐模式[D]. 張若溪.西北大學(xué) 2016
[3]戲劇發(fā)展困境中的理論探索[D]. 姜婉婷.哈爾濱師范大學(xué) 2014
[4]藝術(shù)節(jié)市場(chǎng)拓展研究[D]. 竇飛.中國(guó)藝術(shù)研究院 2013
[5]新世紀(jì)以來(lái)話劇商業(yè)化的進(jìn)程與思考[D]. 林芝.中國(guó)藝術(shù)研究院 2011
[6]論我國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的政府職能[D]. 佐虹.長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué) 2011



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