本研究關(guān)注電影本文與外部環(huán)境之間的關(guān)系,從中國(guó)電影生產(chǎn)創(chuàng)作的三種樣態(tài)出發(fā),解讀新世紀(jì)以來中國(guó)內(nèi)地劇情片的藝術(shù)性。在解讀電影文本的過程中,試圖探求電影文本內(nèi)容所呈現(xiàn)的形式,即視覺表現(xiàn)及藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)試圖解讀電影文本內(nèi)容,探尋其思想意義和歷史文化內(nèi)涵。本研究選取2010年至今的中國(guó)內(nèi)地劇情片為主要研究對(duì)象,以此邏輯出發(fā),本文主體論述部分共五章節(jié),分別為:(1)概念及主要理論基礎(chǔ)。本章闡述本文有關(guān)的重要概念如“中國(guó)內(nèi)地電影”、“劇情片”等。電影文本解讀方面,本章闡述王志敏教授于《現(xiàn)代電影美學(xué)基礎(chǔ)》一書中提出的“電影美學(xué)表意系統(tǒng)”模型和四種創(chuàng)作方式,并結(jié)合筆者的理解進(jìn)行一定程度的擴(kuò)展,從而進(jìn)行電影內(nèi)部文本解讀;闡述美國(guó)著名文學(xué)理論家M.H.艾布拉姆斯(M.H.Abrams)提出的文學(xué)四要素理論作為電影文本外層解讀理論基礎(chǔ)。(2)新世紀(jì)中國(guó)內(nèi)地電影環(huán)境整體概述。本章闡述市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制實(shí)行后,在新的社會(huì)思潮影響下新世紀(jì)以來中國(guó)內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型情況,以及從影像本體、影像與數(shù)字化大環(huán)境、影像與觀者的互動(dòng)、影像與傳播媒介的關(guān)系等角度闡述新世紀(jì)以來中國(guó)內(nèi)地電影意涵的深化,并意圖點(diǎn)明“新世紀(jì)”于中國(guó)內(nèi)地電影文化而言不僅是一個(gè)時(shí)間概念,更帶有影響電影產(chǎn)業(yè)的重要意義。(3)新世紀(jì)內(nèi)地主旋律電影的藝術(shù)性。本章電影內(nèi)部文本解讀主要選取的角度為電影內(nèi)地主旋律電影的敘事特征。從“主旋律電影”和時(shí)下電影理論界討論的十分熱烈的“主流電影”的區(qū)別和聯(lián)系出發(fā),依現(xiàn)狀看,將這兩者放在一起談是相對(duì)符合當(dāng)下主旋律電影情況的,可以得出較為整體的結(jié)論。外層解讀選取近期主旋律電影明星化和與好萊塢模式嫁接等新特征,敘述電影產(chǎn)業(yè)化大背景下主旋律影片變化。(4)新世紀(jì)內(nèi)地藝術(shù)電影的藝術(shù)性。本章電影內(nèi)部文本解讀以藝術(shù)維度下觀照中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)電影注重劇情及表現(xiàn)詩意的藝術(shù)特征,外層解讀探討商業(yè)維度下藝術(shù)電影與商業(yè)聯(lián)姻進(jìn)行人文內(nèi)涵表達(dá)及一個(gè)藝術(shù)電影成功營(yíng)銷案例。(5)新世紀(jì)內(nèi)地商業(yè)電影困境及出路。本章主要從社會(huì)角度闡述目前內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化面臨的主要困境并提出內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化的幾種出路。就中國(guó)電影目前情況而言,在產(chǎn)業(yè)化的基本前提之下,“商業(yè)電影”已經(jīng)不能單獨(dú)作為一個(gè)孤立的概念看待。因此本章直接采用宏觀“商業(yè)電影”概念進(jìn)行討論。總之,新世紀(jì)以來我國(guó)內(nèi)地電影越來越呈現(xiàn)視覺形式多樣化、主題內(nèi)涵多維化、影像風(fēng)格多元化的特點(diǎn)。本文致力于對(duì)新世紀(jì)以來中國(guó)內(nèi)地劇情片在電影文化和社會(huì)空間的不同角色進(jìn)行論析,意圖在橫向與縱向的梳理中把握其整體樣貌,回顧歷程,展望趨勢(shì),并為將來中國(guó)內(nèi)地電影文化發(fā)展提供一點(diǎn)參考。
【學(xué)位單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

可見學(xué)術(shù)界對(duì)將電影藝術(shù)性作為電影藝術(shù)的整體特征關(guān)注度很少

“商業(yè)電影”從1979念開始出現(xiàn)相關(guān)研究，2010年達(dá)到最熱，至今有1910篇相關(guān)論文，如圖3所示：

“主旋律電影”從1984年開始出現(xiàn)相關(guān)研究，2011年達(dá)到最熱，至今共有
【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王珊;;加拿大劇情片產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究[J];當(dāng)代電影;2017年07期

2 杜承燁;;連貫性剪輯法則與圖形匹配在劇情片中的運(yùn)用與實(shí)踐——以電影《爆裂鼓手》為例[J];西部廣播電視;2017年16期

3 郝建;;中國(guó)大陸?yīng)毩∏槠?忠實(shí)的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)與形式美學(xué)缺陷[J];電影藝術(shù);2012年01期

4 潘樺;;用鏡頭詮釋力量——深入四川地震災(zāi)區(qū)拍攝“非虛構(gòu)劇情片”的嘗試和探索[J];當(dāng)代電視;2011年01期

5 郝健;;中國(guó)大陸?yīng)毩∏槠?忠實(shí)的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)與形式美學(xué)缺陷(下)[J];東方藝術(shù);2012年01期

6 曹愷;衛(wèi)西諦;;青春一擊 獨(dú)立劇情片新勢(shì)力[J];當(dāng)代藝術(shù)與投資;2007年07期

7 鑄秦;動(dòng)物劇情片[J];電影評(píng)介;2005年10期

8 王翠英;崔艷玲;;劇情片《絕美之城》中語言的精致裝飾與藝術(shù)化表達(dá)研究[J];電影評(píng)介;2016年22期

9 冷冶夫;;微電影應(yīng)尊重作者的表達(dá)[J];數(shù)碼影像時(shí)代;2014年05期

10 遠(yuǎn)飛;;歷屆金馬獎(jiǎng)一覽(三)[J];實(shí)用影音技術(shù);1999年12期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 許睿迪;新世紀(jì)中國(guó)內(nèi)地劇情片藝術(shù)性探究[D];東北師范大學(xué);2018年

2 杜楠;探究?jī)和瘎∏槠莫?dú)特性[D];遼寧大學(xué);2014年

3 秦紅云;淺析劇情片《風(fēng)鈴》中的情感表達(dá)[D];遼寧大學(xué);2015年

4 朱慶顏;2000年以來的臺(tái)灣女性劇情片研究[D];南京師范大學(xué);2012年

5 袁媛;劇情片《小劉》創(chuàng)作闡述[D];西南交通大學(xué);2017年

6 冷一丁;劇情片《非常嫌疑人》的分析與思考[D];遼寧大學(xué);2016年

7 蔣楠;青春與成長(zhǎng)—?jiǎng)∏槠肚啻旱男伞穭?chuàng)作分析[D];遼寧大學(xué);2015年

8 陳思言;劇情片《心魔》的人物心理刻畫[D];遼寧大學(xué);2015年

9 尹航勛;論劇情片的人物塑造[D];遼寧大學(xué);2015年

10 陳旭;父子關(guān)系在劇情片《回家》中的具體體現(xiàn)[D];遼寧大學(xué);2014年

本文編號(hào)：2891149