本文通過梳理《野狼Disco》創(chuàng)作始末及糾紛各方的立場和訴求,對其背后的版權(quán)糾紛作出剖析,指出音樂創(chuàng)作中"作曲""編曲"的名、實(shí)差異,進(jìn)而論述該作品授權(quán)許可的使用范圍。以此事件為鏡鑒,指出音樂人在音樂創(chuàng)作中必須牢固樹立版權(quán)意識、規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn),同時(shí)就國內(nèi)完善音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制提供一些思路和見解,以期為當(dāng)代音樂人、為流行音樂未來有更好的發(fā)展提供可資參考的解決方法和可行性路徑。 

【文章來源】：藝術(shù)評論. 2020,(07)CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、《野狼Disco》創(chuàng)作始末
二、《野狼Disco》版權(quán)糾紛緣起
三、《野狼Disco》版權(quán)糾紛剖析
    (一)“作曲”和“編曲”的區(qū)別及著作權(quán)歸屬
    (二)《野狼Disco》作品授權(quán)許可使用范圍界定
四、《野狼Disco》版權(quán)糾紛啟示
    (一)音樂人要樹立版權(quán)意識
    (二)完善音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論美國數(shù)字音樂版權(quán)制度及啟示[J]. 劉家瑞.  知識產(chǎn)權(quán). 2019(03)



本文編號：3513347