隨著數(shù)字技術應用到音樂領域,數(shù)字音樂應運而生。數(shù)字音樂產(chǎn)品越來越豐富,使用者越來越多,加強版權(quán)保護越來越重要�；�214份裁判文書分析,可見數(shù)字音樂存在版權(quán)授權(quán)渠道不暢、集體管理組織曲庫不透明、計算基數(shù)難以確定、使用者版權(quán)保護意識薄弱、批量維權(quán)案件比重過高等問題。應優(yōu)化數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)模式,推動集體管理組織公開曲庫,細化侵權(quán)賠償?shù)挠嬎慊鶖?shù),加強數(shù)字音樂行業(yè)自律,構(gòu)建多元化糾紛解決機制,推動區(qū)塊鏈新技術應用,以保障數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。 

【文章來源】：黑龍江社會科學. 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

維權(quán)主體分類

在214件數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)糾紛案件中,一審案件197件,占全部案件總量92.07%;二審案件17件,占全部案件總量7.93%。上述數(shù)據(jù)表明,多數(shù)案件可以在一審審判中審結(jié),反映出版權(quán)侵權(quán)糾紛案件在實踐中較好的司法解決率(見圖1)。2.版權(quán)侵權(quán)類型。

梳理案件維權(quán)主體顯示,維權(quán)主體主要涉及四類:維權(quán)主體為音像制作者占90.65%,維權(quán)主體為中國音樂著作權(quán)協(xié)會占0.47%,維權(quán)主體為演唱者占0.47%,維權(quán)主體為錄音制作者占8.41%,其中音像制作者維權(quán)占比較高,說明音像制品被侵權(quán)現(xiàn)象較為嚴重,更容易被侵權(quán)(見圖3)。圖3 維權(quán)主體分類

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
[1]區(qū)塊鏈技術推動下的數(shù)字音樂版權(quán)管理應用體系構(gòu)建研究[D]. 陳威橦.中國音樂學院 2019



本文編號：3505176