【摘要】：全息影像技術(shù)是一種新型的影像制作技術(shù),它通過(guò)一系列復(fù)雜程序,實(shí)現(xiàn)了虛擬三維影像的展示。隨著該技術(shù)的普及,我國(guó)著作權(quán)法受到一些沖擊,并得到了學(xué)界的初步關(guān)注。筆者認(rèn)為,進(jìn)一步深入研究其具體存在哪些方面的沖擊,如何從著作權(quán)角度準(zhǔn)確定性全息影像,以及怎樣從立法層面尋求解決路徑,對(duì)于全息影像產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和司法實(shí)踐的指導(dǎo)均具有重要意義,遂借本文從以上著作權(quán)問(wèn)題出發(fā)一一展開(kāi)討論。本文第一部分以全息影像技術(shù)的原理及應(yīng)用開(kāi)篇。將其概念與傳統(tǒng)影像、全息攝影技術(shù)等進(jìn)行對(duì)比區(qū)分,從著作權(quán)研究的角度把全息影像分為“內(nèi)容全新”“作品重現(xiàn)”與“碎片重組”三種,并分析了其獨(dú)有的特性及應(yīng)用。本文第二部分在準(zhǔn)確把握全息影像概念的前提下,探討其給著作權(quán)法帶來(lái)的挑戰(zhàn)。首先法律的滯后性使得全息影像處于著作權(quán)法保護(hù)的作品邊緣,暴露了著作權(quán)保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的不確定化;再者,全息影像是影像與源程序的結(jié)合,這一特殊性造成作品類型的集成化;另外,作為一項(xiàng)可重現(xiàn)已有作品的新技術(shù),引發(fā)了法律對(duì)復(fù)制、演繹及合作的標(biāo)準(zhǔn)的模糊化問(wèn)題;最后,創(chuàng)作者的多元性使得其著作權(quán)歸屬難,對(duì)我國(guó)作者認(rèn)定規(guī)則產(chǎn)生了一定影響。在文章第三部分,筆者對(duì)具體的著作權(quán)問(wèn)題展開(kāi)研究。首先將厘清全息影像之作品的界定。對(duì)于影像部分,符合作品構(gòu)成要件,雖不能嚴(yán)格歸于現(xiàn)有的任何一種作品類型,但筆者認(rèn)為它與電影和類電影作品的本質(zhì)極其相似;而源程序部分雖與傳統(tǒng)的計(jì)算機(jī)軟件有所區(qū)別,但本質(zhì)仍是著作權(quán)法保護(hù)的計(jì)算機(jī)程序,應(yīng)得到相應(yīng)保護(hù);最后,理論上全息影像應(yīng)作為一個(gè)整體予以保護(hù),但目前為一個(gè)新技術(shù)新立作品類型的做法不現(xiàn)實(shí),可以在現(xiàn)有法律體系下,將其影像與源程序視為“不同作品”予以分別保護(hù)。第四部分則圍繞全息影像之作品主體的認(rèn)定來(lái)分析,進(jìn)一步確定權(quán)利人對(duì)全息影像享有的權(quán)利范圍。筆者認(rèn)為,“作品重現(xiàn)”下的全息影像構(gòu)成對(duì)原作品的復(fù)制,須先獲取原作品著作權(quán)人的授權(quán)方可制作�！八槠亟M”下全息影像應(yīng)依個(gè)案分別討論,若碎片構(gòu)成作品則重組行為構(gòu)成演繹,否則構(gòu)成著作權(quán)法上對(duì)作品的原始創(chuàng)作。文章最后將全息影像的著作權(quán)問(wèn)題上升到《著作權(quán)法》如何應(yīng)對(duì)的層面,以著作權(quán)法如何根據(jù)全息影像的發(fā)展來(lái)作一定修改、完善來(lái)總結(jié)全文。具體而言,建議進(jìn)一步完善著作權(quán)法作品的分類、修訂“復(fù)制”的定義以及作品著作權(quán)的歸屬等,以使《著作權(quán)法》能夠覆蓋全息影像技術(shù)所帶來(lái)的著作權(quán)法問(wèn)題,進(jìn)一步適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：寧波大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：D923.41

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