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后現(xiàn)代語境下馬卡寧作品中的“多余人”形象

發(fā)布時間:2017-06-28 23:07

  本文關鍵詞:后現(xiàn)代語境下馬卡寧作品中的“多余人”形象,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:馬卡寧作為當代俄羅斯文學界的一名泰斗級作家,創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的文學作品。馬卡寧最大的特點就是堅持獨立的創(chuàng)作路線,他不屬于任何文學團體,很少參與社會上的文學類活動,給人留下一層神秘的面紗。馬卡寧是一位俄羅斯后現(xiàn)代主義作家,但作品中又有諸多繼承俄羅斯文學傳統(tǒng)的印記,他在中篇小說《一男一女》和長篇小說《地下人,或當代英雄》中塑造的“多余人”形象,就是他的創(chuàng)作繼承俄羅斯文學傳統(tǒng)的典型例證。“多余人”是在典型環(huán)境中出現(xiàn)的典型人物形象。典型環(huán)境具體指舊社會崩壞,新社會尚未形成的時代,這一時代的特征是舊政權的高壓統(tǒng)治和人民群眾思想的麻木不仁!岸嘤嗳恕本褪菉A在統(tǒng)治階層和人民群眾當中的先進知識分子,他們厭惡統(tǒng)治階層的腐敗墮落,看不起思想麻木的廣大群眾,在碌碌無為、孤獨無聊中耗盡一生。本論文分為緒論、三個主要章節(jié)和結語五個部分。緒論主要介紹本論文的研究目的、意義和內(nèi)容,概括了國內(nèi)外研究現(xiàn)狀。第一章概述了經(jīng)典文學中的“多余人”形象及成因、俄羅斯后現(xiàn)代主義文學特點、后現(xiàn)代主義文學中的“多余人”形象等內(nèi)容。第二章致力于分析馬卡寧的代表作品——中篇小說《一男一女》和長篇小說《地下人,或當代英雄》中的“多余人”形象及在新時代背景下的特點。第三章論述了馬卡寧作品中“多余人”形象的后現(xiàn)代主義塑造手段,這些塑造手段包括時空穿梭、迷宮、隱喻和文本間性。結語部分,總結了本論文的主要論點。
【關鍵詞】:馬卡寧 多余人 后現(xiàn)代主義 傳統(tǒng)性
【學位授予單位】:東北師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2015
【分類號】:I512.074
【目錄】:
  • 摘要4-5
  • 外文摘要5-6
  • Abstract6-9
  • 緒論9-14
  • 一、作家生平9-10
  • 二、選題目的和意義10
  • (一)選題目的10
  • (二)選題意義10
  • 三、國內(nèi)外研究狀況10-13
  • (一)國外研究狀況10-11
  • (二)國內(nèi)研究狀況11-13
  • 四、研究目標和內(nèi)容13-14
  • (一)研究目標13
  • (二)研究內(nèi)容13-14
  • 第一章 俄羅斯文學中的“多余人”形象14-26
  • 一、俄羅斯經(jīng)典文學中的“多余人”形象及成因14-18
  • (一)俄羅斯經(jīng)典文學中的“多余人”形象15-17
  • 1.性格矛盾、無所事事的奧涅金15
  • 2.沒有理想、釀造悲劇的畢巧林15-16
  • 3.空有理想、缺乏實踐頭腦的羅亭16-17
  • 4.沉湎于幻想、慵懶無能的奧勃洛莫夫17
  • (二)俄羅斯經(jīng)典文學中的“多余人”成因17-18
  • 二、俄羅斯后現(xiàn)代主義文學中的“多余人”形象18-25
  • (一)俄羅斯后現(xiàn)代主義文學19-21
  • (二)俄羅斯后現(xiàn)代主義文學中的“多余人”形象21-23
  • 1.醉酒瘋癲、追求理想而不得的維涅奇卡21-22
  • 2.中途覺悟、卻有心無力的廖瓦22
  • 3.對社會失望、走向自我閉塞的利扎文22-23
  • (三)俄羅斯后現(xiàn)代主義文學與經(jīng)典文學中“多余人”形象的異同23-25
  • 1.俄羅斯后現(xiàn)代主義文學與經(jīng)典文學中“多余人”形象之同23-24
  • 2.俄羅斯后現(xiàn)代主義文學與經(jīng)典文學中“多余人”形象之異24-25
  • 小結25-26
  • 第二章 馬卡寧作品中的“多余人”形象26-35
  • 一、《一男一女》中的“多余人”形象26-30
  • (一)內(nèi)心失落、異常孤獨的格納季·帕夫洛維奇27-28
  • (二)性格高傲、與世抗爭的尼涅爾·尼古拉耶夫娜28-30
  • 二、《地下人,或當代英雄》中的“多余人”形象30-31
  • 三、馬卡寧作品中“多余人”形象的內(nèi)在特征與外在環(huán)境31-34
  • (一)內(nèi)在特征——突出的個性、對自由和尊嚴的堅持31-33
  • (二)外在環(huán)境——“世紀末”社會的混亂與衰落33-34
  • 小結34-35
  • 第三章 馬卡寧作品中“多余人”形象的后現(xiàn)代主義塑造手法35-45
  • 一、時空穿梭手法36-38
  • 二、迷宮敘事手法38-40
  • 三、隱喻手法40-42
  • 四、互文手法42-43
  • 小結43-45
  • 結語45-46
  • 參考文獻46-48
  • 致謝48

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 趙楊;;俄羅斯后現(xiàn)代主義文學中的民族文化建構[J];當代外國文學;2012年01期

2 侯瑋紅;自由時代的“自由人”——評馬卡寧的長篇新作《地下人,或當代英雄》[J];俄羅斯文藝;2002年02期

3 皮野;沒有完結的故事——致《高加索的俘虜》們[J];俄羅斯文藝;2004年04期

4 王宗琥;;俄羅斯的后現(xiàn)代主義文學:源流與特點[J];俄羅斯文藝;2008年02期

5 謝周;;從“多余”到“虛空”——俄羅斯文學中知識分子形象流變略述[J];俄羅斯文藝;2008年03期

6 侯偉紅;獨立不阿的俄羅斯當代作家馬卡寧[J];百科知識;2001年03期

7 劉文霞;;與傳統(tǒng)論戰(zhàn)——簡評馬卡寧的中篇小說《高加索的俘虜》[J];美與時代(下半月);2010年01期

8 王蕊;“多余人”的悲劇成因及其社會意義[J];沈陽師范學院學報(社會科學版);2000年04期

9 劉玉寶;姜磊;;俄羅斯后現(xiàn)代主義文學繼承傳統(tǒng)文學的歷史必然性[J];外語學刊;2014年05期

10 任光宣;俄國后現(xiàn)代主義文學,宗教新熱潮及其它[J];國外文學;1996年02期


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本文編號:495632

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