本文關(guān)鍵詞：論《法國中尉的女人》的元小說敘事策略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：約翰·福爾斯是20世紀(jì)60年代英國文壇上具有創(chuàng)新意義的小說家,其代表作《法國中尉的女人》是兼有傳統(tǒng)小說的故事性和后現(xiàn)代的創(chuàng)新手法的經(jīng)典之作。本文擬從元小說理論入手,結(jié)合文本,分析解讀《法國中尉的女人》在敘事藝術(shù)上的特點(diǎn)。論文主要包括緒論、正文以及結(jié)語三個(gè)部分。緒論部分主要介紹了約翰·福爾斯及其代表作《法國中尉的女人》,以及國內(nèi)外對(duì)《法國中尉的女人》以及本文采用的主要研究手法“元小說”的研究現(xiàn)狀。正文部分主要包含三個(gè)章節(jié)。第一個(gè)章節(jié)的主要內(nèi)容是元小說及其特征,厘清了元小說的定義和概念,西方學(xué)界認(rèn)為元小說作為一種小說創(chuàng)作手段,簡(jiǎn)而言之,就是關(guān)于小說的小說。元小說的特征表現(xiàn)在文本中,主要是兩個(gè)方面,第一是自揭虛構(gòu),第二是批評(píng)和敘事相結(jié)合。元小說作家在敘事過程中不再刻意隱瞞小說的敘事行為,不再將小說逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的首要目標(biāo)和終極追求而是在敘事中徹底暴露坦誠小說的虛構(gòu)本質(zhì)。批評(píng)話語在文本中和敘事話語結(jié)合在一起,打破了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作程式。第二章節(jié)主要結(jié)合文本分析元小說敘事操作技法在文本中的使用,《法國中尉的女人中》主要使用的敘事手法是露跡、戲仿、時(shí)空變化、多重結(jié)尾。露跡是元小說最為顯著的特征,小說家在創(chuàng)作過程中主動(dòng)將小說的虛構(gòu)本質(zhì)暴露出來,在文本中直接將敘事的人為因素暴露給讀者,公開坦誠小說的虛構(gòu)痕跡,有時(shí)候還直接在文中討論小說的創(chuàng)作技巧。戲仿是小說家為了追求某種特殊的藝術(shù)效果而對(duì)前人所創(chuàng)作的一些經(jīng)典文本情節(jié)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行滑稽模仿�！斗▏形镜呐恕分袝r(shí)空變換的使用的手法,第一是雙重時(shí)空,第二是敘事時(shí)空的跳躍。《法國中尉的女人》中的三個(gè)截然不同的結(jié)局,也是這篇小說的獨(dú)具魅力之處。元小說與傳統(tǒng)小說最大的不同之處就是元小說主動(dòng)暴露小說的虛構(gòu)性,因此第三章節(jié)主要分析虛構(gòu)性體現(xiàn)在《法國中尉的女人》中的幾個(gè)方面:歷史敘述的虛構(gòu)性、人物敘述的虛構(gòu)性以及情節(jié)的虛構(gòu)性。結(jié)語是對(duì)整篇文章的總結(jié)概說,福爾斯將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法和元小說的現(xiàn)代小說創(chuàng)作手法相結(jié)合,使小說在創(chuàng)新之余依然具有很強(qiáng)的可讀性和故事性,延續(xù)了福爾斯對(duì)小說藝術(shù)不斷進(jìn)化的追求。
【關(guān)鍵詞】：《法國中尉的女人》 元小說 虛構(gòu)性
【學(xué)位授予單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I561.074
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 1 緒論9-19
• 1.1 問題的提出及研究意義9-10
• 1.2 研究綜述10-14
• 1.2.1《法國中尉的女人》研究現(xiàn)狀10-13
• 1.2.2 元小說研究現(xiàn)狀13-14
• 1.3 元小說的定義及特征14-19
• 1.3.1 自揭虛構(gòu)16-17
• 1.3.2 批評(píng)和敘事相結(jié)合17-19
• 2 《法國中尉的女人》的元小說操作手法19-30
• 2.1 露跡19-21
• 2.2 戲仿21-24
• 2.3 時(shí)空變換24-27
• 2.3.1 雙重時(shí)空24-25
• 2.3.2 敘事時(shí)空的跳躍25-27
• 2.4 多重結(jié)尾27-30
• 3 《法國中尉的女人》的元小說敘事虛構(gòu)性30-39
• 3.1 歷史敘述的虛構(gòu)性30-31
• 3.2 人物形象的虛構(gòu)性31-38
• 3.2.1 不確定的人物形象——薩拉31-35
• 3.2.2 多變的敘述視角35-38
• 3.3 情節(jié)的虛構(gòu)性38-39
• 4 結(jié)語39-40
• 參考文獻(xiàn)40-43
• 附錄：作者攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表論文及科研情況43-44
• 致謝44

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 尚必武;胡全生;;后現(xiàn)代主義小說的不確定性管窺[J];求索;2006年02期

2 江寧康;元小說:作者和文本的對(duì)話[J];外國文學(xué)評(píng)論;1994年03期

3 童燕萍;談元小說[J];外國文學(xué)評(píng)論;1994年03期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 陳瑞紅;論《法國中尉的女人》與《德伯家的苔絲》的互文關(guān)系[D];山東師范大學(xué);2007年

2 王海輝;后現(xiàn)代主義視角下的《法國中尉的女人》[D];河南大學(xué);2007年

3 孫雯;薩拉：受爭(zhēng)議的女性形象[D];上海師范大學(xué);2008年

4 王燕;對(duì)《法國中尉的女人》中薩拉的女性主義解讀[D];天津理工大學(xué);2007年

5 黃露;論元小說[D];貴州師范大學(xué);2009年

6 萬曉艷;元小說理論研究[D];山東師范大學(xué);2010年

7 趙娜;林黛玉與薩拉·伍德拉夫在女性主義視角下的對(duì)比研究[D];西北大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：論《法國中尉的女人》的元小說敘事策略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：461635